劉子秀

摘? 要：舞蹈編導在進行編排的時候，需要具有多方面的綜合素質(zhì)，還需要具備較強的想象力及對空間環(huán)境的有效運用，這對于舞蹈編導來說是非常重要的，它是決定舞蹈成功與否的關鍵所在。本文主要以舞蹈的空間表現(xiàn)作為研究的主要背景，以舞劇《黎族家園》進行分析和研究，闡述出空間的舞蹈動作的編排需要根據(jù)舞蹈的真實所在的空間和虛擬的空間進行編排，另外作品需要與觀眾進行空間的連接，這樣才能使舞臺上各個因素之間深度融合。

關鍵詞：舞蹈編導;想象力;創(chuàng)造力;表現(xiàn)力

引? 言

舞蹈編導在進行舞蹈編排的時候需要考慮的因素非常多，最重要的一點就是需要對空間的情況進行細致全面的了解，才能夠在運用中達到得心應手的程度，這需要編導把空間看成是一個實質(zhì)性存在的物質(zhì)形態(tài)，因為空間是我們所生活的氛圍，也是我們生命存在的必要環(huán)境，它既是很具體的也是在不斷變化著的，編導需要對整個空間的環(huán)境進行思考，使得舞蹈還有舞臺及任務的形象相互滲透與適應，這樣才能夠給觀眾一個好的視覺感受，也能夠使得舞蹈更加展現(xiàn)出其優(yōu)美特點，也使得作品更加飽滿豐富。

一、舞蹈空間的含義及特征

我們所說的舞蹈空間分兩層含義，分別是外在的空間和內(nèi)在的空間。外部空間是人體結(jié)構(gòu)以外的部分，而內(nèi)部空間是人體通過肢體動作所展現(xiàn)舞蹈內(nèi)容的空間。舞蹈是呈現(xiàn)于人的視覺空間的一門藝術，因此也可以說舞蹈是一門空間藝術，這就需要舞蹈的編導很好兼顧內(nèi)在和外在空間，才能體現(xiàn)出該舞蹈的特征。

舞蹈編導在創(chuàng)編的時候首先考慮的是該舞蹈的動作組成，它是舞蹈編排過程中首要應該考慮的因素，也是舞蹈的主要內(nèi)容，同時也是給予觀眾最直接的展現(xiàn)形式，它與想象的空間共同組成了舞蹈的空間形象，并且舞蹈的空間體現(xiàn)在舞蹈編導自身的主觀意識形態(tài)及其對舞蹈編導技術手段的運用。

二、優(yōu)秀的舞蹈編導在空間

表現(xiàn)方面具備的素質(zhì)

對于一位優(yōu)秀的舞蹈編導來說，除了能夠熟練地掌握舞蹈的專業(yè)技術技巧之外，還要掌握舞蹈的多種表現(xiàn)形式，通過不同的思路展現(xiàn)出不同的舞臺效果，能夠運用自己的方式把舞蹈的表現(xiàn)形式表達出來。

對于空間的想象力及創(chuàng)造力。舞蹈編導主要是以舞蹈本身所要塑造的人物形象及情感來進行編排的，需要編導有敏銳的觀察力，能夠了解事物的內(nèi)涵和事物本身的美好。舞蹈編導對于空間的觀察力和理解的能力，體現(xiàn)在對作品內(nèi)容和形式上的不斷創(chuàng)新。編導會把自己的觀察范圍指向自然及人，人與外界事物之間的直接聯(lián)系和間接關系，只有觀察到這種程度才能令編導在創(chuàng)作的過程中注入新的思想和激情，才能使編導用新的情感視角去詮釋舞蹈作品所要表達的空間視角。

舞蹈編導在創(chuàng)作過程中，需要圍繞著時間和空間的變化而展開思維，因為舞蹈的整個動作過程是通過肢體在空間位移而產(chǎn)生的，而時間性使得舞蹈的整個動作過程充分地展現(xiàn)出來，但時間性和空間性在舞蹈創(chuàng)作過程中是相輔相成、相互促進的。只有運用好時間和空間的關系，才能讓舞蹈作品的外在與內(nèi)在的表現(xiàn)力充分表達出來。

三、舞蹈編導對于空間結(jié)構(gòu)的運用

舞蹈演員的形體曲線給人視覺上的第一印象，縱向是一種很挺拔的感覺，橫向也會給人一種非常平穩(wěn)的感覺，每一個空間方向都會給人一種不同的感覺，因此我們需要根據(jù)表現(xiàn)力的不同對舞蹈進行編排，動作的推進也在大多數(shù)情況下可以橫向和縱向去延伸，這樣也使得舞蹈能夠抒發(fā)深刻的情感、表達人物的態(tài)度，比如舞劇《黎族家園》中的“舂米謠”，就運用了橫向、縱向的曲線變化來展現(xiàn)出舂米的快樂及向往，體現(xiàn)出了黎族人民勤勞和樂觀的生活態(tài)度。舞蹈的空間表現(xiàn)大多數(shù)都是從現(xiàn)實生活提煉而來的，之后再通過優(yōu)美的舞蹈動作展現(xiàn)出來。“舂米謠”中有一個環(huán)節(jié)就是“舂米”，在展開藝術想象的同時，每一個動作都是細致的，這是從現(xiàn)實生活中演繹而來的，再通過舞蹈演員非常嫻熟地表演出來。

四、舞蹈編導對空間形態(tài)的體現(xiàn)

1.真實空間的體現(xiàn)

所謂的真實空間，實際上就是觀眾在舞臺上所能看到及感受到的人物活動空間，在同一支舞蹈中，真實空間運用非常多，它能夠與周圍環(huán)境的各種變化相結(jié)合。對舞蹈編導來說，需要注意到“無界”和“無限”之間的區(qū)別，一個是延伸的關系，一個是度量的關系?？臻g就是一個無界的形態(tài)，它也可以被理解成一種假設，舞蹈編導在編排的時候要充分考慮到舞蹈需要展現(xiàn)一種空間感，這種感受也是通過演員的肢體動作和舞蹈意識及技巧展現(xiàn)給觀眾的，這需要與舞臺周圍的環(huán)境例如燈光、音響等變化相結(jié)合，需要不斷調(diào)試。編導在編排過程中要不斷進行假設和無界空間的界定，不斷改進，這樣才能使舞蹈演員在舞臺上的表現(xiàn)達到比較完美的狀態(tài)。

2.虛擬空間的展現(xiàn)

所謂的虛擬空間，就是與現(xiàn)場的氣氛和觀眾的情感相互聯(lián)系的一種展現(xiàn)形式，在舞蹈編排過程中需要適度地表達舞蹈的意識形態(tài)，這會起到非常關鍵的作用。舞蹈的空間不僅需要真實空間的體現(xiàn)，虛擬空間也是極其重要的，它關系到所要展現(xiàn)的人物的內(nèi)心活動和觀眾的情感變化。通常觀眾在欣賞舞蹈表演的時候，會被帶到一個空間區(qū)域里面，演員需要與整個舞臺與周圍的環(huán)境深度融合，再通過舞蹈動作來體現(xiàn)出人物內(nèi)心活動及其想象。也就是說舞蹈作品情感越豐富，虛擬的空間才能夠更加真實地展現(xiàn)出來。

五、舞蹈編導對于

空間的外在環(huán)境的運用

舞蹈主要是以肢體語言為手段來展現(xiàn)的，當其出現(xiàn)在舞臺空間的時候，是占有一定空間環(huán)境的，所以肢體語言具有傳遞作用。那么怎樣使肢體語言表現(xiàn)得更加恰到好處，這就需要舞蹈編導圍繞著空間的動作通過身體的各種語言表達出來。動作中的肢體語言動作是通過身體移動及交換造型實現(xiàn)的，肢體語言在空間中的運用，需要有空間的張力，在通常情況下觀眾對作品的感受是通過視覺獲得的，舞蹈演員需要用標準的肢體語言對觀眾傳達情感?？臻g的肢體語言張力就是我們所說的爆發(fā)力，爆發(fā)力越強，越容易讓觀眾感受到自己已經(jīng)融入到舞蹈中。

接下來仍以“舂米謠”為例，談談舞蹈中外在環(huán)境的運用。首先舞臺上是拜扣獨自舂米，隨后黎族女人們加入舂米的行列。木杵陣陣敲擊，時急時緩，默默傳遞著黎家女人心底的期盼，她們在單調(diào)沉重的勞作里尋找著生活的快樂，越干越歡。當眾姐妹舂米正勁時，音樂戛然而止，拜扣在舞臺一側(cè)的定點光下，雙膝跪地捧起簸箕中的稻米，陶醉地嗅著山蘭米的芳香。稻米從指間滑落，從自己的頭上臉上滑落，對土地、對生活、對家園的熱愛在指尖流淌。她仿佛與稻米說著情話，舂米的姐妹們也被感染，由定格靜止凝望到慢動作的各自陶醉，把黎族女人豐富而深沉的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。一個調(diào)皮的姑娘跑到拜扣身邊用舂米聲把她拉回現(xiàn)實。舂米聲聲，越演越烈。女人們合著舂米聲念起放牛謠，把勞作的情緒推向高潮。日復一日、年復一年，單調(diào)沉悶的舂米聲又響起……

舂米舞蹈的起點從邊幕放置的米桶起，領舞舂米動作第一下對著米桶，將觀眾注意力吸引到那邊，群舞再進入。音樂B段結(jié)束時，群舞集中到下場門一側(cè)，領舞在上場門，跪坐在一個特大的簸箕里，手邊還有一個小簸箕，她將白得透亮的米粒捧起從臉上滑落，表達對生活的熱愛，當領舞正陶醉在豐收的景象里，一個女孩用動作或是聲效來喚醒她，將她拉回現(xiàn)實。尾聲，領舞手拿著小的簸箕，從大簸箕里走出來，由群舞演員將大簸箕帶下場，燈光漸暗，在上場門一側(cè)出現(xiàn)一個生活中能見到的1：1比例釀酒器，底下沒有壇子，兩個男青年做吸酒的情景表演，女領舞清唱一段跟喝酒有關的慢歌。

在結(jié)束的時侯，人群和燈光漸漸集中在一處，隨著舂米聲漸弱漸遠，舞臺另一側(cè)定點光下出現(xiàn)了一個土制釀酒器，拜扣把簸箕中的米飯倒在釀酒器中，兩個調(diào)皮的男青年被酒香引來。在這支舞蹈中，空間的范圍的因素主要有燈光和舞蹈演員們生動的表演，隨著燈光和音樂的變化，舞蹈的情節(jié)也隨之變化，最后把觀眾的視覺及情感都融入到舞蹈之中，使得這支舞蹈在空間表現(xiàn)力運用方面非常成功。

六、舞蹈編導創(chuàng)作過程中對

空間表現(xiàn)應注意的問題

1.編導需要對空間運用靈活自如

舞蹈編導需要具備較強的觀察力及想象力，還要具備較強的邏輯思維能力，還需要具有廣泛的興趣愛好、豐富的情感及堅強的意志。

2.在創(chuàng)作中情感對空間的表現(xiàn)力

情感在舞蹈創(chuàng)作的過程中尤為關鍵，情感貫穿其中能夠使得編導的靈感充分發(fā)揮出來，當編導為一支舞蹈注入自己真實情感的時候，那么他對于整個作品的情感詮釋也就會淋漓盡致。情動于中而形于外，舞蹈在抒發(fā)人類情感方面是有優(yōu)勢的。舞蹈編導需要全面掌握舞蹈的肢體語言，使其與觀眾的情感融合，與觀眾進行互動。

當然，舞蹈不是完全通過情感呈現(xiàn)出來的，只有情感沒有長期系統(tǒng)的、科學的訓練是無法完成的。舞蹈是通過訓練，再注入恰當?shù)那楦?，才能使作品在展現(xiàn)給觀眾的時候傳遞出豐富的內(nèi)在情感及視覺效果。編導要使舞蹈演員的內(nèi)心感受、肢體動作、意識形態(tài)完全一致，情感與肢體語言要相互統(tǒng)一，情感支配著動作的表達，要使情感和創(chuàng)作主題得到恰到好處的融合。

3.舞美對舞蹈編導空間表現(xiàn)力的作用

在舞臺演出的空間中，存在著不同的視角、不同的維度。舞臺也是舞蹈表演的物理框架，表演的藝術就是對舞臺空間的充分運用，雖然舞臺的空間是有限的，但表演與藝術的交流需要在有限的空間中表現(xiàn)出來，因此需要舞臺設計細致且恰到好處。好的舞美設計需要對舞蹈作品在空間的表現(xiàn)力具有補充的作用，需要遵循舞蹈編導對作品所要表達情感的要求，使得舞美的效果與舞蹈本身渾然一體，這樣才能使觀眾的精神愉悅。

結(jié)? 語

綜上所述，空間表現(xiàn)力在舞蹈中有非常重要的作用，能使舞蹈的表現(xiàn)力更豐滿有層次。舞蹈編導對空間表現(xiàn)力的運用主要是其自身的專業(yè)素質(zhì)及對舞蹈所要表達情感的感悟，需要其能夠通過舞蹈對真實空間和虛擬空間準確的把握，還需要對舞臺外部空間及舞蹈本身深度融合才能夠充分展現(xiàn)出空間表現(xiàn)力。

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