【摘要】詠嘆調(diào)是歌劇中一種富有抒情性、技巧性、戲劇性的獨唱樂段，在表現(xiàn)劇中個性的重要環(huán)節(jié)和人物豐富情感起到了非常重要的作用，而且能夠很好地體現(xiàn)出作曲家風格和創(chuàng)作特色。普契尼作為一位19世紀末20世紀初的歌劇創(chuàng)作家， 他的歌劇最突出的特征是關于對女性形象的塑造，以女性愛情故事為創(chuàng)作題材，把每個女性形象?？坍嫷昧芾毂M致，讓觀眾潸然淚下。他的女高音詠嘆調(diào)的數(shù)量很多，并且在很多音樂會中都會演唱他的作品，本文以歌劇詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》為例，對其時代背景、作者介紹、音樂特征等多方面進行論述，更進一步研究其情感表達。

【關鍵詞】普契尼;詠嘆調(diào);《我親愛的爸爸》;演唱情感

【中圖分類號】J613.6 【文獻標識碼】A

引言

普契尼所創(chuàng)作的《賈尼·斯基基》中一首比較著名的詠嘆調(diào)便是人們眾所周知的《我親愛的爸爸》，全曲旋律真摯細膩、委婉動人，講述的是女兒勞萊塔懇求自己的父親賈尼·斯基基同意她嫁給自己心愛的人的迫切心情。雖然在很多音樂會中經(jīng)常能夠聽到這首歌但是在演唱作品時，如果只有較好的聲音技術(shù)，那么這樣唱出的作品就是沒有生命的、沒有靈魂的，歌唱者必須了解普契尼所處的時代背景、作者介紹等方面，才能更加明白這首詠嘆調(diào)的情感表達。

本文主要通過研究該詠嘆調(diào)的作曲家介紹、創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、歌詞語言方面等方面，從音樂分析和演唱技巧入手，來探討歌劇詠嘆調(diào)的情感表達在演唱中的重要性。

一、詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的作曲家簡介和創(chuàng)作背景

吉亞卡摩·普契尼是意大利現(xiàn)實主義歌劇的主要代表人物之一，其歌劇題材多以下層人物及其生活為內(nèi)容，真實地揭露了所處年代里社會的不公正現(xiàn)象。在創(chuàng)作的旋律方面，善于變現(xiàn)情感的微妙變化。在普契尼的那個年代出現(xiàn)了很多各民族流派，他寫的作品能夠順應時代的潮流，兼收并蓄，對二十世紀世界歌劇和以后做出了很大的貢獻。普契尼1880年在米蘭音樂學院開始他的作曲學習，1883年在米蘭音樂學院畢業(yè)，1984年就創(chuàng)作了他人生中第一部歌劇《群妖圍舞》，在他40年的歌劇創(chuàng)作道路上，寫了12部歌劇，有多數(shù)作品在世界上享有很高的聲譽，例如《藝術(shù)家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》等歌劇經(jīng)常會出現(xiàn)在音樂會的舞臺上，經(jīng)久不衰。

《我親愛的爸爸》是普契尼所寫的《賈尼·斯基基》中女高音勞萊塔的一首的詠嘆調(diào)，他的創(chuàng)作來源于意大利詩人但丁的長詩《神曲·地獄篇》中的一個故事。該劇主要講述的是女主人翁勞萊塔與富貴的死者布奧索的侄兒相愛后遭到家人反對，女主人翁通過這首詠嘆調(diào)向父親訴說自己對心愛的人非他不嫁的決心。

二、詠嘆調(diào)《我親愛的爸爸》的音樂分析

（一）歌曲的情感體驗

演唱歌曲的第一樂句，音區(qū)較高但要注意元音飽滿和連貫的演唱，更要注意氣息的下沉演唱，歌曲剛開始就表達了故事的內(nèi)容，女孩深受父親的寵愛，在面對父親時候語言表達當中的深切，同時也是引出下面自己對愛人的情感。第二樂句“Bello”那英俊少年連續(xù)出現(xiàn)兩次的演唱，表現(xiàn)了女孩的愛是非常真誠而強烈和炙熱的，再一次表達女孩對于愛情的執(zhí)著追求時歌曲“我要到羅薩門去，買一個結(jié)婚戒指”，兩句在演唱過程中要保持聲音的連貫和氣息的流暢，“我無論如何要去”當中出現(xiàn)的兩個“sir”音，代表了歌詞當中重音的強調(diào)，同時在演唱過程中進行肯定和強調(diào)，表達的是女孩嫁給男孩的堅定決心。

在“天啊我寧愿死去”這句演唱中要注意力度弱的表現(xiàn)，用哭訴的情感表達心中復雜而惆悵的情感，用類似誦讀的口音進行演唱，聲音不能過于明亮而高亢，融合了女主人公的痛苦之情以及對父親的哀求。歌曲的最后一部分，女主人帶著痛苦的腔調(diào)演唱和懇求自己的父親，烘托整個音樂劇的氣氛，實現(xiàn)完美的結(jié)束。

（二）曲式結(jié)構(gòu)

這是一首有引子加尾部帶有擴充的變化再現(xiàn)的單二部曲式。調(diào)性屬于降A大調(diào)，節(jié)奏是十分平穩(wěn)的6/8拍多以八分音符和附點四分音符為主。演唱者在演唱這首作品時，要根據(jù)歌曲里女主人翁內(nèi)心情緒的變化來決定演唱中的速度，第一個樂段是比較溫柔地、撒嬌地對父親說，第二樂段比較堅定，表明自己要嫁給心愛男子的決心。

1-4小節(jié)屬于引子部分，也就是我們通常所說的樂段的前奏，旋律比較平穩(wěn)柔和，揭示了全曲的速度和情感的表達，為演唱者的二度創(chuàng)作做了鋪墊。

5-20小節(jié)為第一樂段，分為四個樂句，而且每個樂句又由四個小節(jié)構(gòu)成：第一樂句（5-8小節(jié)）為整首歌曲的主題部分，其主要作用是提供全曲的基本節(jié)奏型和女主人翁的內(nèi)心情感世界;在第二樂句（9-12小節(jié)）的第七小節(jié)時出現(xiàn)了一個八度的跳進，目的就是為了表明要與主題材料進行對比，突出情緒的變化;第三樂句（13-16小節(jié)）和第一樂句稍微有些變化;第四樂句（17-20小節(jié)）出現(xiàn)了全曲的第二個八度，女主人翁的情緒再次上升，為下文做了很好的鋪墊。

21-30小節(jié)為第二個樂段，分為兩個樂句，第二樂句變化再現(xiàn)了第一樂段的主題材料，前四小節(jié)（21-24小節(jié)）是樂句的變化部分，也是全曲的高潮部分，出現(xiàn)漸強的符號表示。后六小節(jié)（25-30小節(jié)）的前兩小節(jié)反復了前奏的兩小節(jié)，意味著回歸到原來的速度和力度，屬于反復再現(xiàn)。最后加入兩小節(jié)擴充，結(jié)束全曲。

（三）演唱技巧和情感的表達

情感在演唱中有著重要的作用，是作品情感升華的提升劑，當然這些也是建立在對作品多方面的分析研究上，才能更加深入了解普契尼以及他的作品特性，從而讓自己對這首歌曲的情感表達方面更加明白，把情感加入演唱中，將演唱技巧融會貫通在歌劇當中，使自己進入作曲家的情感世界，充分發(fā)揮自己的想象力，從演唱中去表達情感，把作曲家的情感表達得淋漓盡致，這樣觀眾就會特別喜愛。

在演唱過程中抓住主人公對愛的強烈愿望以及對父親的請求的雙重情感，在表達上面同樣是從強到弱的過程，表現(xiàn)主人公的矛盾心情，一方面是自己對愛的堅持，另一方面是父親的不同意，讓她在其中感覺無奈。全曲較為短小，旋律優(yōu)美動聽，節(jié)奏比較平穩(wěn)緩和。在演唱這首作品時，我們應該更加注重歌詞所要表達的情感的變化。前奏的速度和音樂感覺將演唱者帶入了歌曲的演唱情緒中來。演唱第一句的時候速度稍慢，以輕柔的聲音表達出人物的內(nèi)心，第二句中一個八度的大跳使歌曲進入第一個高點，第三、四句可以看出勞萊塔內(nèi)心的激動，向往著美好的愛情，特別幸福，演唱時要在速度上稍微緩慢，表達出女主人翁的美好心愿。第二個八度的跳進，可以看出女主人翁當時對愛情的決心，甚至對自己的父親說“如果不成全女兒，女兒便去威克橋上跳入水里”，演唱時要堅定，由強漸弱，表達出女主人翁既無奈有痛苦的心理活動。第三個高度也就是全曲的最后一句，用急進的速度和漸強的力度將作品推向高潮，唱出人物內(nèi)心的情感世界，給觀眾意猶未盡的感動。

三、結(jié)語

普契尼是十九世紀意大利著名的歌劇創(chuàng)作家，在他的創(chuàng)作當中繼承了意大利格局當中的現(xiàn)實主義和人道主義的價值，重在表達人物強烈的情感，多以下層人物及其生活為內(nèi)容，真實地揭露了在那個年代里社會的不平等、不公正現(xiàn)象，在創(chuàng)作的旋律方面，善于變現(xiàn)情感的微妙變化。他的歌劇創(chuàng)作當中實現(xiàn)了故事情節(jié)和音樂演唱之間的完美結(jié)合。

參考文獻

[1]邱軍.普契尼及其歌劇題材特點研究[J].文學探討， 2008（1）.

[2]何靜.經(jīng)典歌劇《賈尼·斯基基》的現(xiàn)代演繹[J].北方音樂，2010（11）：20-21.

作者簡介：劉星華（1981—），女，漢族，山西太原人，碩士，講師，晉中學院音樂學院，研究方向：聲樂表演與教學研究。