沈鴻鑫

我一直認(rèn)為，我之走上文藝道路，評(píng)彈起了重要的啟蒙作用。我生在蘇州，童年時(shí)代和青年時(shí)代的部分時(shí)間都是在蘇州度過的。我的祖母、父親、叔父都是評(píng)彈迷,父親尤甚,他與張鴻聲、秦紀(jì)文、邢瑞庭等名家都有過交往;而我所居住的地方又是書場(chǎng)林立的地區(qū),這樣就使我從小就有接觸評(píng)彈的客觀條件。估算起來,大概五六歲就開始跟了大人去聽書了。開始是似懂非懂,繼而是耳濡目染,由于評(píng)彈的魅力,也合我與評(píng)彈有緣,竟在小小年紀(jì)喜歡上了這門江南藝術(shù)。讀小學(xué)、初中時(shí),我經(jīng)常放學(xué)之后背著書包到附近書場(chǎng)里去聽戤壁書,當(dāng)時(shí)也稱"聽轉(zhuǎn)書"。應(yīng)該說,是評(píng)彈最初給了我歷史的知識(shí)、倫理的教育,也是評(píng)彈為我接觸文藝承擔(dān)了啟蒙老師的作用。

算起來我的“聽齡”確實(shí)不短,凡四十年代尚健在的名家、響檔,我基本上都領(lǐng)略過他們的風(fēng)采。我記得,沈儉安、薛筱卿先生在閶門鳳鳴臺(tái)演唱時(shí),坐著嶄新的包車趕場(chǎng)子;蔣月泉、王柏蔭、張鑒庭、張鑒國、周云瑞、陳希安、唐耿良四響檔赴港歸來在雅樂書場(chǎng)演出的盛況,我還目擊過吳君玉隨師顧宏伯學(xué)藝四處奔跑的情況。有一次暑假我聽徐劍衡先生的評(píng)話《七俠五義》,連聽了兩個(gè)月。1949年四五月間,蘇州已經(jīng)解放,上海尚未解放,這段時(shí)間我每天在雅樂書場(chǎng)聽張玉書先生的《后三國》。后來,我曾與朱雪琴老師交談,我說我小時(shí)候曾跟祖母在蘇州石路龍園書場(chǎng)聽過您與朱蓉舫老先生彈唱的《雙金鋌》,越檔是錢雪峰的評(píng)話《宏碧緣》。有一次我對(duì)余紅仙說,我在蘇州中市的中南書場(chǎng)聽過您與王再香老師演唱的《雙珠鳳》,朱、余二位無不驚嘆我的聽齡之長。

1957年我考進(jìn)了上海華東師大中文系,聽書機(jī)會(huì)當(dāng)然減少了,但仍未中斷,假日經(jīng)常到福州路書場(chǎng)、人民廣場(chǎng)附近的時(shí)懋書場(chǎng)，還有滄州書場(chǎng)聽書。有時(shí)周末觀摩學(xué)校邀請(qǐng)?jiān)u彈團(tuán)來校的演出,有時(shí)星期天也到市區(qū)的書場(chǎng)聽書。而且學(xué)校里也有不少書迷,如比我高一屆的王鼎華(曾任國家體委政策法規(guī)司司長)、我的同班同學(xué)蔣蔭安(曾任人民日?qǐng)?bào)海外版副總編輯)、姚律人(曾在云南任教)等,都喜歡評(píng)彈,我們還不時(shí)參加學(xué)校業(yè)余評(píng)彈團(tuán)的活動(dòng),我與蔣蔭安還合作創(chuàng)作和表演過評(píng)彈節(jié)目。暑假、寒假回到蘇州更是書場(chǎng)的?？汀?/p>

我的評(píng)論、研究評(píng)彈則始于六十年代初。1961年我從華東師大中文系畢業(yè),隨即被選送至上海戲劇學(xué)院當(dāng)研究生。這樣我的研究目標(biāo)從文學(xué)轉(zhuǎn)向了戲劇、戲曲,評(píng)彈也開始進(jìn)入了我的研究視野。1963年春,我到上海人民評(píng)彈團(tuán)去實(shí)習(xí)了半年。刺激我參加了上海評(píng)彈團(tuán)的政治學(xué)習(xí)和業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，幫助他們整理老藝人的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。而每天下午都去大華書場(chǎng)聽薛郭檔《珍珠塔》，吳子安的《隋唐》。由此我結(jié)識(shí)了劉天韻、蔣月泉、嚴(yán)雪亭、吳子安、唐耿良、朱慧珍、吳宗錫、陳靈犀等許多評(píng)彈演員和作家,他們給了我許多教益。

同年秋天我到上海市文化局劇目工作室供職，從此之后,聯(lián)系、組織、評(píng)論評(píng)彈創(chuàng)作成了我的工作內(nèi)容之一。這樣使我有機(jī)會(huì)從書臺(tái)前走到書臺(tái)后,與評(píng)彈的關(guān)系更加密切，也認(rèn)識(shí)了更多評(píng)彈界的朋友。這一時(shí)期我曾為劉天韻先生整理《從整理評(píng)彈〈求雨〉談起》的文章（發(fā)表于《文匯報(bào)》）,還寫過評(píng)論《蘆葦青青》《無影燈下的戰(zhàn)士》的文章以及關(guān)于評(píng)彈噱頭等文章。

我比較深人、系統(tǒng)地研究評(píng)彈是在八十年代以后。那時(shí)我在上海藝術(shù)研究所專門從事藝術(shù)研究。我的研究重點(diǎn)是中外戲劇文學(xué)和戲曲、曲藝藝術(shù)。在戲曲、曲藝中我又選擇了京劇與評(píng)彈這兩個(gè)最有代表性的劇種和曲種。1989年起我參加《中國曲藝志·上海卷》的編纂工作，并負(fù)責(zé)編輯部的工作,比較系統(tǒng)地梳理了評(píng)彈發(fā)展的歷史,特別是上海地區(qū)評(píng)彈發(fā)展的歷史,研究了有關(guān)評(píng)彈的理論著作、書目、作家藝術(shù)家。應(yīng)該說新時(shí)期是評(píng)彈理論研究最繁榮的時(shí)期,我有機(jī)會(huì)參加了一系列大型的評(píng)彈理論研討會(huì),在評(píng)彈研究中,我得到了王朝聞、陳汝衡、吳宗錫、周良等前輩的指教。在此期間,我撰寫和發(fā)表了《彈詞流派漫筆》、《論徐檬丹的中篇評(píng)彈創(chuàng)作》《評(píng)彈的發(fā)祥與上海的都市文化環(huán)境》《評(píng)彈發(fā)展史上的三次高潮及其啟示》《評(píng)彈藝術(shù)的魅力與活力》等一批論文,其中《評(píng)彈藝術(shù)的縱向繼承與橫向吸收》一文先后獲得了《評(píng)彈藝術(shù)》理論征文獎(jiǎng)和全國曲藝?yán)碚搩?yōu)秀科研成果獎(jiǎng)。2015年8月，由上海文化發(fā)展基金會(huì)列項(xiàng)資助，上海市文廣局、上海市文聯(lián)、上海藝術(shù)研究所、上海市曲藝家協(xié)會(huì)等單位舉辦了沈鴻鑫曲藝研究50年學(xué)術(shù)研討會(huì)，同時(shí)由上海三聯(lián)書店出版了70余萬字的《沈鴻鑫曲藝論集》。

我從一個(gè)老聽客到評(píng)彈的理論研究者,有很多感受。一是評(píng)彈的實(shí)踐發(fā)展呼喚著評(píng)彈的理論。這樣優(yōu)美完備、富于魅力的藝術(shù)應(yīng)該有它相應(yīng)的理論建構(gòu),而評(píng)彈只有有了深刻而豐厚的理論作為支撐,才能求得進(jìn)一步地繁榮和發(fā)展。評(píng)彈的評(píng)論、理論還有幫助和提高聽眾理解、鑒賞評(píng)彈的作用。感受之二是,要深入研究一門藝術(shù),首先得充分地熟悉它,盡可能地精通它。我研究評(píng)彈得力于兩個(gè)方面:長期的聽書經(jīng)歷和文學(xué)、戲劇美學(xué)理論方面的積累。三是希望更多的文學(xué)、戲劇理論家和廣大評(píng)彈聽眾來關(guān)注評(píng)彈的研究,參與評(píng)彈研究,共同建設(shè)評(píng)彈理論的大廈。而我自己將繼續(xù)努力,加強(qiáng)深度,為評(píng)彈理論研究貢獻(xiàn)自己的綿薄之力。