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        院線劇場:中國戲劇演出市場發(fā)展新平臺

        2019-10-30 21:08:49欒紹杰
        中國應(yīng)急管理科學 2019年11期

        欒紹杰

        摘要:新形勢下,無論是劇場、劇院還是表演藝術(shù)中心,都會存在不少如何與現(xiàn)實接軌的問題。劇院如何通過科學的運營管理,將文化的承載呈現(xiàn)到大家的視野當中,并起到促進的重要作用,成為了大家關(guān)注的對象。隨著中國戲劇演出市場的日益繁榮,逐漸形成完善的巡回演出體制。國際上的一些優(yōu)秀戲劇作品也成為國內(nèi)一些劇場的經(jīng)營項目之一。院線劇場的出現(xiàn),為戲劇演出市場提供了新的發(fā)展平臺,促進了中國戲劇演出的可持續(xù)發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:院線劇場;中國戲劇;新平臺

        1.戲劇演出的特性

        從一定的程度上看,戲劇演出,不僅展現(xiàn)了藝術(shù)表達能力,也展現(xiàn)了藝術(shù)的創(chuàng)作能力。從演出的角度看,體現(xiàn)了不一樣的專屬屬性。首先,戲劇演出展現(xiàn)了現(xiàn)場性的特性。戲劇演出需要在空間交流的過程中,完成有效的演出和情感表達。此種方式,屬于真實布景下的表演,受眾可以感受到演員的呼吸,演員也可以從受眾者的反饋當中,提高節(jié)奏性和互動性,將最為真實和生動的現(xiàn)場情景呈現(xiàn)給大家。其次,戲劇演出展現(xiàn)了較強的流動性的特性。同樣的城市存在不同的劇場,同一個國家,存在不一樣的城市,同樣的世界,可以展現(xiàn)在不同的國家當中。一部優(yōu)秀的戲劇,是需要走向全國各地的。例如:《悲慘世界》、《貓》、《歌劇魅影》等都是在世界的范圍當中,駐場演出或者是巡回演出。

        在具體實踐中,不同的演出者,即使是出演同一部劇,也往往會展現(xiàn)不一樣的差異性。當然,不一樣的地域經(jīng)濟與文化對戲劇演出也會產(chǎn)生不同的影響。不管是大城市還是小城市,都會在經(jīng)濟狀況還有文化上,展現(xiàn)戲劇演出的繁榮程度大小。還有,戲劇演出展現(xiàn)了“小眾文化”的特性。戲劇演出運營之前,最開始思考的就是戲劇的創(chuàng)作特性。一場優(yōu)秀的演出,會在戲劇的靈魂的帶動下,洗滌著大家的心靈。讓大家在欣賞戲劇的時候,就可以感同身受。戲劇創(chuàng)作真乃吸納了藝術(shù)家的三觀,也展現(xiàn)了他們的人生態(tài)度。我們即墨區(qū)柳腔藝術(shù)中心的實踐證明,一部嚴肅的戲劇作品,并不是短時間內(nèi)就可以完成的,可能需要幾年,甚至十幾年、幾十年的時間。當然,戲劇項目的投資費用較高,除了制作投入之外,還需要考慮演出投入,所以,每個戲劇演出運營機構(gòu)都需要思考提高演出上座率等問題。為此,戲劇演出如何才能建立科學的運營模式,為作品提供更高的舞臺,讓戲劇演出“走出去”,綻放屬于自己的生命力,才是目前形勢下,需要思考的重點。

        2.院線劇場:中國戲劇演出市場發(fā)展新平臺

        2.1院線劇場與劇場聯(lián)盟的全面建設(shè)

        近年來,以“萬達院線”“保利院線”“中演院線”等為代表的演出管理企業(yè)呈現(xiàn)到了更多觀眾的視野當中,為戲劇演出提供了更為廣闊的發(fā)展平臺。首先,不少院線劇場和劇場聯(lián)盟得到了全面的發(fā)展和延伸。不僅涉及的范圍比較的廣泛,并且全國15個省區(qū)成員單位已經(jīng)達到了34家之多。其次,舊有劇場的全新組合。例如:杭州大劇院等劇場的數(shù)量在不斷的增加。并在巡演網(wǎng)絡(luò)當中,形成了“東部聯(lián)盟”,從本質(zhì)上,降低了運營的成本,跳過了收益率。例如:《明星版·梁祝》就展現(xiàn)了良性的運轉(zhuǎn)模式,獲得了廣泛好評。與此同時,在全國的范圍內(nèi),新興小劇場演出呈現(xiàn)了一體化戰(zhàn)略。小劇場數(shù)量不斷增加,展現(xiàn)劇場品牌效應(yīng)。例如:上海話劇藝術(shù)中心已經(jīng)構(gòu)建了兩個小劇場D 6空間和戲劇沙龍,體現(xiàn)了重點的位置。另外,大連開發(fā)區(qū)還邀請其他劇院的小劇種前來演出。觀眾反響非常熱烈,體現(xiàn)了經(jīng)營特色。

        2.2院線劇場與劇場聯(lián)盟良性運營

        新形勢下,院線劇場與劇場聯(lián)盟想要得到長足的發(fā)展,就必須保持高質(zhì)量的演出。例如:云、貴、川、陜等地區(qū),組建了“西部聯(lián)盟”,并獲得楊麗萍的作品《藏迷》的全國巡演代理權(quán)。另外,還聯(lián)手東部聯(lián)盟,最終的創(chuàng)新給受眾者帶來了強大的演出盛宴,得到了不同的反響。

        2.3戲劇演出制作、運營機構(gòu)與院線劇場的深度合作

        從現(xiàn)代化的角度看,中國優(yōu)秀戲劇導演的作品,不斷的呈現(xiàn)到了大家的視野當中,例如:孟京輝、賴聲川等。其中,《暗戀桃花源》就是戲劇導演賴聲川的作品之一。另外,《茶館》也開啟了藝術(shù)走出去的新篇章??傊?,院線劇場成為了重要的演出形式之一,在“求生存,求發(fā)展”的理念下,將更高質(zhì)量的戲曲展現(xiàn)給受眾者,跳過了互動性,降低了演出的成本。

        2.4院線劇場成為引進演出的重要陣地

        隨著音樂劇這種新興戲劇樣式的呈現(xiàn),引進的國外音樂劇演出,也就可以構(gòu)建良性的循環(huán),平衡演出的成本。例如:《巴黎圣母院》、《貓》等在中國多個城市的巡回演,贏得了良好的口碑和驚人的成績。

        總結(jié):隨著社會的進步,院線劇場已經(jīng)在演出市場當中展現(xiàn)出了舉足輕重的重要地位。許多地方的演出劇場設(shè)施越來越完善,硬件管理正向著國家化的標準進行靠攏。中國院線劇場向著國家化的平臺進行發(fā)展,將成為世界演出市場的重要參與者。在格局的轉(zhuǎn)變過程中,為戲劇演出的運用提供更大的舞臺,讓戲劇演出在更為廣闊的舞臺上,綻放自己獨有的魅力。

        參考文獻:

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