李娟

【摘 要】隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷的發(fā)展，以及影視劇題材的不斷擴充，之前在網(wǎng)絡上具有閱讀量的小說被影視制作公司買下版權，進行影視化改編。其中魔幻題材受到很多大制作公司的青睞，與之相呼應的周邊產業(yè)鏈也得到了很好的同步熱度跟進，對于制作者而言是一種雙贏的局面。但是近幾年來國內魔幻小說影視化雖然皆為巨制，但是外強中干，劇本碰撞上了“冰山”，首先是改編之后的電視劇故事發(fā)展凌亂，故事里的的人物形象不夠立體;其次是服裝道具上兩極化制作，粗糙濫制難以讓觀眾有代入感，精致講究又過于繁瑣冗長。這些因素的出現(xiàn)使得國內魔幻小說改編成的電視劇，總是讓人覺得可敬又可惜。

【關鍵詞】魔幻劇;改編;故事主線;人物任務

中圖分類號：J905 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0090-02

九州系列是由今何在聯(lián)合江南等七位作家一起打造的東方魔幻世界。小說在2006年出版，擁有數(shù)量可觀的粉絲。2014年九州夢工廠成立，投資儲備了一系列九州系列的IP改編資源?！毒胖荨ずＩ夏猎朴洝芬唤?jīng)播出受到許多好評，是九州系列改編而成的電視劇中口碑尚佳的一部，甚至被稱為東方《權力的游戲》，但隨著劇情的不斷展開，才發(fā)現(xiàn)此言差矣。

一、可敬巨制：走高端路線的魔幻劇有強大的雙贏潛力

《九州·海上牧云記》開播后很多觀眾好評其中質感體驗。首先是電影畫面的視覺感受，劇中的每一幀影像構圖都一絲不茍，所展現(xiàn)的場景大多選取擁有地域特色的實景拍攝，翰州人與遼闊荒涼的戈壁，物資充沛山水相依的東陸以及幽靜隱晦的黑森林等。制作組費勁心力遠赴日本瑞士，輾轉于新疆浙江等地所選取的場景，才使得觀眾有很切合的代入感。

其次是服裝道具的精致講究，在九州上生存的有六大種族，分別是人族，河洛，羽族，夸父，魅族和鮫人。每個種族都有與之相匹配的服飾，生活在黃沙漫天的翰洲人多是顏色暗沉的粗布衣衫;罕見的魅族服飾則靈動神秘，例如張鈞蜜所飾演的銀容，多著淡粉色和白色服裝，發(fā)飾簡單而高雅，包括后面出場的盼兮，淡色顯得魅族清新脫俗，黑色則顯得神秘優(yōu)雅。另外服飾也顯示出每個人物的性格和身份，如蔣勤勤所飾演的南枯明儀，貴為大端朝的皇后，衣袍與發(fā)飾都彰顯著她的雍容華貴，而她又有著善妒爭強好勝的個性，所以服飾顏色多攻擊性強烈的黑紅黃。

九州雖然是一個虛擬空間，但里面有許多不同于以往古裝劇的禮儀，時刻都體現(xiàn)出人物的宗教信仰和行為準則。例如翰洲八大部落只信命由自己不由天，盤韃天神也不例外;每次在事關生命的行動之前，畫在臉上的代表死亡的紋絡;愿意成為某一主君的部下，要由主君親自用石頭為他們行儀;有人去世就是簡單的把兩個石塊扣響幾下，虔誠的向上天呼喊“盤韃”即可;與瀚洲不同，天啟皇城內篤信星命相生，牧云笙和穆如寒江一出生便被算出二者今后相生相克，必有一場大戰(zhàn);還有默默無聞的蘇語凝在選秀當天被占卜是將來的皇后，大殿上所有人向她行了大禮;牧云勤作為端朝皇帝，死后一系列繁瑣莊重的禮儀都與瀚洲形成了強烈的對比。而這樣的儀式在劇中隨處可見，給觀眾建立了一個與現(xiàn)實世界相似而又不同的清晰的有制度的九州空間。

《九州·海上牧云記》在愛優(yōu)騰的精心宣傳下，不僅獲得可觀的播放量與點擊量，也成功帶動周邊IP產業(yè)聯(lián)動的營銷。以粉絲為中心推出的線下衍生品，包括劇中170余種涉及吃穿住行衍生品的展覽，同步書游“星命將至”的開發(fā);音樂和漫畫的等多個行業(yè)也同步發(fā)力。但是同為九州系列的《九州天空城》的線下資本化成功度卻遠不及。魔幻劇本身周邊產業(yè)鏈的開發(fā)潛力龐大，所以要想在魔幻劇的周邊開發(fā)上獲得利益，首先得保證魔幻劇本身的質量打磨。

二、可惜劇情：文學劇本應該得到最恰當?shù)母木?/p>

《九州·海上牧云記》的巨制因素只能讓它獲得及格分，與高分品質劇之間的差距也顯而易見，劇情節(jié)奏緩慢沒有張力;在磅礴的敘事當中，故事主線不明朗，故事發(fā)展凌亂;情節(jié)之間的邏輯緊密度不夠;甚至人物形象塑造也沒有達到飽滿立體的高度。

《九州·海上牧云記》全劇一共75集，相當于《權力的游戲》好幾季的集數(shù)，可是在劇情展開上卻相當于《權游》前兩季的內容，《海上牧云記》整個故事都是在敘述三位主人公因為星命而彼此牽扯。牧云笙半人半魅，它的星命是將來如果坐上王座手執(zhí)鐵劍將會使九州生靈涂炭，因此他不被世人待見，連他的父皇都不見他;穆如寒江一出生就被親生父親拋野城外任由他自生自滅，因為他一出生就被算定出他將來會與牧云笙大戰(zhàn)，成為下一任新皇，而穆如與牧云在皇朝初建便立下誓言，穆如世代只能守護牧云的江山，不能篡位;碩風和葉最悲慘，因為他把一個逃犯帶進自己的部落，而被穆如清鐵騎屠族，滅族當天部落的薩坦告訴他，他將來會拔出鐵王劍成為鐵沁，是天下的王。

因為故事當中涉及的種族并不單一，且勢力錯綜復雜，整個劇集從開始一直鋪設到結尾，前面所鋪設的情節(jié)還沒有完結，后面新的鋪設又繼續(xù)展開，直至結局還有新的人物出現(xiàn)。新的人物所衍生的新的兩條故事副線后，沒有繼續(xù)沿線發(fā)展下去，鮫人族和羽族是否對于王位的爭奪有明確的推動作用，如果說這樣的設計是給第二部打個“預防針”，那這樣的副線放在第二部加入會更加合適;除此之外還有，劇集前面的鋪設隨著故事不斷展開而莫名其妙消失，又莫名其妙出現(xiàn)的情況。比如做著皇后夢的南枯月漓，滿門男丁被抄斬，自己被貶為官妓，不服輸?shù)乃龤⑷朔呕鹪诼愤叡荒猎频聫难靡凼种芯认潞?，就沒有了她的戲份，直到二十幾集之后才再次出現(xiàn)，在這之中也沒有對她這個人物所做事件后果后，她的處境變化有任何的交代，所以她再次出現(xiàn)顯得唐突;最后是一些很重要的故事輔線沒有在結局有妥善的交代。像是一直覬覦皇位的牧云欒和牧云德父子，父子二人互相猜忌卻又殊途同歸，全劇所有的局有一大半是他們父子二人設下的。而牧云欒回到宛州后，他深愛的南枯明儀朝堂自刎和他不喜的牧云笙繼位后，都沒有與之相呼應的牧云欒的情節(jié);牧云德在結尾則消失的更加奇怪，站在王座上說了一句話后就沒有了他的去向。這兩位相當于《權力的游戲》當中小拇指和瓦里斯的角色在最后卻沒有得到“安置”，讓觀眾匪夷所思。

本來講的是三位星命將至主角的故事，圍繞他們展開的應該是彼此與命運抗爭的情節(jié)，可是他們之間卻沒有很強的故事聯(lián)系。牧云笙與穆如寒江之間因為牧云與穆如的家族關系，彼此之間的故事牽扯的還比較緊密，但是遠在北陸的碩風和葉仿佛被晾在一邊，與其他兩位主人公并無過多情節(jié)上的涉及，也沒有搭橋連線的緊密配角相呼應，唯一的牽絆就是三人第一次見面時撂下的狠話，直到故事最后，三人才見了第二面。因為三人之間沒有一種打斷筋還連著骨的緊湊感，使得不少配角的風頭蓋過了主角，最明顯的就是如果不是穆如寒江有很重的少年戲份，那牧云德完全可以超越成年穆如寒江，代替他成為主角之一。

一個角色在劇中的存在感強烈與否，不是與他出演的戲份時長有關，而是他在劇中與其他角色之間的粘度有關，成年的穆如寒江與之粘度最高的角色是配角蘇語凝，而不是碩風和葉和牧云笙。在這個主角故事主線上是嚴格按照原著小說進行的拍攝，但是這也是為什么三位主角彼此之間劇情不夠緊密的根本所在。因為穆如寒江是連接碩風和葉和牧云笙之間關系的橋梁，碩風和葉的部落被穆如鐵騎屠戮，穆如寒江與牧云笙之間又有著剪不斷的命運糾葛?？上氯绾瓫]有隨從穆如大軍去過瀚洲，增強他與碩風和葉之間的交惡，這也間接導致碩風和葉每次吶喊自己是鐵沁才有理由前行，這樣沒有力度的前進動力顯得軟塌沒有說服力，更加不可能強化牧云笙與碩風和葉之間的緊密度。所以這是《海上牧云記》在改編失策的地方，影視制作公司在對魔幻小說進行影視化的過程當中，雖然要高度還原原著，但是更加要注重各個角色之間相互照應的情節(jié)展開，做最合理的調整，而不是這樣大路朝天各走一邊的拓版。

最后為什么《海上牧云記》在劇情上沒有與《權力的游戲》相媲美，情節(jié)拖沓的一個重要原因是，每個角色在劇中所承擔的主要任務完成后就應該利落地退場?！逗Ｉ夏猎朴洝分信浣堑乃纻麛?shù)都屈指可數(shù)，以至于故事顯得累贅，節(jié)奏緩慢。牧云勤被牧云笙化為悠游魅所傷，變成植物人，南枯祺借機弒君，不想牧云笙用秘術救了牧云勤，牧云勤清醒后問罪南枯一族，而對南枯明儀沒有治罪，對牧云合戈也只是圈禁。可是南枯明儀最主要的任務就是協(xié)助牧云合戈弒父篡位，如果在牧云合戈篡位之后，牧云欒趁機勤王兵變，牧云勤得救后就與牧云欒正面交鋒，你來我往就會在節(jié)奏上明快許多。但是南枯明儀與牧云合戈的主要任務完成后，并沒有退場，這就導致他們承擔的次要任務會成為他們存在的理由，像這樣的多余人物角色和任務還有很多，例如牧云勤的任務是在牧云笙羽翼未豐時保護他和因為他的死惡化牧云與穆如的關系，在牧云家宴上牧云勤就可以離開，牧云勤不死就難以激化故事發(fā)展，但是在電視劇接近尾聲時才撒手人寰。如果配角不在完成任務后及時退場，就會分流故事主線，導致整個劇情節(jié)奏慢下來。

三、結語

《九州·海上牧云記》是幾年來我國魔幻小說改編成電視劇較為成功的案例，在制作態(tài)度和細節(jié)處理上都可以說是國產電視劇的榜樣。但即便如此，也難掩魔幻小說改編的通病，敘事凌亂又拖沓，比如今年大熱的《斗破蒼穹》和《莽荒紀》都在相同的地方栽了跟頭。國產魔幻小說改編成電視劇的發(fā)展?jié)摿﹄m然巨大，但是不恰當?shù)母木幰矔顾蹞p。我們依舊要在還原度和影視化兩者之間尋找最合適的橋梁。

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