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        論細(xì)節(jié)物件在電影中的運(yùn)用

        2019-11-07 02:31:51王馨平
        牡丹 2019年27期
        關(guān)鍵詞:細(xì)節(jié)

        王馨平

        電影中的細(xì)節(jié)物件是整個(gè)劇情和主題的有機(jī)部分,不僅能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展,而且具有象征或者借物抒情等作用,是影視作品中不可缺少的表現(xiàn)手法。陳凱歌導(dǎo)演的《百花深處》是一部意味深長、具有人文關(guān)懷的哲理性短片。在這部影片中,馮老先生請(qǐng)搬家公司的人給自己搬家,可是到了百花胡同,搬家公司一行人發(fā)現(xiàn)這是一塊空地,除了一顆大槐樹以外“一無所有”,然后搬家公司的一行人配合馮老先生的需求,在一片空地上“搬家”。本片看似顯得十分荒誕幽默,但是導(dǎo)演正是借助“虛無”的細(xì)節(jié)物件,把傳統(tǒng)文化的沒落與新時(shí)代的發(fā)展相結(jié)合,讓觀眾通過思想情感的領(lǐng)會(huì),獲得寓意,感悟其藝術(shù)性與思想性。

        在眾多的電影中,細(xì)節(jié)物件成為不可或缺的元素。整個(gè)劇作的需要和導(dǎo)演的精心安排,使得物品具有意象化的性質(zhì),同時(shí)成為劇中人物表達(dá)情感的藝術(shù)元素。本文以細(xì)節(jié)物件解讀電影《百花深處》的主題寓意,探析導(dǎo)演如何運(yùn)用細(xì)節(jié)物件,講述影片的故事,傳達(dá)影片的主題思想,引導(dǎo)觀眾感悟其藝術(shù)意蘊(yùn)。

        一、對(duì)細(xì)節(jié)物件的理解

        在影視作品中,要使得普通物品變得富有藝術(shù)性,或者超過自己本身所具有的屬性,人們就必須進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)。與“無生命”的物件相比,電影中的物件具有突顯主題、表現(xiàn)人物性格、串聯(lián)情節(jié)和擬人等作用。也就是說,導(dǎo)演就是通過細(xì)節(jié)物件來引發(fā)矛盾、激發(fā)沖突、表現(xiàn)主題,并且在一定程度上影響劇中人物的思想和生活狀態(tài),甚至決定其命運(yùn)的發(fā)展。

        一旦一件平凡的物件脫離本身的使用價(jià)值和審美價(jià)值,被運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中,經(jīng)過藝術(shù)加工和再創(chuàng)作,它就變成了影視作品中具有風(fēng)格化的創(chuàng)作手段。因此,細(xì)節(jié)物件不僅能夠推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,更能夠深化主題,刻畫人物性格和人物的思想情感,從而提高其藝術(shù)觀賞性和藝術(shù)價(jià)值。

        例如,2006年比較著名的電影《香水》,在這部影片中,“香水”作為影片的細(xì)節(jié)物品,推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。在這里,“香水”這一細(xì)節(jié)物件作為引線,將整個(gè)故事的片段進(jìn)行串聯(lián),成為主人公命運(yùn)和性格改變的矛盾點(diǎn),并在一定程度上決定了故事的結(jié)尾,細(xì)節(jié)物件因此脫離了普通商品的價(jià)值,具有生命力和藝術(shù)性。

        二、對(duì)細(xì)節(jié)物件的運(yùn)用

        電影的本質(zhì)是敘事。細(xì)節(jié)物件作為電影中不可或缺的元素。其主要功能就是輔助敘事,表達(dá)導(dǎo)演的寓意。在很多的影視作品中,為了強(qiáng)調(diào)某樣細(xì)節(jié)物品的重要性,導(dǎo)演多用近景鏡頭和特寫鏡頭拍攝,并使其在影片中多次出現(xiàn),給觀眾留下深刻的印象,以增加分量。

        (一)表現(xiàn)心理活動(dòng)

        弗洛伊德的精神分析理論將人的精神分為意識(shí)、無意識(shí)和有意識(shí)三層。處于無意識(shí)層面的原始沖動(dòng)和本能以及之后的種種欲望,由于社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)不容忍,得不到滿足而被壓抑到意識(shí)之中,但是它們并沒有消滅,而在無意識(shí)中積極活動(dòng)。

        意識(shí)和無意識(shí)是相互敵對(duì)和相互抵抗的,意識(shí)對(duì)無意識(shí)進(jìn)行壓迫和抑制,使之只能通過偽裝和象征,以另一番面貌出現(xiàn),而神秘的無意識(shí)最強(qiáng)有力的內(nèi)部力量就是那種生物性的、難以控制的性本能“力比多”。

        調(diào)查研究表明,在20世紀(jì)后半葉的影視作品中,導(dǎo)演越來越重視在影片中表達(dá)和刻畫人物的心理活動(dòng),情感表現(xiàn)也更為深刻。其中,也有用細(xì)節(jié)物件這一有力的表現(xiàn)手法來對(duì)人物心理進(jìn)行表達(dá),這種創(chuàng)作方式可以更好地感染觀眾和深化主題。

        在《百花深處》影片中,搬家公司一行人搬抬著毫不存在的家具,行為舉止相當(dāng)夸張,而一旁的馮老先生口中不停地念叨“紫檀衣櫥”“金魚缸”等物件。在搬家公司的人搬家時(shí),馮老先生顯得特別緊張,生怕一不留神摔壞了自己的“寶貝”。這看似荒誕無稽的搬運(yùn)“家具”的背后,是馮老先生將傳統(tǒng)文化融入其情感深處的表現(xiàn),如今物質(zhì)文明越豐富,人們的精神文化越被遺忘。

        片中多次提到了“鈴鐺”,一次在搬家公司的人上車后,馮老先生突然喊出剎車,在車輪底下興高采烈地?fù)斓搅蒜忚K,第二次在搬家的時(shí)候撿到了遺漏的鈴鐺,第三次在影片的結(jié)尾處,搖著鈴鐺奔向了那棵大槐樹。導(dǎo)演正是用看似普通的“鈴鐺”物件,通過“鈴鐺”的失而復(fù)得向觀眾展現(xiàn)“百花”深處存在于馮老先生的記憶,象征著百花胡同的真實(shí)存在。

        由此可以看出,通過細(xì)節(jié)物件來刻畫人物在影視作品中是很有用的,細(xì)節(jié)物件在影視劇中往往使角色體會(huì)一系列復(fù)雜微妙的心理變化,不少影片對(duì)于人物的心理活動(dòng)的暗示,都是憑借細(xì)節(jié)物件來表現(xiàn)的。

        (二)表現(xiàn)時(shí)代印記

        每個(gè)年代都有屬于當(dāng)下時(shí)代的印記和產(chǎn)物,在創(chuàng)作中,有些影片通過一些看似不起眼的細(xì)節(jié)物件來展現(xiàn)時(shí)代和記憶。

        在影片《百花深處》的物件設(shè)置上,陳凱歌導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一個(gè)似有似無的清代花瓶。搬家期間,一個(gè)搬家公司的人因?yàn)榻o同伴遞火,不小心將“花瓶”摔碎在地上,觀眾不僅聽到花瓶碎裂的聲音,還看到了滿地的花瓶碎片。這個(gè)清代花瓶象征著中國傳統(tǒng)文化——時(shí)代的印記,清代花瓶碎落一地,寓意著時(shí)代的更替。

        同樣,在人物服裝上,影片通過細(xì)節(jié)物件的刻畫也充分體現(xiàn)了時(shí)代烙印。鮮紅色象征著中國傳統(tǒng)文化,影片中的馮老先生身穿一身紅色運(yùn)動(dòng)衫;而灰色象征著現(xiàn)代文化的發(fā)展,搬家公司一行人的穿著象征著現(xiàn)代物質(zhì)文化的迅速發(fā)展。

        特定的細(xì)節(jié)物件都有明顯的時(shí)代烙印,導(dǎo)演合理地運(yùn)用它們,使得影片傳達(dá)時(shí)代信息,增加了歷史感。細(xì)節(jié)物件合理的擴(kuò)大化,可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,展現(xiàn)時(shí)代氣息,更好地引導(dǎo)觀眾體會(huì)其藝術(shù)感。

        (三)完整影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)

        在諸多影片中,細(xì)節(jié)物件往往能夠支撐和貫穿影片的情節(jié)結(jié)構(gòu),使得影片的敘事功能更加通暢連貫,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),主題突出。

        短片《百花深處》以“搬家”作為主要敘事線索,引導(dǎo)著整個(gè)故事的發(fā)展。馮老先生“搬家”時(shí)的一些物件作為整個(gè)故事的焦點(diǎn),也是馮老先生的感情歸屬。為了實(shí)現(xiàn)馮老先生的搬家愿望,導(dǎo)演策劃了一場看似可笑的搬家鬧劇。影片中出現(xiàn)的“家中擺設(shè)”,不僅在情節(jié)上起到貫穿作用,也展現(xiàn)了馮老先生的情感。

        搬家公司人員對(duì)搬家的譏笑與馮老先生對(duì)搬家的堅(jiān)持,“沙發(fā)”“紫檀衣櫥”“金魚缸”等馮老先生口中的物品,都為影片的情節(jié)發(fā)展和影片結(jié)構(gòu)提供支撐?!鞍峒摇敝械摹凹揖摺弊鳛楸酒钪匾牡谰撸粌H主宰了主人公的命運(yùn),還表達(dá)了主人公的內(nèi)心情感,更是成為導(dǎo)演想表達(dá)的人文關(guān)懷的重要元素。

        如果影片《百花深處》去除其中細(xì)節(jié)物品的設(shè)置,那么影片的主題意義將無法實(shí)現(xiàn)。因此,在影片故事發(fā)展和結(jié)構(gòu)支撐方面,細(xì)節(jié)物件起到不可或缺的作用,它們具有藝術(shù)品格和屬性,增強(qiáng)了電影的感染力。

        三、結(jié)語

        在很多影片的發(fā)展中,對(duì)細(xì)節(jié)物品的運(yùn)用頗多。在影片《羅拉快跑》中,曼尼在電車上看到有警察巡檢,慌忙下車之后,不小心遺留了黑社會(huì)老大的10萬馬克,曼尼情急之下打電話給自己的女朋友羅拉,影片正是通過細(xì)節(jié)物件——“10萬馬克”來展開,從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。再如陸川導(dǎo)演的《尋槍》,“槍”這一細(xì)節(jié)物品貫穿整個(gè)影片,影片就是以尋“槍”展開的,然后把故事推向高潮,引起矛盾和沖突。在影片中,“槍”作為重要的細(xì)節(jié)道具,它不僅影響主人公的命運(yùn),更成為整部影片的關(guān)鍵元素。

        可見,在眾多的影視作品中,細(xì)節(jié)物件對(duì)影片的主題和情節(jié)塑造等具有很大的作用。通過細(xì)節(jié)物品的合理利用,影片可以把主題與人物相互結(jié)合,既充分表達(dá)影片的深刻主題,又強(qiáng)調(diào)了對(duì)人物命運(yùn)的暗示和影響。

        (湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院)

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