于婷婷

【摘 要】VR技術(shù)為電影行業(yè)帶來了全新的觀影方式以及視聽語言，由于VR本身所攜帶的沉浸式體驗(yàn)和360度全景的特性，給受眾帶來了區(qū)別于傳統(tǒng)影片的全新的人機(jī)交互體驗(yàn)，導(dǎo)致VR電影產(chǎn)生了游戲化的效果。本文主要從視聽語言角度通過時(shí)空構(gòu)建、交互方式、敘述模式幾個(gè)方面來研究VR電影游戲化的形態(tài)表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】全景;沉浸式;游戲化

中圖分類號：J901 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0111-01

VR電影是通過計(jì)算機(jī)為核心的高科技將多種媒體信息融合在一起，并生成一種虛擬環(huán)境，借助VR眼鏡等輸出設(shè)備，與虛擬空間里的全景三維動態(tài)影像進(jìn)行具有交互性的沉浸式體驗(yàn)。VR電影的觀影方式已經(jīng)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，電影變得不僅可以看也可以玩，VR技術(shù)給電影帶來了游戲化的發(fā)展形態(tài)。

一、時(shí)空構(gòu)建的游戲化形態(tài)

360度全景式時(shí)空與場面調(diào)度。VR技術(shù)為我們帶來了一個(gè)全新的物理空間，360度全景視頻。傳統(tǒng)的電影，使用大熒幕和數(shù)字立體技術(shù)塑造立體空間，無論什么畫幅，什么寬高比，畫面都是有屏幕限制，有邊界的。VR技術(shù)構(gòu)建了一個(gè)真正意義上的有長寬高時(shí)間四個(gè)維度的時(shí)空。傳統(tǒng)電影是有以邊界為基礎(chǔ)的場面調(diào)度，講求攝影機(jī)的調(diào)度，鏡頭的移動。但對于VR電影，蒙太奇的場面調(diào)度已經(jīng)失去了意義。VR電影最有可能的場面調(diào)度就通過演員走位盡可能地調(diào)度。所以全景模式帶給你選擇觀看的自由時(shí)，也對導(dǎo)演的構(gòu)思提出了更高的要求，要抓住影片的重點(diǎn)線索。

觀眾時(shí)空與演員時(shí)空。觀眾時(shí)空這個(gè)詞非常典型地概括了VR游戲與電影的深度融合的特點(diǎn)。觀眾即角色，可以與影片互動，打破了傳統(tǒng)電影的敘事結(jié)構(gòu)，自由切換視角，個(gè)性化地觸發(fā)劇情，不必接受電影導(dǎo)演的固定式結(jié)局。在傳統(tǒng)電影中，觀看者只是作為一個(gè)旁觀者，最有代入感的電影也是通過某些情節(jié)，或利用特殊的視聽手段，主觀鏡頭等鏡頭運(yùn)動技巧，讓觀看者帶入主人公的視角，但是VR電影不僅可以作為旁觀者觀看電影，還可以主動參與影片故事發(fā)展，使得電影充滿了主觀色彩。傳統(tǒng)電影中關(guān)注的重點(diǎn)自然是在演員身上。由演員的表演加上剪輯后的鏡頭組接，不需要我們自己去尋找影片的重點(diǎn)關(guān)注點(diǎn)。

二、交互方式的游戲化形態(tài)

主觀調(diào)度與鏡頭運(yùn)動。在傳統(tǒng)電影中，通過推、拉、搖、移、跟的鏡頭運(yùn)動方式對場景的設(shè)置，攝影機(jī)的移動來表現(xiàn)人物和劇情發(fā)展，同時(shí)表情達(dá)意。攝影機(jī)的角度，焦距變化，都能獲取不同的景別和造型，用來展示人物與人物之間的關(guān)系以及人與環(huán)境的關(guān)系。每一種手法都有自己獨(dú)特的意義，而這些在時(shí)間長河里被檢驗(yàn)的鏡頭運(yùn)動在VR電影里將會消失，代替的是觀眾的主觀調(diào)度。在VR電影中，我們可以通過人的眼睛的聚焦來觀看畫面，也可以使用游戲手柄來控制自己的位置。主觀調(diào)度就是說觀影者自己有了極大的權(quán)利在影片中，想看哪里就看哪里。但你在觀看時(shí)，眼睛在同一時(shí)間只能看一個(gè)人物，電影不可以倒回，你在看一個(gè)地方的同時(shí)肯定會錯(cuò)過另一個(gè)地方。傳統(tǒng)電影中還會通過剪輯處理、主觀鏡頭、客觀鏡頭、固定鏡頭、運(yùn)動鏡頭來表情達(dá)意，但在VR電影中是統(tǒng)統(tǒng)被弱化的，你在VR影片中都是以第一視角來觀影，成為影片的一部分，增加了主觀色彩。

沉浸式體驗(yàn)與旁觀式觀影。只要真正自己體驗(yàn)過VR電影的360度全景的人，就會深深地被虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所吸引。VR電影實(shí)現(xiàn)了真正進(jìn)入到電影中，通過視差為觀眾塑造了一個(gè)非常真實(shí)的環(huán)境，你感受到的不僅是身體還有心理上的真實(shí)。舉個(gè)例子，在傳統(tǒng)電影中有坐過山車的場景，那作為觀眾，你只能看到過山車的場景，但在VR電影中，你就可以感受到過山車的刺激，如果你是站立觀看，很有可能會因?yàn)槭艿教^真實(shí)而又沒有安全扣固定身體而摔倒，也就是說你帶著VR眼鏡完全可以體驗(yàn)到真實(shí)場景的感受。

三、敘述模式的游戲化形態(tài)

線性敘事與蒙太奇敘事。VR電影的制作流程與傳統(tǒng)電影大體上是一樣的，只是在前期拍攝和后期制作上會體現(xiàn)出不同。在劇本上，劇本在通過導(dǎo)演的轉(zhuǎn)換，就變成了有著導(dǎo)演思維的藍(lán)本，導(dǎo)演可以在其中設(shè)置懸念，構(gòu)建線索。通過蒙太奇敘事表現(xiàn)故事，有線性蒙太奇、情節(jié)的蒙太奇、線索的蒙太奇、感性蒙太奇等等一系列表現(xiàn)故事的手法。但對于VR來講，分鏡頭劇本就被取消了，仿佛又回到了巴贊的本體理論中，強(qiáng)調(diào)景深和長鏡頭的時(shí)候。在敘事上也盡量使用簡單的線性敘事，根據(jù)時(shí)間或情節(jié)的遞進(jìn)講述故事，沒有多條線索和平行的時(shí)空講述。在演員上，傳統(tǒng)電影可以有大量的演員，復(fù)雜的人物關(guān)系，多條線索并列出現(xiàn)，互相聯(lián)系，有很大的因果關(guān)系。而VR電影則盡量少的人物及人物關(guān)系，讓整個(gè)影片成線性時(shí)間進(jìn)行，否則會影響觀影者的視線關(guān)注點(diǎn)，焦點(diǎn)聚焦錯(cuò)誤就會錯(cuò)過劇情設(shè)置。在場景設(shè)計(jì)上，VR電影大多采用CG構(gòu)圖，添加特效的方法規(guī)劃影片，場景與場景之間聯(lián)系緊密，采用特效縫合，一鏡到底的視覺效果。在構(gòu)圖上，優(yōu)于蒙太奇剪輯的運(yùn)用，傳統(tǒng)電影的構(gòu)圖方式很多，表情達(dá)意效果強(qiáng)，但似乎在VR電影中效果就大大減弱了，由于觀眾的自主性和無邊框限制，只能通過演員自己的走位盡量調(diào)整。

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