趙文博

摘 要：新媒體是傳統(tǒng)媒體的一種新的媒體傳播方式，它依靠互聯(lián)網(wǎng)和計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行傳播。新媒體的主要形式包括網(wǎng)絡(luò)媒體、數(shù)字電視、移動(dòng)電視、移動(dòng)終端和數(shù)字互動(dòng)媒體、車載移動(dòng)電視、戶外傳播媒體和新媒體藝術(shù)。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，在新媒體廣泛發(fā)展的基礎(chǔ)上，戲劇、影視創(chuàng)作也迎來了春天。在新媒體的推動(dòng)下，戲劇影視創(chuàng)作將全面升級(jí)，內(nèi)容和素材將更加豐富。同時(shí)，在新媒體的影響下，戲劇、影視創(chuàng)作也將向多元化方向發(fā)展，這必然導(dǎo)致觀眾價(jià)值觀的變化。因此，在新媒體背景下，如何提高我國戲劇影視創(chuàng)作的質(zhì)量，完善創(chuàng)作的核心點(diǎn)，進(jìn)而提高我國戲劇影視作品的整體質(zhì)量，是本文的重點(diǎn)?；诖耍酒恼聦?duì)新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響進(jìn)行研究，以供參考。

關(guān)鍵詞：新媒體;戲劇影視;文學(xué)創(chuàng)作;影響

引言

從我國目前新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的實(shí)際情況來看，仍然存在一些問題，主要體現(xiàn)在影視作品的觀賞性不高、人物刻畫過于單薄，除主要人物，其他人物過于紙片化以及影視作品主題過于單一等方面。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的背景之下，藝術(shù)與社會(huì)的繁榮是有著密切聯(lián)系的。戲劇是我國古老的藝術(shù)形式之一，對(duì)于文化的傳播有著極其重要的作用。與此同時(shí)，在多元化的社會(huì)，戲劇也增添了諸多元素，而且大眾也有機(jī)會(huì)參與其中，戲劇成為一種親民的表演藝術(shù)。作者應(yīng)進(jìn)一步落實(shí)新媒體背景下戲劇影視發(fā)展的具體要求，結(jié)合問題產(chǎn)生的原因，制定更有效的方法和策略，實(shí)現(xiàn)我國戲劇影視的進(jìn)一步發(fā)展。

一、新媒體環(huán)境下，戲劇、影視文學(xué)的新特點(diǎn)

（一）對(duì)故事情節(jié)的更高要求

隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，手機(jī)移動(dòng)媒體藝術(shù)和數(shù)字電視技術(shù)得到了很好的發(fā)展，人們通過移動(dòng)媒體平臺(tái)表演戲劇和電影作品的頻率越來越高。尤其是很多年輕人經(jīng)常通過手機(jī)欣賞戲劇影視文學(xué)作品。手機(jī)的優(yōu)點(diǎn)很明顯，比如攜帶方便，操作簡(jiǎn)單。但是手機(jī)也有一定的局限性，比如屏幕小，電池壽命短。在新媒體環(huán)境下，為了更好地滿足人們的需求，有必要對(duì)戲劇、影視作品進(jìn)行改造?，F(xiàn)在的人們更傾向于短視頻，這就要求我們?cè)趧?chuàng)作新媒體劇、影視短片時(shí)，要注意故事情境和文學(xué)劇本，通過故事情節(jié)的推薦，真正了解故事的核心。這就需要戲劇影視文學(xué)人才意識(shí)到文學(xué)劇本的重要性，創(chuàng)作出更高質(zhì)量的劇本。

（二）新媒體環(huán)境下，戲劇和電影創(chuàng)作的題材更多。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)上出現(xiàn)了許多熱點(diǎn)話題。這些熱點(diǎn)話題在呈現(xiàn)時(shí)，往往與新媒體技術(shù)直接相關(guān)。新媒體技術(shù)傳播速度非?？?。在這種情況下，在創(chuàng)作戲劇、影視作品時(shí)，一定要注意題材的發(fā)展和豐富。過去單一的主題已經(jīng)很難滿足觀眾的實(shí)際需求。因此，在創(chuàng)作戲劇、影視文學(xué)作品時(shí)，我們必須根據(jù)社會(huì)時(shí)代的變化而變化，更好地呈現(xiàn)多樣化的主題。

二、新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響分析

（一）節(jié)奏更快

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，隨著人們生活節(jié)奏的加快，信息傳播的速度也在加快。短視頻和碎片化文本受到人們的喜愛和追捧，而一些時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)、內(nèi)容過多的戲劇和電影作品往往無法吸引觀眾的注意力。于是，一些短電視劇應(yīng)運(yùn)而生，吸引了大多數(shù)觀眾的目光。這些作品往往時(shí)間短，內(nèi)容豐富，普遍具有喜劇的特點(diǎn)?？匆患臅r(shí)間和泡一碗泡面的時(shí)間差不多，所以也叫“泡面劇”。

（二）受眾對(duì)互動(dòng)傳播的追求

以前觀眾對(duì)影視作品沒有話語權(quán)，話語權(quán)掌握在權(quán)威媒體手中。即使觀眾不認(rèn)同影視作品，也不能發(fā)表意見，因?yàn)闆]有表達(dá)意見的平臺(tái)和媒體。作家和觀眾之間缺乏溝通和互動(dòng)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，人們只需一部手機(jī)就可以表達(dá)自己的愿望。人們可以利用微信微信官方賬號(hào)或微博表達(dá)對(duì)影視作品的看法，影視作品的創(chuàng)作者也可以利用新媒體宣傳自己的作品。甚至可以采取同時(shí)拍攝和播放的形式，增加與觀眾的互動(dòng)，根據(jù)觀眾的需求及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思路。

三、新媒體背景下戲劇影視作品創(chuàng)作的具體措施

（一）找準(zhǔn)對(duì)焦群體，優(yōu)化影視作品中人物形象的刻畫

隨著新媒體的發(fā)展，受眾和焦點(diǎn)群體都以年輕人為主。面對(duì)年輕人的市場(chǎng)，影視文學(xué)越來越注重任務(wù)型人物的塑造。影視作品要想更好地表達(dá)作品的核心思想，光靠劇本是不夠的，還要把文學(xué)作品中的各種思想融合起來，以更生動(dòng)的方式展現(xiàn)給觀眾。由此可見，在影視文學(xué)中，對(duì)關(guān)鍵人物的刻畫永遠(yuǎn)是最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。另外，隨著社會(huì)發(fā)展步伐的加快，創(chuàng)作者和傳播者也要處理好以往影視作品臃腫的問題，降低觀眾欣賞影視作品的時(shí)間成本，在最短的時(shí)間內(nèi)完成價(jià)值取向和內(nèi)容輸出。以近期兩部熱門影視作品《我是余歡水》和《隱藏的角落》為例。首先，在劇集長(zhǎng)度上，都采用了季節(jié)劇的形式，大大降低了觀眾的觀看壓力。同時(shí)，從兩集的單集設(shè)定來看，每一集都能保證一個(gè)完整的故事內(nèi)容，并在故事的開頭和結(jié)尾設(shè)置懸念，既保證了觀眾對(duì)這一集的高興趣度觀看，又巧妙地引導(dǎo)觀眾對(duì)下一集的期待。

（二）新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)關(guān)注青少年

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，青年已經(jīng)成為一個(gè)非常重要的趨勢(shì)。在創(chuàng)作戲劇影視文學(xué)時(shí)，也要體現(xiàn)青春。新媒體技術(shù)傳播的特點(diǎn)很明顯，很多受眾的接受模式也很明顯。在這種情況下，在創(chuàng)作戲劇、影視文學(xué)作品時(shí)，只有更加注重沖突，才能吸引更多的觀眾，提高作品本身的價(jià)值。只有有沖突，故事才能發(fā)展的更好。如果缺乏這個(gè)前提，戲劇、影視文學(xué)創(chuàng)作的價(jià)值就無法體現(xiàn)。而且，沖突也是創(chuàng)意發(fā)展和吸引觀眾注意力的基礎(chǔ)。所以一定要注意突出性的體現(xiàn)，這樣才能更好的展現(xiàn)作品的核心價(jià)值。

四、結(jié)束語

新媒體是社會(huì)傳播的重要手段。隨著社會(huì)科技的發(fā)展，新媒體技術(shù)的影響力越來越大。人們可以通過新媒體更快地獲得最新的新聞和有趣的內(nèi)容。在戲劇、影視文學(xué)的創(chuàng)作過程中，新媒體技術(shù)的影響會(huì)不斷增加。在創(chuàng)作過程中，無論是設(shè)計(jì)創(chuàng)意還是選擇主題，都必須考慮新媒體的特點(diǎn)和受眾的實(shí)際需求。新媒體技術(shù)的發(fā)展也可以為更好地傳播戲劇、影視文學(xué)提供更廣闊的平臺(tái)，從而滿足人們的精神需求。

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