【摘要】中國(guó)歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，繪畫藝術(shù)豐富多彩，銅版畫就是其中之一，其主要利用痕跡語(yǔ)言表達(dá)畫家的思想情感。在銅版畫創(chuàng)作中，痕跡分為兩種：一是制作痕跡；二是印制痕跡，兩者各有優(yōu)點(diǎn)，尤其是印制痕跡語(yǔ)言對(duì)當(dāng)代銅版畫的創(chuàng)作具有重要作用。因此，本文首先介紹了中國(guó)銅版畫的發(fā)展；其次分析了銅版畫的材料與技法，進(jìn)而討論印痕語(yǔ)言創(chuàng)造的顯著特點(diǎn)；最后探析銅版畫印痕美的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】銅版畫；印痕美；藝術(shù)魅力

【中圖分類號(hào)】J217 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，印痕是銅版畫的一種表現(xiàn)方式，通過(guò)各種各樣的技術(shù)手段表達(dá)個(gè)人思想，“印痕美”自然成了銅版畫藝術(shù)的代名詞。對(duì)于銅版畫而言，它盛行于歐洲，熟練運(yùn)用密線條，一開始就具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，以至于它一舉成了最受世人喜歡的凹版畫。

隨著時(shí)代的變遷，銅版畫也不斷地更新與發(fā)展，廣大民眾的審美理念也發(fā)生了較大變化，要求對(duì)銅版畫的創(chuàng)作進(jìn)行改革，以便與時(shí)俱進(jìn)，完善創(chuàng)作布局，優(yōu)化畫面風(fēng)格，不斷繼承和發(fā)揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化。鑒于此，本文著重研究銅版畫印痕美的藝術(shù)魅力，提出了能夠體現(xiàn)“印痕美”的版畫形式，希望對(duì)相關(guān)人員有所幫助。

一、中國(guó)銅版畫的發(fā)展

長(zhǎng)期以來(lái)，凹版畫一直活躍于歐洲，歷經(jīng)數(shù)個(gè)世紀(jì)，歷史文化積淀極為深厚，贏得了世人的一致推崇。盡管如此，凹版畫的光芒也只限于歐洲國(guó)家，它在中國(guó)版畫中的發(fā)展步伐緩慢，甚至不值一提。大體上講，凹版畫在中國(guó)的起步較晚，但其創(chuàng)新程度卻不亞于歐洲國(guó)家，只是缺少了凹版畫重要部分的版畫技法。比如，中國(guó)銅版畫的技法嫻熟度不足，這方面稍微落后于歐洲國(guó)家。對(duì)于銅版畫的研究，我國(guó)只有幾十年的時(shí)間，存在著理論知識(shí)缺乏、技術(shù)不到位的問(wèn)題，以至于畫家的雕塑能力不足。例如：面對(duì)細(xì)細(xì)的刻刀，堅(jiān)硬的銅板，大多數(shù)畫家很難輕松地刻出球體和立方體，甚至束手無(wú)策，也不懂得刻好后印制所能呈現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)感，或強(qiáng)、或弱，難以把控。由于畫家在工作中幾乎看不到黑、白、灰、明、暗等的變化，只有反復(fù)印制修改，積累經(jīng)驗(yàn)，才有能力駕馭銅版畫的創(chuàng)作技藝。為此，我國(guó)畫家還要努力學(xué)習(xí)，吸取歐洲版畫大師的繪畫技巧與獨(dú)特技法，繼續(xù)探索歐洲銅版畫的創(chuàng)作之道，與時(shí)俱進(jìn)，這也是當(dāng)前中國(guó)繪畫者迫切研究的課題。

二、銅版畫的材料與技法

（一）銅版畫的選材

銅版畫也分為早期和后期，早期版畫主要服務(wù)于復(fù)印與出版，均由畫者、刻者、印者獨(dú)自己完成所負(fù)責(zé)的部分；到了后期，由于版畫在中國(guó)藝術(shù)史上獲得了獨(dú)樹一幟的地位，整個(gè)創(chuàng)作流程由版畫家全盤負(fù)責(zé)，充分發(fā)揮個(gè)人的繪畫技巧和藝術(shù)理念。在材料選擇方面，不同的版畫，其技術(shù)和材料也不相同，例如，印制插圖年畫應(yīng)當(dāng)選擇復(fù)制木板；印鈔票應(yīng)當(dāng)選擇銅版，銅版畫也是最常見的版畫形式。在銅版畫制作中，要注重凹版的選材范圍，強(qiáng)調(diào)紫紅色的純銅版，要求親油性高、親水性佳，并對(duì)其延展性也提出了一定要求。然而，銅版制作的成本相對(duì)較高，以至于學(xué)習(xí)制作會(huì)采用鋅版代替銅版，這一切得益于鋅版軟，對(duì)酸敏感、易控制腐蝕度、粗細(xì)線條明顯等優(yōu)點(diǎn)，作畫效果更勝一籌。此外，銅版的制作工具不能過(guò)于隨意，而刮刀、壓刀、金屬針是最基本的要求。

（二）銅版畫的技法

銅版畫的技術(shù)主要分為兩種：一是直接法，即采用刻刀或刻針在銅板上刻畫，無(wú)須腐蝕，無(wú)須填墨，只要呈現(xiàn)出清晰的線條即可；二是腐蝕法，即在具有防腐涂層的版上刻畫，用酸性液體腐蝕金屬表面，形成一種凹線，進(jìn)而制作畫版，這種方法還分為蝕刻法、軟蠟法、飛塵法、油水分離法等。對(duì)于一位優(yōu)秀的版畫家而言，必須撐握這些技法，并將其合理地運(yùn)用到個(gè)人作品中，才能取得突破。隨著時(shí)代的發(fā)展，版畫制作更加傾向于構(gòu)思和藝術(shù)效果，畫家熟練準(zhǔn)確的技法也不容忽視，進(jìn)而大大拓寬了版畫技法的范圍，比如腳印。事物肌理蘊(yùn)含了一定的版畫語(yǔ)言特性，促進(jìn)了現(xiàn)代版畫創(chuàng)作質(zhì)量的提高。與此同時(shí)，不同的版畫家具有不同的思維方法，各自的創(chuàng)造性及創(chuàng)意之間存在較大差異，這就形成了不同的制作印刷技巧，版畫表現(xiàn)形式日漸趨于多元化。

三、印痕語(yǔ)言創(chuàng)造的顯著特點(diǎn)

在銅版畫制作過(guò)程中，印痕對(duì)于畫面效果的呈現(xiàn)起著不可低估的作用，尤其是適當(dāng)?shù)挠『壅Z(yǔ)言創(chuàng)造極富藝術(shù)魅力，這也是銅版畫享有“印痕美”的重要原因。印痕語(yǔ)言具有三種顯著特點(diǎn)：一是未知性，即在沒(méi)有預(yù)測(cè)情況下，畫家只能根據(jù)畫面需求進(jìn)行作畫，也可以借鑒前人的技法，并且進(jìn)行創(chuàng)新，展開豐富的想象力，使未知結(jié)果變成藝術(shù)創(chuàng)作必需的結(jié)果；二是偶然性，即在不確定的條件下有所發(fā)現(xiàn)，獲取有用的東西，讓畫家產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，并改變畫面；三是創(chuàng)造性，即畫作過(guò)程中產(chǎn)生語(yǔ)言的思想表現(xiàn)，創(chuàng)造性強(qiáng)，印痕語(yǔ)言越豐富，形式表達(dá)更加自由，折射出的思想內(nèi)含更能打動(dòng)人心。從某種程度上講，語(yǔ)言與詞匯量的積累具有一定的相關(guān)性，創(chuàng)造性也是如此，創(chuàng)造性的語(yǔ)言越多，其印痕語(yǔ)言的運(yùn)用就越豐富。

四、銅版畫印痕美的藝術(shù)魅力探析

（一）銅版腐蝕的印痕美

腐蝕法是銅版畫的主要制法，包括軟蠟腐蝕法、飛塵法、糖水腐蝕法，其痕跡自然美觀，千變?nèi)f化，印制后的印痕層次豐富，趣味橫生。銅版腐蝕所帶來(lái)的殘敗痕跡，能夠給人們帶來(lái)一種天然美，其產(chǎn)生腐蝕后的肌理痕跡，以此創(chuàng)造偶然性的肌理效果，如圖1所示。

阿爾弗雷德·丟勒的銅版畫作品《騎士、死亡、惡魔》特別是構(gòu)圖與畫面處理特別精致，塑造了一位身披鎧甲的騎士，神情堅(jiān)定有力，氛圍肅穆，整個(gè)畫面的構(gòu)成均衡，排線嚴(yán)謹(jǐn)，合理地運(yùn)用了痕跡語(yǔ)言，具有一定的腐蝕印痕美。

（二）銅版肌理的印痕美

充分運(yùn)用銅版印痕肌理再現(xiàn)圖式意象，也能突出銅版畫中的印痕美，應(yīng)用價(jià)值較高。

版畫具有自身獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，以不同材料作為母版制作，以機(jī)械壓印的方式緩緩地在紙質(zhì)上形成“印痕”語(yǔ)言，以不同的肌理印跡展示其獨(dú)特美感，最終實(shí)現(xiàn)銅版畫的藝術(shù)魅力，如圖2所示的《花木蘭》銅版畫。

畫家采用銅版印痕肌理再現(xiàn)了《花木蘭》的圖式意象。比如：在銅版中，不管是金屬雕線，還是腐蝕后的種種肌理因素，都能使銅版畫具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)肌理被轉(zhuǎn)為印紙張上的印痕圖式符號(hào)，也就再現(xiàn)了畫家的藝術(shù)感悟，這種圖式符號(hào)更是畫家長(zhǎng)期創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累。

五、結(jié)束語(yǔ)

總之，隨著時(shí)代的進(jìn)步，藝術(shù)領(lǐng)域也發(fā)生了翻天覆地的變化，各種版畫層出不窮，這就要求現(xiàn)代版畫轉(zhuǎn)變創(chuàng)作理念，力求技法創(chuàng)新，注重銅版畫的印痕美，不斷提升銅版畫創(chuàng)作的藝術(shù)魅力。作為銅版畫的創(chuàng)作人員，面對(duì)畫版中的點(diǎn)、線、面，各種想法驟然產(chǎn)生，然后要懂得發(fā)現(xiàn)與思考，善于書面表達(dá)，充分創(chuàng)造出具有獨(dú)特藝術(shù)韻味的印痕語(yǔ)言，才會(huì)賦予銅畫版印痕以“思想言說(shuō)”的功能。進(jìn)一步講，要想制作出一幅優(yōu)質(zhì)的銅版畫作品，畫家還應(yīng)當(dāng)積累經(jīng)驗(yàn)，留意觀察日常生活的點(diǎn)滴，進(jìn)而采用精益求精的手段和方法，時(shí)刻關(guān)注現(xiàn)代人的審美心理，循序漸進(jìn)地革新銅版畫，最終實(shí)現(xiàn)高效的印痕美。

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作者簡(jiǎn)介：梁天元（1995-），男，漢族，山東臨沂，研究生，研究方向：銅版畫。