張楠涓

【摘 要】戲劇影視表演中的行動(dòng)在表演的過程中起著十分重要的作用，作為一個(gè)演員功底核心基礎(chǔ)的表現(xiàn)之一，它給觀眾帶來(lái)了具有靈魂的角色印象，本文將會(huì)從理論的角度來(lái)說明和探究戲劇影視表演中行動(dòng)的相關(guān)要素，以便理論化的戲劇影視表演在中國(guó)未來(lái)得以弘揚(yáng)和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】戲劇影視;行動(dòng)要素;要素分析

中圖分類號(hào)：J821 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）27-0030-01

當(dāng)今我國(guó)傳統(tǒng)文化事業(yè)日益發(fā)展，戲劇影視也逐漸進(jìn)入到人們的視野當(dāng)中，演員在表演其角色時(shí)的技巧有助于戲劇影視的進(jìn)步與發(fā)展。戲劇影視表演中表演者的行為會(huì)有相應(yīng)的肢體動(dòng)作和語(yǔ)言神態(tài)來(lái)塑造所要表演的人物對(duì)象，其中人物的肢體動(dòng)作顯得尤為重要，因?yàn)檫@能夠直觀地映射到人的大腦神經(jīng)中，讓人們更加了解這個(gè)人物的形象，可以說肢體語(yǔ)言在整個(gè)戲劇影視表演中起到了核心的作用，

一、行動(dòng)三要素

（一）“做什么”

“做什么”作為演員表演中的行動(dòng)任務(wù)，要求表演者需要熟知?jiǎng)∏樵龠M(jìn)行動(dòng)作的變化，在劇本中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物都會(huì)影響到演員行動(dòng)的任務(wù)內(nèi)容，當(dāng)代杰出的演員便是能夠根據(jù)劇本的要求而隨機(jī)應(yīng)變，明白角色的定位和心理活動(dòng)，從而達(dá)到角色和演員一體化的狀態(tài)，不能脫離劇本中的人物核心，這對(duì)演員的想象力有極高的要求。

（二）“為什么”

在行動(dòng)之前，我們要搞清楚為什么要如此行動(dòng)，即明白行動(dòng)的目的，任務(wù)的動(dòng)機(jī)能夠讓表演者更加深刻理解和推測(cè)角色的心理狀態(tài)。由此看出，“做什么”與“為什么”二者是不可分割，相互聯(lián)系的關(guān)系。[1]（淺談戲劇影視表演中行動(dòng)的三要素，崔姍，姚斌）表演者在熟悉劇本之后應(yīng)該對(duì)角色有一個(gè)大致的了解，確定了自己的表演任務(wù)后再行動(dòng)，不能先做后想，要想好了再去做?？梢姡恳粋€(gè)動(dòng)作的背后都是有深意和目的性的，熟練自然的動(dòng)作能讓舞臺(tái)效果達(dá)到最佳，這就要讓演員的行動(dòng)更加精準(zhǔn)和精細(xì)。

（三）“怎樣做”

怎么做就是將“做什么”具體化，在表演的過程中明白自己該如何把這個(gè)表演更好地展現(xiàn)在觀眾面前，一方面以自己的心理適應(yīng)角色的心理，另一方面考慮到角色要精準(zhǔn)地表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，讓這個(gè)角色活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)在人們的面前，根據(jù)劇本中的描寫和揣摩具體化到觀眾的眼中，體驗(yàn)到人物內(nèi)心的行動(dòng)后并能 表現(xiàn)出角色的精神要領(lǐng)，讓內(nèi)心自然而然地產(chǎn)生行動(dòng)。

二、行動(dòng)三要素之間的關(guān)系

戲劇影視表演中行動(dòng)具有相關(guān)性，相互關(guān)聯(lián)，密不可分。在表演動(dòng)作行為之前，要明白自己表演的任務(wù)內(nèi)容，通過表演的方式來(lái)完成任務(wù)，在表演的過程中情節(jié)的變化會(huì)直接影響人物特性轉(zhuǎn)化，要時(shí)刻和人物角色靈魂相結(jié)合起來(lái)，再根據(jù)自我的經(jīng)驗(yàn)對(duì)動(dòng)作加以闡釋和演繹，這三者是一環(huán)扣一環(huán)的，缺一不可。

在表演的過程中，“做什么”成為基本的能力，這樣的行動(dòng)基礎(chǔ)不是一朝一夕就可以練出來(lái)的，這需要觀察和體驗(yàn)人物的形象特征，具體的做法可以通過觀察人物的語(yǔ)言特點(diǎn)、職業(yè)、習(xí)慣動(dòng)作、造型 、神態(tài)、年齡等外部特征;根據(jù)人物的經(jīng)歷和背景、對(duì)待事物的態(tài)度、思維方式 、處事邏輯等揣摩人物的心理特征;體驗(yàn)任務(wù)角色和生活。[2]這些角色的生活體驗(yàn)可以在平時(shí)里就加以練習(xí)和猜測(cè)人物內(nèi)心活動(dòng)，包括人物的思維方式、人際關(guān)系、成長(zhǎng)背景等都是需要去體驗(yàn)的，全面地掌握時(shí)代背景能夠讓表演者更好地掌握，幾乎所有的人物形象都無(wú)法脫離情景而單獨(dú)存在著，若要想塑造出一個(gè)鮮明的形象，就要將“做什么”“為什么”“怎么做”三者相結(jié)合起來(lái)，全面地把握行動(dòng)藝術(shù)的基本要素要領(lǐng)。

三、行動(dòng)要素的應(yīng)用分析

能夠在表演中很好地應(yīng)用這些行動(dòng)要素，便能夠很好地演繹出劇本，這就要求演員有極高的素質(zhì)能力，掌握正確的科學(xué)方法，注重觀察和了解生活，熟讀劇本內(nèi)容，通過演員的自身想象和創(chuàng)造，對(duì)自己的角色有著明確的定位與認(rèn)識(shí)，這就需要在生活中極為精準(zhǔn)的洞察力，即觀察人的神態(tài)語(yǔ)言，揣摩人物內(nèi)心，并能夠正確地演繹出來(lái)，打動(dòng)觀眾，使這個(gè)角色更加深入人心，使作品成為人們心中不可磨滅的經(jīng)典。

在具體表演當(dāng)中，人物形象在特定環(huán)境中形成，是人物性格以及行動(dòng)融合的結(jié)果，一個(gè)優(yōu)秀的演員，懂得表演行動(dòng)和相關(guān)情景的結(jié)合，和劇本緊密地聯(lián)系起來(lái)。盡管這樣仿佛是對(duì)演員進(jìn)行了自由的束縛，但是某種意義上是符合劇本的安排的，當(dāng)然若是自由能力較高的演員可以嘗試新的表現(xiàn)手法，結(jié)果可能會(huì)讓人耳目一新。

戲劇表演在實(shí)踐中對(duì)演員的表演實(shí)力具有真實(shí)性和嚴(yán)格性的極高要求，表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)具有一定的夸張性，由于它來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，又超于現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而更加加強(qiáng)了觀眾的實(shí)際感受，表演中要讓觀眾產(chǎn)生一種自然、真實(shí)的感受，并于他們的內(nèi)心進(jìn)行互動(dòng)。

四、結(jié)論

戲劇影視是一種傳統(tǒng)的藝術(shù)，它的特殊性和專業(yè)性使它同其他影視不同，戲劇影視是一種塑造人物形象的藝術(shù)表現(xiàn)形式，當(dāng)演員在進(jìn)行表演時(shí)是需要了解劇情的情景發(fā)展，來(lái)揣摩人物形象并將之表現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)代社會(huì)對(duì)戲劇演員的要求也越來(lái)越高，若想讓影視戲劇呈現(xiàn)出完美的作品，這就需要演員和作品之間尋找到一個(gè)良好的平衡點(diǎn)，正確地掌握戲劇影視行動(dòng)三要素的基本要點(diǎn)，讓戲劇影視作為中國(guó)傳統(tǒng)文化發(fā)展下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔姍，姚斌.淺談戲劇影視表演中行動(dòng)的三要素[J].

[2]董羿萱.戲劇影視表演中行動(dòng)的三要素探究[J].