陳翔 明光市文化館 安徽明光 239400

1 引言

鋼琴伴奏是一種可以跟樂曲的主旋律相協(xié)調(diào)的重要藝術(shù)表現(xiàn)手法,其能夠?qū)υ镜囊魳窔夥蘸捅磉_(dá)的形象進(jìn)行深加工.以我國(guó)的傳統(tǒng)民歌為例,經(jīng)過了幾千年的發(fā)展其文化底蘊(yùn)相當(dāng)深厚,成為古今中外很多藝術(shù)家改編的的重要對(duì)象,不過最終的結(jié)果也不過是在以往傳統(tǒng)民歌基礎(chǔ)上增加了鋼琴伴奏,但在這項(xiàng)工作看來,對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)民歌進(jìn)行藝術(shù)改編,鋼琴伴奏的主旋律處理工作就必須重視起來.

2 完全重復(fù)主旋律

民歌改編歌曲的鋼琴伴奏的旋律聲部完全重復(fù)主旋律是比較普遍的一種結(jié)合形式,鋼琴伴奏的旋律聲部對(duì)主旋律的重復(fù)除了能夠讓演唱人員對(duì)音準(zhǔn)更好地進(jìn)行把握以外,還能夠讓主旋律變的更加突出有力,在此我們以新疆民歌《瑪依拉》為

圖1 《瑪依拉》選段

其演奏者右手旋律跟人聲旋律一致,根據(jù)左手伴奏聲部的節(jié)奏一起將歡歌載舞的畫面表現(xiàn)出來.還有,根據(jù)著名江蘇民歌《孟姜女》(圖2)為基礎(chǔ)進(jìn)行改編的藝術(shù)歌曲,有不少地方的鋼琴伴奏處理也使用了這種辦法,右手旋律跟人聲旋律一致.

圖2 《孟姜女》選段

其主要目的是為了能夠突出孟姜女在別人家里團(tuán)聚的時(shí)候內(nèi)心的孤獨(dú)和落寞.在分析了上面的幾個(gè)例子以后我們可以看出,鋼琴伴奏對(duì)主旋律完全重復(fù)除了能夠讓主旋律更加形象和突出之外,還能夠進(jìn)一步將音樂形象刻畫的更加清楚.

3 變化重復(fù)主旋律

藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏變化重復(fù)主旋律讓兩者不僅有對(duì)比還有統(tǒng)一,展現(xiàn)出更具特色的藝術(shù)效果.

3.1對(duì)主旋律的加花修飾

把旋律的重點(diǎn)主要音跟后面用經(jīng)過音、輔助音經(jīng)過修飾,最終形成比較有特點(diǎn)的音型,讓鋼琴伴奏不僅能夠保留歌唱旋律音的骨架,還能夠形成新的有特點(diǎn)的聲部襯托主旋律,這也是加花修飾的主要特征.以丁善德先生改編的《想親娘》民歌改編為例,其就使用了這種表現(xiàn)手法.在這首改編當(dāng)中,鋼琴伴奏的旋律聲部放在了內(nèi)聲部,結(jié)合右手流動(dòng)的十六分音符音型,形成了一種加花修飾重復(fù)主旋律的表現(xiàn)方式,既有利于演唱者演唱又可以形象的表現(xiàn)出游子思念母親以及希望能夠盡快見到母親的迫切心情.

3.2不同聲部音型當(dāng)中的主旋律分布

主旋律未在鋼琴伴奏中直接體現(xiàn)出來,卻是以分布在不同聲部中的變化為基礎(chǔ),從聽覺上可以分辨出主旋律的音調(diào).這里我們以丁善德先生對(duì)經(jīng)典四川民歌《太陽出來喜洋洋》的經(jīng)典改編為例,其進(jìn)行的鋼琴伴奏就是在上下兩個(gè)不同聲部中共同將主旋律呈現(xiàn)出來.

4 不包含主旋律

在將我們的傳統(tǒng)民歌改編為藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏當(dāng)中,其要始終堅(jiān)持運(yùn)用好和聲性組織,把和弦音的變化組合成各種不同形式的音型,這樣也便于能夠更好的將演繹的藝術(shù)作品的音樂形象和演奏者以及作曲家的音樂情緒表現(xiàn)出來.通過柱式和弦的組合辦法編制出一種比較有規(guī)律的創(chuàng)作手法,也更加有利于烘托藝術(shù)作品及其和聲.還有,利用震音音型能夠提高鋼琴伴奏的穿透力,在同一音的傳遞過程中使用震音能夠提高音樂力度的彰顯力,全面表現(xiàn)出管弦音樂的獨(dú)特性.在我國(guó)傳統(tǒng)民歌改編的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏當(dāng)中,以《孟姜女》為例,演奏人左手使用震音,右手在后邊進(jìn)行刮奏,其能夠更加的表現(xiàn)出孟姜女對(duì)其愛人的感情至深,將情感推向高潮.還有,我們國(guó)家是一個(gè)多民族國(guó)家,其中有不少民族的音樂都使用的吱聲復(fù)調(diào)的陪襯表現(xiàn)手法.比如《瑪依拉》里面的鋼琴伴奏就使用了一種"無窮動(dòng)"的表現(xiàn)其實(shí),創(chuàng)作出吱聲復(fù)調(diào)的旋律,讓作品的整體性更加凸顯,能夠更為深刻的表現(xiàn)出音樂的主題和將主人公的情感有效的宣泄出來.

5 結(jié)語

我們國(guó)家的民歌傳統(tǒng)歷史發(fā)展十分的悠久,中國(guó)民歌改編的藝術(shù)形式在進(jìn)行鋼琴伴奏主旋律處理的時(shí)候要特別主義主旋律的重復(fù)變化、原樣重復(fù)和不包含主旋律的改變.特別是現(xiàn)在新創(chuàng)作出來的民歌類型和數(shù)量不斷地增加,鋼琴伴奏的改編風(fēng)格也更加千變?nèi)f化,隨著改編技術(shù)的不斷發(fā)展,相比對(duì)于鋼琴伴奏主旋律的處理也會(huì)越來越出色,藝術(shù)欣賞性也會(huì)越來越強(qiáng),相關(guān)的主旋律細(xì)節(jié)處理也會(huì)更加到位.