陳子?jì)? 朱銀華

【摘要】貝多芬，德國(guó)最偉大的作曲家之一，維也納古典樂(lè)派的代表人物，他一生中創(chuàng)作的作品甚多，范圍甚廣。其中鋼琴奏鳴曲《悲愴》是他早期作品中最具有代表性的一部，作品充滿了英雄主義氣概和一往無(wú)前的勇氣，生動(dòng)地表明了貝多芬與命運(yùn)抗?fàn)幍降椎木髲?qiáng)內(nèi)心。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;悲愴;第一樂(lè)章

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《悲愴》第一樂(lè)章寫于1798年，當(dāng)時(shí)貝多芬已經(jīng)開始出現(xiàn)了耳聾的傾向且逐漸加重，正處于事業(yè)初露鋒芒的他近乎崩潰。但是在命運(yùn)如此不公與現(xiàn)實(shí)的壓迫下，他說(shuō)過(guò)這樣一句話：“我要扼住命運(yùn)的咽喉，絕不能讓命運(yùn)使我屈服?！彼敢饨邮墁F(xiàn)實(shí)，勇敢地與命運(yùn)相抗?fàn)?，這才有了后來(lái)那么多蕩氣回腸的音樂(lè)佳作。

一、《悲愴》第一樂(lè)章曲式分析

《悲愴》第一樂(lè)章屬于典型的奏鳴曲式，可分為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五個(gè)部分。引子：1～10呈示部：11～132分為：主部（11～26），連接部（27～50），副部（51～88），結(jié)束部一（89～112），結(jié)束部二（113～132）展開部：133～194再現(xiàn)部：195～294尾聲：295～310

二、《悲愴》第一樂(lè)章情感淺析

（一）引子

貝多芬用一個(gè)龐大的引子訴說(shuō)深沉、悲愴的內(nèi)心，在一個(gè)緩慢而沉重的和弦中慢慢拉開了曲子的帷幕。

作者運(yùn)用模進(jìn)的手法，模進(jìn)了三次，仿佛是他對(duì)人生的三次追問(wèn)，空拍的部分是對(duì)人生追問(wèn)的嘆息，到了第五小節(jié)時(shí)，樂(lè)曲從c小調(diào)轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，在sf和p這兩種強(qiáng)弱鮮明的對(duì)比中，能強(qiáng)烈的感受到理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，極具“貝多芬式戲劇感”。隨著樂(lè)曲的進(jìn)行，這樣的沖突不斷加劇，終于在第九小節(jié)的空拍中戛然而止，給聽者一定的期待感，所以在彈奏時(shí)，可以不嚴(yán)格按照空拍的拍數(shù)來(lái)，適當(dāng)?shù)难娱L(zhǎng)，給聽者更好的音響效果。第十小節(jié)在半音階的急速下行之中結(jié)束了引子。這樣長(zhǎng)的半音階下行給人以強(qiáng)烈的墜落感，由此可以感受到此時(shí)貝多芬內(nèi)心的糾結(jié)痛苦，在漫長(zhǎng)的幻想之中被突強(qiáng)的延長(zhǎng)音降A(chǔ)給拉回了現(xiàn)實(shí)，為呈示部的抗?fàn)幾隽虽亯|。

（二）呈示部

呈示部中，主部主題有兩種形象，11～14的形象是激昂奮進(jìn)的，15～18的形象稍微含蓄內(nèi)斂一些，這兩種形象在兩次重復(fù)之中形成了與命運(yùn)戰(zhàn)斗的推動(dòng)力。主部左手的八度震音不斷上行，像是戰(zhàn)斗開始前振奮人心的密集鼓聲。

連接部是前面主部主題的展開，連接部的情緒歡快與主部主題的激烈高昂形成了對(duì)比。49和50兩個(gè)小節(jié)可看做是抗?fàn)幫局械拇ⅰ?/p>

副部主題一改主部主題的激昂，充滿了歌舞性質(zhì)，調(diào)性也變化頻繁。從51小節(jié)的降E小調(diào)轉(zhuǎn)到67小節(jié)的降D大調(diào)再到79小節(jié)的降E大調(diào)，不斷地轉(zhuǎn)調(diào)中，伴奏的類型也在不斷地變化，這給彈奏者帶來(lái)一定的困難。所以彈奏時(shí)，在保證左手伴奏的強(qiáng)弱不蓋過(guò)右手的情況下，應(yīng)保持右手旋律的清晰度。89小節(jié)到112小節(jié)為第一結(jié)束部，這時(shí)候樂(lè)曲的旋律性并不是很強(qiáng)，為最終的結(jié)束做了準(zhǔn)備。93小節(jié)到98小節(jié)高低音旋律反向進(jìn)行，強(qiáng)有力的將樂(lè)曲推向了第一高潮。第二結(jié)束部采用了先弱后強(qiáng)的手法，在震音的不斷重復(fù)中推動(dòng)著激烈的情感，在一個(gè)強(qiáng)有力的和弦中結(jié)束了整個(gè)呈示部。

（三）展開部

展開部分開始的四小節(jié)與引子部分開頭相似，可以當(dāng)做引子2來(lái)看，較之前面不同的是136小節(jié)的旋律是不斷下行的，代表了情緒的不斷沉重，低落在彈奏時(shí)，要注意強(qiáng)弱的把握，手指間的力量需要收斂一些要與137小節(jié)之后的不斷激烈形成反差。149小節(jié)到166小節(jié)的左手部分是對(duì)引子部分的模仿，接下來(lái)是進(jìn)入很長(zhǎng)一段的屬準(zhǔn)備段，為到來(lái)的再現(xiàn)部分做好準(zhǔn)備。

（四）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部分表達(dá)了戰(zhàn)斗即將勝利，凱旋歸來(lái)的興奮沖動(dòng)，它變化再現(xiàn)了主部的主題，221小節(jié)再現(xiàn)了副部的內(nèi)容，屬于在f小調(diào)上的假再現(xiàn)，隨后轉(zhuǎn)入c小調(diào)，進(jìn)入結(jié)束部一。結(jié)束部一仍然采用高低音旋律反向進(jìn)行推動(dòng)了樂(lè)曲的發(fā)展，隨后在一組密集的左手震音伴奏中完成了結(jié)束部二。

（五）尾聲

之所以樂(lè)曲的尾聲被稱為偉大的尾聲，是因?yàn)樗袠O大的戲劇沖突感。樂(lè)曲本可以在結(jié)束部二時(shí)就可以結(jié)束，但是作者又仿照引子增加了一段。巨大的承重力量仿佛死神降臨，一下子擊垮了斗爭(zhēng)的意志，思想也在和弦的不斷進(jìn)行中，有沉重的下沉感，令人窒息。這里最后一個(gè)和弦的力度記號(hào)pp和休止，營(yíng)造了一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果，有強(qiáng)大的氣氛渲染力。

299～304小節(jié)，作者運(yùn)用第一主題的強(qiáng)有力短促的和弦，不斷漸強(qiáng)，最后在五個(gè)鏗鏘有力的和弦中結(jié)束了全曲。我認(rèn)為這一尾聲的獨(dú)特魅力在于能夠淋漓盡致地表達(dá)作者與命運(yùn)相抗?fàn)幍亩窢?zhēng)精神，具有鮮明的英雄主義氣概，令聽者蕩氣回腸，回味無(wú)窮。

三、《悲愴》第一樂(lè)章創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）一改常規(guī)，加入大段引子內(nèi)容

古典主義時(shí)期，作曲家們創(chuàng)作奏鳴曲的形式一般是很規(guī)整的，不會(huì)加入大段的引子內(nèi)容，在這首曲子中，大段的引子能夠緩慢、悲愴的訴說(shuō)作者內(nèi)心的情感，將聽者帶入作者當(dāng)時(shí)的心境，也是輝煌樂(lè)章展開的鋪墊。

（二）大量的運(yùn)用重屬和弦和豐富的伴奏織體形態(tài)

重屬和弦能夠在樂(lè)曲的進(jìn)行中帶來(lái)和聲上的獨(dú)特的音響效果，另外，重屬和弦強(qiáng)烈解決的傾向感讓聽者始終處于“戰(zhàn)斗的熱血”中。伴奏的織體形態(tài)有柱式和弦形態(tài)和分解和弦形態(tài)。在引子的演奏中，左右手柱式和弦同時(shí)發(fā)聲，營(yíng)造了沉郁的、悲傷無(wú)助的氛圍。第五小節(jié)，在音色的漸強(qiáng)下，右手的柱式和弦搭配左手不斷下行的八度，有突然的緊縮感，表達(dá)理想和現(xiàn)實(shí)的沖突加劇。在主部主題的演奏中，柱式和弦搖身一變成了雄壯的英雄角色，時(shí)刻激昂地愿意去沖鋒陷陣。到了呈示部的結(jié)束段，柱式和弦又具有了強(qiáng)烈的終止感，收斂情緒，等待下一次情感的迸發(fā)。分解和弦伴奏織體也對(duì)樂(lè)曲具有重要的意義。分解八度震音很好地?fù)?dān)任了“密集的鼓點(diǎn)”這一角色，讓聽者時(shí)刻保持戰(zhàn)斗的緊張狀態(tài)。第十一小節(jié)，作者還運(yùn)用了反復(fù)演奏的手法，推動(dòng)了樂(lè)曲的發(fā)展，使得激烈的情感得到有效擴(kuò)張。

（三）善于運(yùn)用反復(fù)推動(dòng)情感的發(fā)展

偉大的古希臘哲學(xué)家赫拉克利特說(shuō)過(guò)：“人不可能兩次踏進(jìn)同一條河流”。所以，反復(fù)出現(xiàn)的樂(lè)句或者樂(lè)段表達(dá)的情感也絕不一樣。例如在樂(lè)曲的每一個(gè)部分都會(huì)反復(fù)出現(xiàn)的1～4、133～136、295～298小節(jié)，他都可以作為引子來(lái)看，1～4小節(jié)表達(dá)的是人生的追問(wèn)與嘆息，133～136小節(jié)表達(dá)了作者內(nèi)心的迷茫，有強(qiáng)烈的墜落感，295～298小節(jié)好像是死神的突然訪問(wèn)，沉重而令人恐懼。由此可見，反復(fù)在樂(lè)曲的不同位置上也可以表達(dá)不同的情感，代表了作者心境的變化。

四、總結(jié)

貝多芬一生中有太多的苦難。有聽力逐漸衰退的抓狂和歇斯底里，有童年不幸的辛苦和磨礪，也有終不得愛情的苦悶和失意.....但無(wú)論如何，他都將這些苦難化為了磨礪自己的一顆顆珍珠，終在世界的音樂(lè)舞臺(tái)上大放光彩。他用極具個(gè)性的作曲手法打破傳統(tǒng)作曲的桎梏，帶來(lái)了樂(lè)曲創(chuàng)作的新紀(jì)元，因此在演奏他的作品時(shí)，要對(duì)風(fēng)格、手法、情感有一定的了解與剖析，才能夠演奏出“原汁原味”的貝多芬音樂(lè)。

參考文獻(xiàn)

[1]劉義.淺析貝多芬奏鳴曲《悲愴》第一樂(lè)章[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2016（9）：6-7.

[2]李亞萍.論貝多芬鋼琴奏鳴曲《悲愴》第一樂(lè)章[J]. 文藝爭(zhēng)鳴，2011（10）：181-183.