李麗佳

【摘要】薩拉薩蒂是19世紀(jì)下半葉西班牙一位著名的音樂家，因小提琴演奏技巧高超而被譽(yù)為“世紀(jì)末的帕格尼尼”。他創(chuàng)作的《卡門主題幻想曲》是一部膾炙人口、百聽不厭的小提琴經(jīng)典名曲，其精湛的技巧、優(yōu)美的旋律使其廣為流傳，成為薩拉薩蒂的代表作品之一。本文從西班牙民歌主題素材、特殊的民族調(diào)式、民間舞蹈節(jié)奏型幾個(gè)方面對(duì)這部作品進(jìn)行了分析和研究，詮釋了西班牙民族音樂元素在本曲中的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】薩拉薩蒂;小提琴;西班牙;民族音樂

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

薩拉薩蒂出生于西班牙，在西班牙民族民間音樂的熏陶中成長(zhǎng)，他所創(chuàng)作的作品都極具西班牙民間風(fēng)格，這些作品很多都取材于西班牙的民間歌曲舞蹈，薩拉薩蒂將這些家鄉(xiāng)的曲調(diào)改編成極具特色的小提琴曲，《卡門主題幻想曲》就是根據(jù)法國(guó)作曲家比才的歌劇《卡門》改編，集西班牙民歌、舞曲、民間樂器于一體的炫技性小提琴樂曲，曲中蘊(yùn)含的西班牙民族音樂元素體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、民歌主題素材的吸收

由于西班牙曾經(jīng)被阿拉伯帝國(guó)占領(lǐng)近800年，而西班牙本土上遍布著能歌善舞的吉普賽人的足跡，使這個(gè)國(guó)家既受阿拉伯文化的影響，又充滿吉普賽歌舞藝術(shù)的魅力，相比歐洲傳統(tǒng)的音樂文化，西班牙的民族音樂具有濃厚的異國(guó)風(fēng)味和東方色彩，在旋律中的民歌音調(diào)獨(dú)出一格。

（一）吉普賽民歌

在《卡門主題幻想曲》的第四部分中，薩拉薩蒂引用了歌劇《卡門》第二幕開始時(shí)，卡門在酒館中所唱的著名的吉普賽之歌。

上例為卡門所吟唱的吉普賽之歌的曲譜，四三拍節(jié)奏輕快鮮明，旋律型為同音反復(fù)和迂回繞唱相結(jié)合，帶有獨(dú)特色彩的經(jīng)過音，是一首有濃厚吉普賽色彩的民歌。

薩拉薩蒂吸收了這首民歌的主題素材，在旋律上并沒有太大的變化，而是在長(zhǎng)音部分加上了回音及輔助音，起到裝飾的作用，并進(jìn)行音區(qū)高低的調(diào)整，在旋律型上轉(zhuǎn)變?yōu)橹毕蛏闲?，將旋律進(jìn)入小提琴高音區(qū)演奏。

（二）賽吉迪亞民歌

賽吉迪亞是流行于西班牙南部的一種歌舞風(fēng)格，歌劇《卡門》的第一幕，卡門在監(jiān)獄中所唱的詠嘆調(diào)《塞維利亞老城旁》正是賽吉迪亞風(fēng)格的民歌，節(jié)奏活潑，旋律跳躍，把卡門的熱情潑辣展現(xiàn)得淋漓盡致。

如上例所示，這首歌曲是八三拍子，第一句旋律為上行級(jí)進(jìn)進(jìn)行與快速裝飾音和環(huán)繞音型結(jié)合，第二句為音階式下行模進(jìn)，以快速音階上行結(jié)尾。

薩拉薩蒂完美地引用了這首民歌的主題，對(duì)其進(jìn)行小提琴藝術(shù)化處理，作為《卡門主題幻想曲》的第三部分。首先用小提琴弱奏民歌前4小節(jié)的旋律，用撥弦的三十二分音符來改編民歌素材中第5、6小節(jié)的三連音，接著用顫音展示歌曲的音階式下行模進(jìn)，對(duì)民歌主題進(jìn)行加花，最后的結(jié)束句用半音上行的泛音來表現(xiàn)。

二、特殊民族調(diào)式的借鑒

與同時(shí)期的小提琴作品不同，薩拉薩蒂在創(chuàng)作時(shí)并非一律采用傳統(tǒng)的大小調(diào)式音階，而是運(yùn)用了很多具有西班牙本土風(fēng)格特點(diǎn)的調(diào)式音階，有時(shí)會(huì)將傳統(tǒng)的大小調(diào)式與西班牙民族風(fēng)格的調(diào)式交錯(cuò)進(jìn)行，使旋律更具西班牙風(fēng)味。

（一）獨(dú)特的調(diào)式更替

《卡門主題幻想曲》的序曲部分中，由d和聲小調(diào)引入小提琴主題，之后此主題重復(fù)了六遍，而只在第四遍重復(fù)時(shí)，也是序曲的高潮部分時(shí)，原本由d和聲小調(diào)音階構(gòu)成的主題降低二級(jí)、升高三級(jí)，變化為大弗里吉亞調(diào)式音階，營(yíng)造出一種傳統(tǒng)調(diào)式與西班牙民族調(diào)式交替進(jìn)行的獨(dú)特感覺，形成具有西班牙著名的民間藝術(shù)“弗拉門科”風(fēng)格。而通過這個(gè)特殊的大弗里吉亞音階在序曲中“黃金分割點(diǎn)”的位置，可以進(jìn)一步突出西班牙民族音樂元素在曲中的體現(xiàn)。

（二）弗里吉亞調(diào)式

在《卡門主題幻想曲》的第2部分中，薩拉薩蒂引用了歌劇《卡門》第一幕女主角卡門引誘唐豪塞時(shí)所哼唱的小調(diào)，這首曲子柔和、婉轉(zhuǎn)，略帶一絲傷感，是整首曲子中唯一的一段柔板，體現(xiàn)出卡門性格的多重性，在大家面前展現(xiàn)出一個(gè)熱情、神秘卻又柔情似水的吉普賽女郎形象。

上例中所使用的調(diào)式看似a和聲小調(diào)，但卻降低了二級(jí)。這種降低二級(jí)的音階形式為弗里吉亞調(diào)式，弗里吉亞調(diào)式在西班牙民族的樂曲中運(yùn)用非常廣泛，是西班牙民族調(diào)式的基本風(fēng)格之一。薩拉薩蒂引用這首歌曲的音調(diào)并用小提琴的泛音表現(xiàn)出來，增強(qiáng)了歌曲的藝術(shù)效果。

三、舞曲節(jié)奏形式的運(yùn)用

塞萬提斯曾說過：“在西班牙，新生的嬰兒從母親的子宮里出來之后就要跳舞”。的確，西班牙從古到今都是一個(gè)以舞蹈聞名世界的國(guó)家。在這片神奇的土地上，由于不同民族種類眾多，漸漸發(fā)展形成了多種獨(dú)具特色的西班牙舞曲風(fēng)格。

（一）阿拉貢舞曲

阿拉貢省位于西班牙的東北部，阿拉貢舞曲是以當(dāng)?shù)貧v史悠久的名為霍塔（jota）的舞曲為主，這種舞曲的特點(diǎn)是節(jié)奏明快，以三拍子為主，以吉他和鈴鼓伴奏。在《卡門主題幻想曲》這部作品中，序曲開頭部分樂隊(duì)伴奏抓住霍塔舞曲輕快三拍子的特點(diǎn)，所有聲部齊奏同一節(jié)奏型，并在全曲貫穿這種節(jié)奏型，以突出刻畫霍塔的動(dòng)感節(jié)奏。

樂曲的開篇以樂隊(duì)的霍塔節(jié)奏型開始，17小節(jié)后引入獨(dú)奏小提琴的旋律，該旋律的節(jié)奏改變八三拍一貫的“強(qiáng)弱弱”規(guī)律，而把強(qiáng)拍放在了第三拍，前一小節(jié)的第三拍與后一小節(jié)的第一拍用連線連起來，強(qiáng)弱規(guī)律有二拍子的感覺，與樂隊(duì)伴奏形成節(jié)拍強(qiáng)弱的交錯(cuò)。這種節(jié)拍重音移位、交錯(cuò)的形式也是典型的西班牙民族節(jié)奏風(fēng)格。

（二）哈巴涅拉舞曲

哈巴涅拉（Habanera）舞曲原是非洲的黑人舞曲，后由黑人傳入古巴，再從古巴傳入西班牙。這是一種中等速度的二拍子舞曲，節(jié)奏型常常包含附點(diǎn)和三連音：《卡門主題幻想曲》的第1部分引用了歌劇《卡門》中最著名的唱段《愛情像一只自由的鳥兒》（譜例5）。

四、結(jié)語

薩拉薩蒂在《卡門主題幻想曲》中吸收了西班牙民歌的主題素材，借鑒了特殊的民族調(diào)式，運(yùn)用了舞曲的節(jié)奏形式，使這首炫技性的小提琴曲膾炙人口、旋律動(dòng)聽，屹立于世界民族音樂之林經(jīng)久不衰。

作者簡(jiǎn)介：金珊羽（1995-），女， 滿族，遼寧沈陽人，在讀研究生，研究方向：中阮。