何佳蔓

【摘要】加布里埃爾·福雷（Gabriel Faure，1845-1924）是法國(guó)著名的教育家、鋼琴家、作曲家和管風(fēng)琴家。鋼琴作品是加布里埃爾·福雷一生從未間斷創(chuàng)作的核心領(lǐng)域，作品中充分體現(xiàn)了法國(guó)的特色。

【關(guān)鍵詞】船歌;演奏;鋼琴

【中圖分類號(hào)】J623.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、加布里埃爾·福雷

加布里埃爾·福雷（Gabriel Faure，1845-1924）是著名的教育家、鋼琴家、作曲家和管風(fēng)琴家。他的音樂平和柔美、節(jié)制含蓄、透出儒雅的紳士品格，拒絕過分激動(dòng)的強(qiáng)烈表達(dá)，對(duì)印象主義風(fēng)格的誕生極具奠基意義。

二、福雷的船歌

船歌（Barcarolle），源于意大利語Barca（船）一詞，是意大利威尼斯貢多拉船工所唱的歌曲，或是模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲，是廣泛受當(dāng)時(shí)作曲家們所喜愛的創(chuàng)作體裁。擁有鋼琴發(fā)展史上福雷是船歌體裁作品最多的作曲家?！洞琛稯P26是福雷一生所創(chuàng)的十三首船歌中的第一首，是福雷創(chuàng)作風(fēng)格的雛形，有著濃郁的浪漫主義氣息以及印象主義的苗頭。

三、福雷《船歌》OP26音樂語匯

形成音樂有幾個(gè)基本要素，分別是音區(qū)、音的時(shí)長(zhǎng)、音量與音色，這些基本要素相互組合，變?yōu)閯?chuàng)作音樂的音樂語匯

（一）變化再現(xiàn)的三部曲式

《船歌》op26是一首輕盈靈動(dòng)中帶著少許憂郁氣質(zhì)的小曲，被演奏家評(píng)價(jià)為“猶如溫情的樂音積極地慰藉著感傷的夜晚”。它是一個(gè)a小調(diào)的帶再現(xiàn)復(fù)三部曲式，結(jié)構(gòu)為A+B+A1，總共有114小節(jié)，6/8拍子，中庸的小快板。福雷以短小的樂思為媒介連接各個(gè)段落，福雷豐富了以往較為工整的三部曲創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，將主題的再現(xiàn)與高潮發(fā)展成為更不拘束的形式，以短小的樂思為媒介連接各個(gè)段落。

A部（1-34）：a小調(diào)，由三段式組成，結(jié)構(gòu)為（A+B+連接+A1+補(bǔ)充）。A段（1-8）由工整的4+4樂句組成，上下句為變化再現(xiàn)發(fā)展的關(guān)系。B段（9-15）引入新的旋律材料，分為工整的4小節(jié)4句，每一句都是前一句的模進(jìn)創(chuàng)作手法，有推動(dòng)情緒之意。連接部有6小節(jié)，環(huán)繞屬音進(jìn)行律動(dòng)，用阻礙屬音進(jìn)行終止的欲擒故縱手法進(jìn)行創(chuàng)造旋律走向的謎團(tuán)，最后用重復(fù)屬音的方式進(jìn)行悄然退場(chǎng)，暗示再現(xiàn)部即將進(jìn)入。A1段（23-30）為a段的變化再現(xiàn)，加入了更多的敘述材料，使a段的情緒更充滿涌動(dòng)的張力。補(bǔ)充（31-34）采用高低聲部交錯(cuò)分解琶音進(jìn)行向上爬行至形成a小調(diào)主和弦結(jié)束，后有延長(zhǎng)記號(hào)，為B部的出現(xiàn)做鋪墊。

B部（35-93）新的樂思。由a小調(diào)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，情緒明亮起來，作曲家的想法逐漸撥云見日。結(jié)構(gòu)為（前奏+C+C1+尾聲）。前奏2小節(jié)，無旋律，只用擺動(dòng)的節(jié)奏織體為旋律進(jìn)入做預(yù)示。C段（37-52）分為4句，每句4小節(jié)，主旋律由單音變化為八度和弦音程，低音也下移一個(gè)八度，整體音響效果增厚，對(duì)新樂思進(jìn)行更熱情的強(qiáng)調(diào)，為全曲最高潮炙熱的部分，在C1段最后4句回歸到C段主旋律單音闡述方式，把四散的熱情往回收攏。尾聲部分（69-93小節(jié)），可分為（e+e1+b+b1+連接）e句2小節(jié)，e1句8小節(jié)，e句引用C段材料進(jìn)行發(fā)展，e1則對(duì)e句進(jìn)行變化擴(kuò)充再現(xiàn)，用回旋音階式單音進(jìn)行擴(kuò)充，做為B部樂思最后的生機(jī)。后轉(zhuǎn)入a小調(diào)，完全再現(xiàn)A部A段中b句材料以及連接，為再現(xiàn)部的出場(chǎng)做先入準(zhǔn)備。

A1部（94-114小節(jié)）是A部的縮減變化再現(xiàn)，僅僅引用了A段中a句材料，而后根據(jù)a句中后半部分進(jìn)行重復(fù)的變化再現(xiàn)，有綿綿不絕之意。和弦色彩雖不斷變化，但依然圍繞屬音進(jìn)行，使音樂趨于安穩(wěn)，最后結(jié)束于A大調(diào)的主和弦。

（二）傳統(tǒng)大小調(diào)的運(yùn)用及發(fā)展

福雷在早期風(fēng)格尚未完全成熟時(shí)較常運(yùn)用傳統(tǒng)大小調(diào)來進(jìn)行創(chuàng)作，但并不滿足于傳統(tǒng)的和聲功能進(jìn)行，會(huì)大膽地用一些特別但不突兀的手法創(chuàng)造新穎的聽覺效果，可以看出他日后的創(chuàng)作走向全音階風(fēng)格、打破傳統(tǒng)調(diào)式的發(fā)展的必然性。

1.離調(diào)終止

《船歌》op26no1中的A部的A段（1-7）。樂曲的開頭a句使用了a自然小調(diào)和聲進(jìn)行發(fā)展，第3小節(jié)處出現(xiàn)了降Ⅱ級(jí)三和弦，為徐徐前進(jìn)的音樂增添了一絲悸動(dòng)的色彩，體現(xiàn)了浪漫主義精神。到了末小節(jié)樂句劃分的臨界點(diǎn)離調(diào)至a和聲小調(diào)的屬和弦，壓抑到最后才將轉(zhuǎn)折托出，流露出克制的美感，讓人感嘆。

《船歌》OP26中的A部的B段（8-15），福雷運(yùn)用了離調(diào)模進(jìn)的手法，將材料進(jìn)行兩次變化發(fā)展，使音樂的活力層層上行，達(dá)到一個(gè)情緒的累積，推動(dòng)了音樂的發(fā)展，最后回歸到a和聲小調(diào)的平靜，是一個(gè)小型的、短暫的情緒波動(dòng)。

《船歌》作品OP26的尾聲部分（104-114），在對(duì)A部進(jìn)行縮減再現(xiàn)后不斷地使用A和聲大調(diào)屬和弦進(jìn)行經(jīng)過性的離調(diào)，阻礙終止進(jìn)行。旋律中伴隨著大小三和弦、減三減七和弦相互交替，但整體始終建立在主音基底上，在變化中增加穩(wěn)定性，像一陣縹緲的花香，繚繞在你鼻間，當(dāng)你想仔細(xì)品味時(shí)又悄然隨風(fēng)溜走，余溫過后走入明媚溫和的A和聲大調(diào)，使整曲以明亮的姿態(tài)謝幕。

（三）旋律的兩個(gè)主題

福雷船歌的旋律創(chuàng)作玄妙動(dòng)人，用簡(jiǎn)潔的音符表達(dá)深刻豐富的內(nèi)涵，像法國(guó)優(yōu)雅的紳士，舉止儒雅，壓抑過激的情緒。在《船歌》OP26中，包含著兩個(gè)旋律主題材料，兩種色彩相互交織，為聽眾譜寫了一首感情豐富的樂曲。

1.憂郁的主題

（1）主題的形成

《船歌》OP26的A部的A段材料采用a和聲小調(diào)，有一種黯淡的靜謐色彩。

主旋律進(jìn)行上運(yùn)用了下行的級(jí)進(jìn)回旋手法在中聲部進(jìn)行，像是一葉孤舟徐徐駛來，其中加入了一小節(jié)的上行，隨后又回歸到下行的發(fā)展，有一種欲言又止的情感。

伴奏織體方面，高聲部采用了八度和弦分解的方式，頭尾采用單音，中間采用音程，仿佛船槳悠悠劃過水面的動(dòng)作，輕輕地入水，將平靜的水面破開，而后隨意地帶起一波水花。低音運(yùn)用了單音形式，像河岸中靜止的美景。

船、河流、岸景三條線條相互輝影，使得樂曲的風(fēng)景逐一展開。

（2）主題的發(fā)展

《船歌》OP26（23-34）是A部A段的變化發(fā)展，仍然在a和聲小調(diào)進(jìn)行。

主旋律上仍然是上下行級(jí)進(jìn)的方式。

在伴奏織體上，代表水波的高聲部伴奏織體變得密集，由八分音符變化至十六分音符，讓人感覺到一絲迫切，呼之欲出的味道。也預(yù)示了旋律要進(jìn)一步發(fā)展。

2.明媚的主題

（1）主題的形成

《船歌》OP26的B部的主題材料（37-40），此處轉(zhuǎn)為C大調(diào)，情緒由憂郁轉(zhuǎn)入明朗。

主旋律上，由中聲部轉(zhuǎn)入高聲部，仍然運(yùn)用極進(jìn)的手法，采用簡(jiǎn)單的單音音符將明亮陽光的旋律呈現(xiàn)出來，有一種壓抑的美感。

伴奏織體上，高聲部在主旋律音后以細(xì)碎回旋的帶變化音裝飾對(duì)旋律做出響應(yīng)，既增加了意猶未盡的感覺，豐富了樂曲的層次，又避免了沖突旋律主音的整體音響。此種將短小涌動(dòng)的動(dòng)機(jī)潛伏在其中襯托主旋律的創(chuàng)作手法在這首樂曲里多次出現(xiàn)。低聲部則仍用單音做支撐，加以上行級(jí)進(jìn)的旋律音、下行琶音的伴奏手法，產(chǎn)生一種欲擒故縱的效果。

（2）主題的發(fā)展

B部主題動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展（53-64）在C和聲大調(diào)上進(jìn)行。

主旋律上，仍然采用級(jí)進(jìn)的方式，使用八度音程＼和弦＼波音等方式進(jìn)行對(duì)主題動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展，調(diào)亮了之前帶有克制的情緒，將內(nèi)心的情感全力地散發(fā)出去，是全曲的高潮點(diǎn)所在，好似要撫慰一切的陰霾。

伴奏織體上，低聲部低音隨著情緒發(fā)展由單音發(fā)展至八度音程，使得旋律的基底更穩(wěn)固，音響效果更渾厚，情緒更有力。

（四）節(jié)拍節(jié)奏

福雷在《船歌》的創(chuàng)作中，大部分為6/8拍子，與此同時(shí)還有3/8、9/8等多種拍子的變換，體現(xiàn)出船在河流中搖曳的姿態(tài)?？此坪?jiǎn)單保守，其實(shí)非常靈巧。

1.重音移位

在B部材料（53-64）中，低聲部旋律的伴奏并沒有遵循傳統(tǒng)三拍子、六拍子的“強(qiáng)弱弱”或“次強(qiáng)弱弱”的輕重規(guī)則。福雷將重音到了第二拍上，而下一個(gè)重音又馬上恢復(fù)了傳統(tǒng)規(guī)律，使音樂在律動(dòng)上有一種不安分的動(dòng)力感。

2.特殊的音值組合

在B部材料（53-64）中，《船歌》OP26雖以6/8拍創(chuàng)作，但此處的高聲部主旋律音實(shí)為按3/4拍的律動(dòng)進(jìn)行。由此形成了6/8拍子運(yùn)動(dòng)下的3/4拍旋律進(jìn)行，和諧的沖突讓音樂的流動(dòng)更積極。

四、結(jié)語

加布里埃爾·福雷作為一位作曲家，創(chuàng)作的作品體裁廣泛，是船歌體裁作品最多的作曲家，作品中充分體現(xiàn)了法國(guó)特色：印象派主義音樂因素。在傳承浪漫主義情懷的同時(shí)傳揚(yáng)了民族文化，其中還注入了妙不可言的個(gè)人音樂表達(dá)，因此具有極高的研究?jī)r(jià)值。

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