王順

【摘要】民族聲樂是我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中非常重要的一個構(gòu)成，并且具有非常久遠的歷史進程，長時間以來積累了比較豐富的演唱技巧。潤腔手法為民族聲樂的演唱賦予了比較生動的色彩，特別是潤腔形式的形成，非常豐富，色彩鮮明，是對藝術(shù)風格和魅力的一次展現(xiàn)。因此，本文將對民族聲樂演唱中旋律性潤腔的相關(guān)問題進行分析。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂;演唱;旋律性;潤腔

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

一、民族聲樂演唱中節(jié)奏性潤腔分析

對于合唱來說，這是多聲性的一種唱法，我國傳統(tǒng)音樂當中有很多音樂，比較好的一個例子就是多聲部民歌。站在聲樂演唱角度來分析，中國和西方國家所理解的“多聲性”存在差異。西方國家所說的“多聲性”指的是發(fā)展歷程的豐富性，并且有比較好的創(chuàng)作技法，在各個階段所展現(xiàn)的創(chuàng)作特點也是存在差異的;我國的“多聲性”是指原生的，沒有任何技術(shù)融入的一種自然流露，我國所形成的多聲部民歌并沒有得到聲樂專業(yè)人士的重視。中國的多聲性民歌并沒有得到足夠的重視，而西方國家的音樂則受到教堂的繁衍，西方國家不管是演唱還是審美的特點都非常鮮明。我國多聲性的音樂未得到重視，也就沒有在更多演唱技巧方面提出要求，也沒有鮮明的特征，缺乏系統(tǒng)化創(chuàng)作的手段。

（一）規(guī)律性的節(jié)奏潤腔分析

節(jié)奏性的潤腔主要是指運用具備伴奏性質(zhì)的一些合唱聲部，在有些時候幾個聲部一起對同一個節(jié)奏型進行作用，有些時候則需要聲部間形成規(guī)定的節(jié)奏型。無論是哪種，節(jié)奏性的潤腔都具有比較規(guī)整的節(jié)奏，按照該規(guī)律進行律動，并對作品本身的情感進行很好的展現(xiàn)。需要重視的是，這一條件下對節(jié)奏性的潤腔聲部和主旋律聲部的運用使音響色彩更加地多彩，在演唱的過程中需要對主旋律進行襯托。

例如，圖1當中，不只有領(lǐng)唱的聲部，同時合唱聲部是節(jié)奏性伴唱的聲部，共同對主旋律的氣氛進行襯托。該類型的規(guī)律性節(jié)奏型的重復必須對邏輯感進行表現(xiàn)，同時，合唱聲部將兩小節(jié)作為邏輯，將重音放在第二小節(jié)的“匡”字上。要重視該字在演唱力上的不斷加強，之后，兩個“扯”字的演唱力度要逐漸遞減，主旋律中的韻味也是在合唱聲部的節(jié)奏性韻味襯托基礎(chǔ)上展現(xiàn)了樂段本身的魅力。

（二）模仿性的節(jié)奏潤腔分析

由于多聲部具有比較獨特的特性，合唱作品的過程中能夠在縱向上展現(xiàn)力度改變。不同聲部通過不同的力度進行配合，共同對一種與作品風格相符的意境進行創(chuàng)造。

如圖2所示，這一例子當中，領(lǐng)唱聲部和女高音聲部與女低音聲部的旋律都是逐漸出現(xiàn)的，同時，每個聲部的進入力度也是呈現(xiàn)漸弱趨勢的，如此一來，潤腔的出現(xiàn)其實就是對回聲式演唱效果的展現(xiàn)，尤其是在第四與第五小節(jié)當中，女高與女低音的聲部的襯字“啰”依次對“回聲式”效果進行增加。隨著力度漸弱和聲部的編排都是對音響色彩的展現(xiàn)。在男聲聲部中的襯詞“啰”字在漸弱潤色中必須重視和聲穩(wěn)定性，進行背景音聲部襯托。對于橫向演唱來說，必須重視“太陽出來”的節(jié)奏，更加地緊，當唱出“啰”字之后必須出現(xiàn)“松”的感覺，還要在這一感覺上逐漸降低。即使一樣的民歌，作曲家不同所產(chǎn)生的音響色彩也是不同的。但是在該民歌上，還有很多作曲家都選擇了引子段落，效果都是非常好的。

二、民族聲樂演唱中滑音潤腔分析

對于滑音來說，是民族聲樂當中運用比較多的一種潤腔手法，并不是戲曲演唱當中獨有的一種唱法，在西方音樂中的應(yīng)用非常廣泛，主要是西洋樂和民族聲樂與傳統(tǒng)民歌以及曲藝等演唱。特別是在民族聲樂的演唱過程中，具有很多種滑音形式，因此，民族聲樂演唱中滑音潤腔非常重要，所有滑音演唱的處理方式都必須尋找側(cè)重點。例如，民族聲樂的演唱過程中碰到的從上滑音所構(gòu)成的一些潤腔，歌者的聲音位置需向上提，共同形成一種向上的力量，讓聲音更加明亮和有力度;如果碰到由下滑音所構(gòu)成的潤腔就要快速氣息下沉，并且形成向下的一股力量，讓聲音更加扎實和穩(wěn)定。所以，民族聲樂的二度藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，由滑音所構(gòu)成的唱腔可以對歌者情緒進行有效的激發(fā)，加強音樂情感的有效表達，使歌唱更具感染力。除此之外，滑音所構(gòu)成的潤腔比較適合在聲樂作品的喜怒哀樂情感的表現(xiàn)中進行運用，不管是歡喜的還是悲痛的，又或者是幽默的、壓抑的情緒都可以很好地表現(xiàn)出來。聲樂演唱人員能夠按照聲樂作品本身的風格和技巧要求對作品實施潤腔處理，利用襯詞和襯字對音樂唱腔的風格進行改變。

三、民族聲樂演唱中波音潤腔分析

對于波音潤腔來說，其在聲樂作品當中主要是主音扮演的裝飾音角色。就波音和主音來說，其共同構(gòu)成的二度音程，從而進行上行或是下行的運動，共同形成一種層次比較鮮明的波浪性的音樂旋律。波音潤腔在演唱中的處理就非常自由了，歌者可以對其進行發(fā)揮。然而，在民族聲樂的作品當中，同樣需要按照音樂旋律發(fā)展的趨勢和音樂意境修飾波音潤腔。總的來說，波音潤腔應(yīng)用在民族聲樂演唱中能夠根據(jù)先慢后快的一些演唱節(jié)奏展開，主要起到加強音樂民族風格的作用。歌者的歌唱氣息伴隨波音的發(fā)展進行運動，對潤腔波浪式音色進行靈活的調(diào)整，并對民族聲樂的演唱美感進行提升。

四、民族聲樂演唱中倚音潤腔分析

就倚音而言，其并沒有在音樂旋律當中形成比較穩(wěn)定的作用，有的倚音是以單倚音，而有的則是雙倚音。一些倚音是在主音之前出現(xiàn)的稱之為前倚音，而之后出現(xiàn)的稱之為后倚音，按照作曲家自身的創(chuàng)作意圖合理地安排。然而在很多民族聲樂的創(chuàng)作當中，運用比較少的就是長倚音，主要通過短倚音的運用對潤腔效果進行提升。特別是在旋律比較緩慢及民族風格較為強烈的民族聲樂作品的演唱中，需要通過短小急速的倚音的融入對唱腔進行修飾和完善?？梢钥闯觯擃愋偷募毿√幚?，能夠讓民族風格逐漸鮮明，并且使演唱特色更為顯著，形成多樣化的唱腔風格，使歌唱的音樂旋律的流動性更強，并且對作品的風格特征進行更進一步的體現(xiàn)。除此之外，倚音的運用還能夠?qū)肪溟g存在的情緒變化問題進行處理，起到銜接過渡的作用，讓作品的情緒表達更加順暢。例如在維吾爾族的民歌當中，就通過倚音的裝飾使其旋律的生動性和活潑性更加明顯，并且融入了該少數(shù)民族的風格特征，讓大眾在欣賞之后可以很快地識別并記憶該民歌種類。

五、民族聲樂演唱中顫音潤腔分析

在民族聲樂演唱過程中，顫音的使用也是較多的，顫音的使用會使旋律的民族特征更加鮮明。這一類型的潤腔具有比較鮮明的裝飾性色彩，與此同時，藝術(shù)表現(xiàn)力也比較強。演唱民族聲樂作品的時候，需要通過顫音的運用促進演唱感染力的提升。相比來說，顫音演唱的難度較大，同時，演唱技巧還需要歌者加強力度、氣息進行練習。顫音屬于主音和相鄰音之間快速反復性的交替，因此，唱好顫音是對氣息和聲帶與喉頭控制能力的考驗。各發(fā)聲器官靈活應(yīng)用才能夠唱好顫音。演唱顫音的時候要有比較準確的時值，在氣息上具有靈活性，在音色上比較通暢，同時，演唱者必須自然、松弛地進行演唱。例如演唱蒙古族民歌的時候，演唱人員喜歡將顫音演唱的方式融入其中，從而對演唱韻律線條進行增強，讓歌曲演唱可以出現(xiàn)比較濃厚的民族氣息。再例如，藏族民歌的演唱過程中，演唱者比較習慣運用顫音演唱，并進行靈活的裝飾，使作品的旋律更加婉轉(zhuǎn)自如，在唱腔上也比較獨特，展現(xiàn)濃厚的民族風格。因此，顫音潤腔可以展現(xiàn)作品獨有的特征，通過裝飾手法可以更好地表現(xiàn)其民族特征，使作品的民族風格及作品表現(xiàn)力得到進一步提升。

六、民族聲樂演唱中裝飾性潤腔分析

在音樂旋律中，需要通過一些音進行點綴，讓形態(tài)逐漸美化以及具有表現(xiàn)力，即裝飾音。根據(jù)西方國家所制定的音樂體系的標準，對于裝飾音進行劃分，即倚音和波音與顫音以及回音等。如果運用西方裝飾音對民族聲樂演唱的潤腔技法進行解釋是不合理的。例如，《論潤腔》當中，董維松所說的?！耙舾呤降臐櫱弧?，其說，所謂音高式潤腔，其實就是在單音前后或者是樂音運行中，鑲嵌各種類型的音”，和倚音之間具有一定的相似現(xiàn)象。再例如，“阻聲式的潤腔”，提倡的是阻聲式潤腔屬于漢族民歌的演唱風格中比較獨特的一種內(nèi)核。有關(guān)“阻聲”腔體，許講真還進行了再次分析，就異音與本音上滑與下滑潤腔來說，按照樂曲情感在表達中的需要，“阻聲”的運用要按照實際情況進行選擇。與異音或者是本音上下的滑音潤腔存在一定的差異，波音的符號標記是比較穩(wěn)定的。異音或者是本音的上下滑潤腔因為即興因素的影響，所以在很多時候譜面中并不會出現(xiàn)明確標記，是對合唱團員的一種引導和指揮，在反復的實踐中對裝飾性的潤腔形式進行優(yōu)化，總體上而言，裝飾性潤腔會使得音色出現(xiàn)戲劇性的改變，并且使音樂感染力不斷提升，這樣一來，即對民族聲樂演唱的整體效果進行保障。

七、結(jié)語

綜上所述，對于民族聲樂的演唱來說，潤腔屬于聲樂藝術(shù)家的一種集體智慧，不但是對文化底蘊的一種展現(xiàn)，同時還是對審美特色的一種表現(xiàn)。旋律性的潤腔不只讓民族聲樂的演唱比較豐富，還提高了聲樂作品的意境，進行了一定的潤色以及加工。毋庸置疑，潤腔的形成對于民族聲樂的演唱產(chǎn)生了非常好的效果，在演唱實踐當中承擔各種職責，發(fā)揮的效果也不同。因此，筆者本次分析中，主要分類并總結(jié)旋律性的潤腔，可以比較清晰地認識各種潤腔的類型，進而可在民族聲樂的作品演唱當中很好地把握旋律性的潤腔特色，展現(xiàn)民族聲樂作品的魅力。

參考文獻

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