英國(guó)著名作家簡(jiǎn)·奧斯丁的經(jīng)典之作《傲慢與偏見》在世界文壇具有重要地位，它是一部反映英國(guó)社會(huì)風(fēng)貌的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品。由于其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，該部文學(xué)名著多次被改編成電影搬上大熒幕。電影作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形式，與文學(xué)作品是緊密相關(guān)的，二者相輔相成，文學(xué)為電影提供了素材，而電影則賦予文學(xué)藝術(shù)時(shí)代價(jià)值。本文以2005年喬懷特導(dǎo)演的電影《傲慢與偏見》為對(duì)象，對(duì)電影《傲慢與偏見》對(duì)原著小說(shuō)的改編進(jìn)行了研究和探討，讓讀者對(duì)電影和文學(xué)作品不同的藝術(shù)表達(dá)有了更進(jìn)一步的了解。

電影作為一種現(xiàn)代藝術(shù)，與文學(xué)作品緊密相關(guān)，文學(xué)為電影提供了素材，賦予了電影藝術(shù)成長(zhǎng)的肥沃土壤，而電影對(duì)文學(xué)作品的改編則是在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上，具有一定的獨(dú)立性，并給予文學(xué)藝術(shù)新的時(shí)代價(jià)值。作為不同的藝術(shù)形式，電影與文學(xué)在創(chuàng)作方式、情感表達(dá)方式等方面都存在很大的差異。在對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行電影改編時(shí)，既要保留原著的精華，對(duì)小說(shuō)文本進(jìn)行深入和全面的闡述，也要發(fā)揮電影藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，突破原著小說(shuō)的框架束縛進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新，從而使電影作品展現(xiàn)出特有的美學(xué)價(jià)值。

一、《傲慢與偏見》從小說(shuō)到電影的延伸

《傲慢與偏見》不管是小說(shuō)還是電影在世界文學(xué)和電影史上都具有極強(qiáng)的影響力，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引了全世界無(wú)數(shù)的讀者和影迷，這部經(jīng)典之作可以說(shuō)完美地實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)向電影的華麗轉(zhuǎn)身。小說(shuō)《傲慢與偏見》是英國(guó)著名的女作家簡(jiǎn)·奧斯汀的代表作，作者以18世紀(jì)至19世紀(jì)中期的英國(guó)鄉(xiāng)村為背景，描繪了四對(duì)男女青年的愛情故事與婚姻，通過輕松幽默的基調(diào)和諷刺的手法展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)英國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌。這部作品打破了當(dāng)時(shí)英國(guó)文壇的沉寂和低迷頹勢(shì)，為其帶來(lái)了一股清新和生機(jī)，可以說(shuō)是英國(guó)文學(xué)史上具有里程碑意義的一部經(jīng)典之作?！栋谅c偏見》具有濃厚的生活氣息和極高的藝術(shù)造詣，深受電影導(dǎo)演和編劇的喜愛，從小說(shuō)出版至今，已經(jīng)多次被改編成電影搬上了大熒幕。電影通過浪漫唯美的場(chǎng)景、音樂以及微鏡頭語(yǔ)言，將愛情故事娓娓道來(lái)，通過多畫面與鏡頭的銜接以及蒙太奇的手法，將人物的性格和內(nèi)心世界進(jìn)行了充分展現(xiàn)，營(yíng)造出電影的特定情境和恬靜淡雅的氣氛，為觀眾帶來(lái)了藝術(shù)的優(yōu)雅與震撼。

二、《傲慢與偏見》從小說(shuō)到電影的解讀

電影的改編不能脫離文學(xué)基礎(chǔ)，簡(jiǎn)·奧斯汀在《傲慢與偏見》中以獨(dú)特的創(chuàng)作手法和敘事策略，描述和詮釋了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的人間百態(tài)，她以婚姻和家庭為焦點(diǎn)重新整合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)道德思潮，給當(dāng)時(shí)的英國(guó)文壇帶來(lái)一股清流。小說(shuō)的獨(dú)特藝術(shù)也對(duì)電影的改編產(chǎn)生了重要的影響。

（一）敘事視角的影響

小說(shuō)《傲慢與偏見》以全知的敘事視角對(duì)故事進(jìn)行了建構(gòu)，作者通過女主人公伊麗莎白的視角，講述了整個(gè)故事。女主人公伊麗莎白為富豪子弟達(dá)西所愛并不顧門第差距，向她求婚，但伊麗莎白因?yàn)橛憛捤陌谅芙^了他。后來(lái)，伊麗莎白通過達(dá)西的為人處世態(tài)度和一系列所作所為看到了他的改變，最后消除了對(duì)達(dá)西的誤會(huì)和偏見，與其結(jié)了美滿姻緣。小說(shuō)采用外敘述者和內(nèi)敘述者交替敘述的雙層敘事方式，以主人公伊麗莎白的視角引領(lǐng)讀者進(jìn)入情感狀態(tài)，主導(dǎo)小說(shuō)的情感取向，增加小說(shuō)的感染力。而在電影的改編中，導(dǎo)演也同樣選擇了小說(shuō)的敘事視角來(lái)對(duì)影片進(jìn)行詮釋。

電影以伊麗莎白的視角展開，鏡頭中伊麗莎白拿著書本獨(dú)自靜靜地在草地上漫步，將自己的故事慢慢進(jìn)行了講述。影片以時(shí)間為線索講述情節(jié)，敘事流暢清晰，并穿插了限制性視角等不同的敘事視角，通過鏡頭的變化來(lái)進(jìn)行限制敘事。例如，通過女仆的工作來(lái)敘述舞會(huì)的準(zhǔn)備，通過舞會(huì)中伊麗莎白尋找威克姆來(lái)展現(xiàn)舞會(huì)布置、規(guī)模、氛圍。通過近景等藝術(shù)表現(xiàn)手法對(duì)人物的表情動(dòng)作和內(nèi)心世界進(jìn)行刻畫，通過敘事視角之間的完美切換來(lái)反映情景、剖析人物內(nèi)心，影片在繼承小說(shuō)主題的同時(shí)也增加了新的文化元素，滿足了觀眾的視覺和心理需求。

（二）粗略的景物與細(xì)節(jié)刻畫影響

小說(shuō)《傲慢與偏見》對(duì)景物的刻畫不夠細(xì)致，對(duì)細(xì)節(jié)的描寫也比較籠統(tǒng)抽象，往往只是一帶而過。例如，作者簡(jiǎn)·奧斯汀在對(duì)內(nèi)瑟菲爾德花園的環(huán)境和景致進(jìn)行描繪時(shí)，并沒有運(yùn)用精巧細(xì)致的筆觸來(lái)描繪優(yōu)美的環(huán)境，只是輕描淡寫地一筆帶過;對(duì)于人物的描繪，作者也采用相對(duì)簡(jiǎn)單的方法，如主人公的衣著、外貌、性格等都未進(jìn)行具體介紹，缺乏具有畫面感的細(xì)節(jié)描寫，使得人物的色彩和質(zhì)感比較抽象和生硬，但這也給讀者留下了想象的空間。文學(xué)作品中粗略的景物與細(xì)節(jié)刻畫也增加了電影改編的空間和自由度，編劇和導(dǎo)演可以以當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景為依據(jù)，自由發(fā)揮，在保留原著中人物性格特征的前提下，對(duì)故事場(chǎng)景和服裝道具等進(jìn)行創(chuàng)新選擇，將現(xiàn)代審美觀念植入影片，通過符合大眾審美的服裝、造型和場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)塑造人物，滿足觀影者的審美需求。

（三）通過對(duì)話推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

在刻畫人物性格和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展時(shí)，小說(shuō)《傲慢與偏見》主要是通過人物間的對(duì)話來(lái)進(jìn)行的。小說(shuō)以貝內(nèi)特夫婦間的對(duì)話開篇，然后引出主人公，并通過女主人公伊麗莎白與父母的對(duì)話讓妹妹們的角色進(jìn)入故事，小說(shuō)中多次通過賓利、貝內(nèi)特、盧卡斯等人與伊麗莎白一家的拜訪、走動(dòng)，以人物之間的多重對(duì)話來(lái)推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展。例如，舞會(huì)后，盧卡斯來(lái)伊麗莎白家拜訪，在對(duì)話中討論了賓利和達(dá)西的行為舉止，通過對(duì)話使人物性格特征展現(xiàn)在讀者眼前。這些對(duì)話情節(jié)對(duì)小說(shuō)敘事和人物塑造都具有逆轉(zhuǎn)和推動(dòng)作用，也為電影的改編提供了策略依據(jù)。

三、電影《傲慢與偏見》對(duì)小說(shuō)經(jīng)典的繼承與發(fā)展

（一）對(duì)小說(shuō)故事情節(jié)的精辟縮減與豐富發(fā)展

小說(shuō)是以文字為手段構(gòu)造人物形象和表現(xiàn)精神內(nèi)涵的文學(xué)藝術(shù)形式，讀者對(duì)小說(shuō)的理解要通過閱讀和想象來(lái)完成。電影則是一種聲音和圖像藝術(shù)，相比于小說(shuō)，它能夠更為直觀地通過銀屏為觀眾帶來(lái)視覺上的美感，電影《傲慢與偏見》有選擇性地對(duì)文學(xué)原著進(jìn)行了改編。首先，電影受時(shí)間因素的制約，因此在改編時(shí)不可能將小說(shuō)里的人物一一還原，要適當(dāng)?shù)貙?duì)次要人物進(jìn)行刪減。在文學(xué)原著中，作者對(duì)與主人公存在聯(lián)系的人物都進(jìn)行了特定情節(jié)的設(shè)置和描述，電影在改編時(shí)則對(duì)小說(shuō)中無(wú)關(guān)緊要的人物進(jìn)行了刪減，通過畫面圖像來(lái)對(duì)小說(shuō)的內(nèi)容進(jìn)行詮釋，讓觀眾在鏡頭中對(duì)畫面中所蘊(yùn)含和傳達(dá)的信息一目了然。例如，簡(jiǎn)因淋雨而生病的這一情節(jié)，小說(shuō)中是通過醫(yī)生瓊斯來(lái)描寫的;電影則刪去了醫(yī)生這一人物形象，而是通過鏡頭畫面來(lái)體現(xiàn)簡(jiǎn)的患病狀態(tài)。這種刪減在不影響原有故事情節(jié)的情況下，使電影劇情更加緊湊。

（二）依托場(chǎng)景變化改動(dòng)情節(jié)

故事情節(jié)是小說(shuō)作品的主要組成部分，但在進(jìn)行電影改編時(shí)，由于時(shí)長(zhǎng)的限制，影片無(wú)法將小說(shuō)中的情節(jié)進(jìn)行一一展現(xiàn)。因此，在進(jìn)行電影改編時(shí)，導(dǎo)演和編劇會(huì)以原著故事情節(jié)為依據(jù)，通過不同場(chǎng)景的變化和切換來(lái)對(duì)原著情節(jié)進(jìn)行適當(dāng)?shù)母膭?dòng)。在影片《傲慢與偏見》中，導(dǎo)演依托場(chǎng)景變化改動(dòng)情節(jié)，并適當(dāng)增設(shè)了一些情節(jié)，推動(dòng)故事發(fā)展，烘托與渲染人物形象。例如，在電影中，導(dǎo)演在設(shè)計(jì)柯林斯向伊麗莎白求婚的場(chǎng)景時(shí)，就將求婚場(chǎng)景進(jìn)行了改動(dòng)，將原著中的客廳改到了餐廳，通過在場(chǎng)的貝內(nèi)特家人邊用餐邊談?wù)摰泥须s場(chǎng)景，增加了電影的趣味，使迂腐、滑稽的柯林斯的人物形象展現(xiàn)在觀眾的眼前。這獨(dú)具匠心的情境安排揭露與諷刺了柯斯林的刻薄，不僅豐富了人物形象，也推動(dòng)了故事的發(fā)展，在保留了原著中精華的同時(shí)，也使得電影更具吸引力和趣味性。

四、結(jié)語(yǔ)

英國(guó)著名作家簡(jiǎn)·奧斯丁的經(jīng)典之作《傲慢與偏見》在世界文壇具有重要地位，并多次被改編成電影搬上大熒幕，該部作品在世界文學(xué)史和電影史上都具有重要地位。電影《傲慢與偏見》成功地實(shí)現(xiàn)了文學(xué)文本向影像文本的完美轉(zhuǎn)換，通過小說(shuō)與光影藝術(shù)的結(jié)合，傳承了歷史與文化，體現(xiàn)出時(shí)代變遷的烙印，構(gòu)建了一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)境界。

（唐山學(xué)院外語(yǔ)系）

作者簡(jiǎn)介：胡建華（1978-），男，河北邯鄲人，講師，研究方向：英美文學(xué)。