【摘 要】《蕎麥粑趕壽》是荊州花鼓戲的一出傳統(tǒng)劇目。劇目內(nèi)容自然質(zhì)樸、劇情呈現(xiàn)通俗易懂、人物性格個性鮮明。整部劇雖然沒有華麗大氣的場面、高深莫測的哲理，卻從平樸中折射價值、從矛盾中詮釋道德，是一出飽含民族倫理傳承、中華優(yōu)秀精神的經(jīng)典劇目，也是一出接地氣、雅俗共賞的好戲。

【關(guān)鍵詞】荊州花鼓戲;傳統(tǒng)劇目;舞臺表演;戲曲藝術(shù)

中圖分類號：J812 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）26-0038-01

《翠花女撿過》又名《蕎麥粑趕壽》，是荊州花鼓戲的一出傳統(tǒng)劇目。劇目內(nèi)容自然質(zhì)樸、劇情呈現(xiàn)通俗易懂、人物性格個性鮮明。整部劇雖然沒有華麗大氣的場面、高深莫測的哲理，卻從平樸中折射價值、從矛盾中詮釋道德，是一出飽含民族倫理傳承、中華優(yōu)秀精神的經(jīng)典劇目，也是一出接地氣、雅俗共賞的好戲。

2005年，湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院重新排練和演出《翠花女撿過》，使這一傳統(tǒng)劇目得到了進(jìn)一步傳承和發(fā)展。其中肖作偉導(dǎo)演，楊迪作曲，由我擔(dān)綱主演翠花女。全劇共分七場，其中有五場是翠花女的主場戲。該劇對演員要求較高，尤其是翠花女一角，其唱腔、身段表演都有一定的難度。

常言說“十年磨一戲”，早在1995年我就接觸過這出戲，當(dāng)時同民間藝人，人稱江湖（江漢平原）“三鼎甲”之首的曾娥子師傅、汪姣芝老師等同臺演出翠花女，向她們學(xué)習(xí)唱腔，受益匪淺。本次重排《翠花女撿過》，在尊重傳統(tǒng)的同時，也融合了我的舞臺實踐、生活感悟，力爭塑造出一位更加可親可敬、真實可愛的“三女”。

翠花女的唱腔以高悲腔為主，其中高腔是荊州花鼓四大主腔之首，音域橫跨兩個八度，難度最大，表現(xiàn)出大起大落的特征。在高音區(qū)向我?guī)煾道畲喝A請教，在低音區(qū)向曾娥子師傅學(xué)習(xí)，力爭做到貫于頂沉于底，高音不飄浮，低言要厚實，以情帶聲，聲情并茂。

“夜宿馬房”一場，布景只有傳統(tǒng)的一桌二椅。雪夜寒冷，四面透風(fēng)，導(dǎo)演要求我的表演應(yīng)顯示出馬房的惡劣環(huán)境。風(fēng)聲加表演，反映寒冷這個比較簡單，但如何反映出“馬房”這個特定場所是一個難題。于是我從劇本中尋找線索，從生活中找依據(jù)。同場蔣氏有一句唱腔“馬房中碾壞了我家的稻草，牛不吃馬不聞又不好燒”，這句話給了我靈感，何不用現(xiàn)存的稻草捂著取暖呢？于是舞臺上有了拉草開鋪的動作。我趁下鄉(xiāng)演出的機會，特意參觀了牛屋草垛，發(fā)現(xiàn)要從草垛上拉出一捆稻草不是那么容易，而且拉出去以后會揚起一陣灰塵和草屑。有了生活實踐有了底氣，于是我和導(dǎo)演共同研究舞臺處理方式，通過配合擊樂“陰鑼”，用水袖撣開絲幔和灰塵，驅(qū)散馬房內(nèi)的惡氣，再用“越錘”和“九錘半”的點子配合拉草的動作。由于用力過猛，稻草出垛后，身體失去平衡，雙水袖上翻接“坐凳”，接下來灰塵揉進(jìn)眼睛，再慢慢取出草屑，抱草開鋪……這一連串的戲劇動作，不但從生活中提煉出了藝術(shù)的身段，而且恰如其分地顯出了馬房的惡劣環(huán)境，同時也彰顯了翠花女忍辱負(fù)重、自強不息的稟性。

“雪夜回窯”對我來說難度更大。翠花和兒子寶兒且唱且舞，與風(fēng)雪搏斗，部分動作突破了青衣程式。合著音樂的節(jié)奏，用水袖遮檔迎面刮來的風(fēng)雪;按“鎖錘”的節(jié)奏“云手”扒雪開路;用托寶兒“旋子”代表過溝壑;用“下叉”代表陷入雪窩;寶兒單腳后倒，翠花雙手托接來表現(xiàn)路滑……難度最大的要數(shù)“跪地躦子”，要求雙腳跪地串翻身，為了這個高難動作我練了很長時間，雙膝都磨破了皮，血肉模糊，雖傷痕累累但始終保持著高標(biāo)準(zhǔn)。這一場戲不能簡單地為唱而唱，為舞而舞，要通過且唱且舞反映出天氣的嚴(yán)酷和道路的崎嶇，從而折射出翠花女不屈不撓的堅強斗志。

第七場是全劇的中心，是翠花女的重頭戲。光一段“撿過”就有72句，這么冗長的唱段在其它劇中是極少見的，處理不好就顯得累贅和拖沓，觀眾可能起堂退場。因此，我和導(dǎo)演、作曲對這一段核心唱腔進(jìn)行了慎重的研究。

首先我對“撿過”的理解是心平氣合地檢討母親以前的過錯，而不是簡單貶斥。既是講道理，也是釋放心中的委屈，要娓娓道來，要以理服人，做到合情合理絲絲入扣，如果不掌握這個分寸，就會毀掉翠花女的人物形象……全段70余句，多次轉(zhuǎn)折，不緊不慢，不知不覺，觀者完全融入翠花女的心路歷程，與翠花女同悲同喜，在母親蔣氏一旁插科打渾的調(diào)侃中，觀眾也會含著眼淚笑出聲來。

另外，伴奏擊樂也別具一格。這段伴奏從高腔的“幺板”轉(zhuǎn)入悲腔的“三起板”;從沒有任何樂器伴奏的“清板”到急促淋漓的“一字板”，音樂呈現(xiàn)一氣呵成而跌宕起伏，聽者無不感慨喟嘆。

“撿過”一折印證了翠花女堅強不屈、是非分明、賢淑豁達(dá)、善良孝道的性格，實為中華傳統(tǒng)女性之楷模，彰顯了人間正氣，也許這些就是編導(dǎo)和我要達(dá)到的藝術(shù)境界和人生真諦吧！

《翠花女撿過》自2005年上演以來，好評如潮，久演不衰，演出超過270場，成為劇院日常演出必備劇目。因為劇目內(nèi)容的思想精深，并且有較好的舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)，我也因此榮獲湖北省牡丹花戲劇獎。

該劇的演出也得到了諸多觀眾的熱情反饋。有觀眾發(fā)來短信說，《翠花女撿過》宣揚了和諧、公正、正義和自強的精神。翠花女是相夫教子，尊老愛幼的代表，是傳統(tǒng)中華女性的典型楷模。還有一個叫吳漢的年輕朋友說：“我以前并不喜歡看花鼓戲，是劇中人翠花女使我感動，是演員劉麗萍的精諶演唱把我?guī)雱∏橹?，不但同情劇中翠花女的一家，更對劉麗萍女士肅然起敬。”