孫靜

【摘要】莫扎特是維也納古典樂(lè)派代表作曲家之一，他的音樂(lè)有很強(qiáng)的代表性，對(duì)社會(huì)環(huán)境的影響也很大。本文以莫扎特《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章演奏進(jìn)行分析，對(duì)第一樂(lè)章的音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)與作者所想要表達(dá)的內(nèi)涵進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;古典主義;樂(lè)章演奏

【中圖分類號(hào)】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

莫扎特是古典主義音樂(lè)時(shí)期的杰出代表人物，他的生平事跡與音樂(lè)故事受到人們的傳頌，這不僅是因?yàn)槠渚哂泻軓?qiáng)的音樂(lè)創(chuàng)作能力與音樂(lè)感染力，也是因?yàn)槠渌幵诘囊魳?lè)發(fā)展時(shí)期銜接了巴洛克傳統(tǒng)音樂(lè)時(shí)期與浪漫主義音樂(lè)時(shí)期，在這種不同的音樂(lè)發(fā)展歷程下，莫扎特的音樂(lè)表現(xiàn)了人們對(duì)于音樂(lè)的訴求，也強(qiáng)化了人們對(duì)于音樂(lè)的認(rèn)識(shí)。

一、作品的創(chuàng)作背景與分析

莫扎特的《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是于1775年9月完成的，在該作品創(chuàng)作完成之前，莫扎特還創(chuàng)作了其他兩部作品，皆與小提琴協(xié)奏曲相關(guān)。《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》相比于前兩部作品，在創(chuàng)作技法上有了較大的提升，樂(lè)曲的表現(xiàn)幅度與藝術(shù)性都有較為明顯的進(jìn)步，因此，較之前兩部作品更加受到人們的關(guān)注?？梢哉f(shuō)，《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是莫扎特音樂(lè)風(fēng)格展示中第一次讓人能夠十分強(qiáng)烈地感受到其獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格的作品。例如，主奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)之間對(duì)話式的音樂(lè)風(fēng)格，管樂(lè)器的著重使用，這都十分明顯地突出了其在音樂(lè)創(chuàng)作上的獨(dú)特性?！禛大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是19歲的莫扎特在莎爾茨堡停留期間創(chuàng)作的經(jīng)典樂(lè)曲，具有濃厚的法國(guó)色彩，也是年輕時(shí)音樂(lè)創(chuàng)作中的代表作品，至今仍在音樂(lè)會(huì)上廣泛演奏，從側(cè)面證實(shí)了莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)造力。

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是現(xiàn)代社會(huì)小提琴演奏中演奏次數(shù)較多的一部經(jīng)典樂(lè)曲。其第一樂(lè)章是快板、G大調(diào)、協(xié)奏型奏鳴曲式。在第一樂(lè)章演奏上，采用的是雙呈示部的方法，讓樂(lè)隊(duì)將主部、副部與結(jié)束部進(jìn)行簡(jiǎn)要的呈示。第一樂(lè)章的開(kāi)頭由樂(lè)隊(duì)齊奏，采用傳統(tǒng)的小奏鳴曲式演奏方式，給樂(lè)曲增添了較為明顯的旋律感，演奏感情樸實(shí)明朗，富有朝氣，能夠在樂(lè)曲中感受到蓬勃生機(jī)。主部主題較為短小，僅含有兩個(gè)樂(lè)句，但這兩個(gè)樂(lè)句都是以較強(qiáng)力度的和弦開(kāi)始的，給人比較明顯的聽(tīng)覺(jué)沖擊。在第二樂(lè)句上，又加以了連綿式的音色擴(kuò)充，舒緩了音樂(lè)的沖擊力。同時(shí)，樂(lè)隊(duì)在每個(gè)小節(jié)重拍上進(jìn)行音色的強(qiáng)調(diào)，直接升華了主部主題，使得其不僅呈現(xiàn)出了典雅的音樂(lè)情趣，還突出了輝煌的氣派。而在連接部的演奏上，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的旋律感，在聽(tīng)眾腦中形成畫(huà)面。連接部由兩個(gè)段落組成，第一個(gè)段落主要是以舒展的上行音調(diào)開(kāi)始的，而后逐漸發(fā)展為流動(dòng)的、具有強(qiáng)弱力度轉(zhuǎn)換的樂(lè)句，第一段落以D大調(diào)屬和弦為結(jié)束音，在第一段落完成后，已經(jīng)轉(zhuǎn)換主部音樂(lè)到副部音樂(lè)的調(diào)性。第二段落開(kāi)始時(shí)，以頓音動(dòng)機(jī)為始，音樂(lè)中帶有輕巧、詼諧的感覺(jué)，像是以短小樂(lè)句進(jìn)行對(duì)話一般，后又使用小提琴，在音色上以長(zhǎng)句分解和弦演奏，最后在D大調(diào)主音上結(jié)束，給副部音樂(lè)一個(gè)進(jìn)入的契機(jī)。副部音樂(lè)由樂(lè)隊(duì)輸出第一個(gè)小樂(lè)句，通過(guò)小提琴音在低音區(qū)的反復(fù)，營(yíng)造一種渾厚有力的音樂(lè)情景，加以D大調(diào)上行音階的輔助，直接進(jìn)行高音區(qū)，使得音樂(lè)的樂(lè)感轉(zhuǎn)換為明亮、輕快的色彩中，副部的音樂(lè)在D大調(diào)主和弦中停止，后進(jìn)入結(jié)束部。結(jié)束部音樂(lè)大多以跳音演奏，使音樂(lè)的整體風(fēng)格凸顯出精致感，音樂(lè)質(zhì)感更加突出，越發(fā)顯得玲瓏剔透。展開(kāi)部的音樂(lè)由d小調(diào)上進(jìn)入，在調(diào)性上，盡管呈現(xiàn)的是輕快的音感，但由于前兩句下行音的存在，而顯得有些暗淡。這是莫扎特音樂(lè)風(fēng)格中“憂郁”風(fēng)格的體現(xiàn)，展開(kāi)部中其后的樂(lè)句演奏中都帶有這種音型，與整體風(fēng)格形成了很好的對(duì)比。第一樂(lè)章中唯一一段具有纏綿悱惻意境的段落也是在這時(shí)出現(xiàn)的。第136小節(jié)展開(kāi)部的樂(lè)句段落改變了原先音型的旋律，其音型以較長(zhǎng)音符進(jìn)行連續(xù)不斷的連綿進(jìn)行，從中聲區(qū)開(kāi)始攀沿上升，后隨著音樂(lè)節(jié)拍與力度的降落而流暢滑落。展開(kāi)部結(jié)束后，由樂(lè)隊(duì)再次引出再現(xiàn)部，再現(xiàn)部的音色基本保持了之前的結(jié)構(gòu)，G大調(diào)上各主題再現(xiàn)后，以小提琴獨(dú)奏演奏華彩樂(lè)段落，之后才以樂(lè)隊(duì)的全奏結(jié)束整個(gè)樂(lè)章。

第一樂(lè)章以單純明快的旋律與第二樂(lè)章的慢板形成了鮮明的對(duì)比，在法國(guó)式協(xié)奏曲的徐緩特點(diǎn)中加入了輕快的旋律。第一樂(lè)章開(kāi)頭的主題與阿敏達(dá)詠嘆調(diào)的管弦樂(lè)開(kāi)頭相同，由于其音樂(lè)形式完整，內(nèi)容豐富，因此常被使用與其他音樂(lè)創(chuàng)造中，即使在現(xiàn)代音樂(lè)演奏曲目的創(chuàng)作中也常將這種開(kāi)頭旋律作為示范與典型進(jìn)行創(chuàng)新與創(chuàng)作。在第一樂(lè)章中，長(zhǎng)笛代替了雙簧管樂(lè)器，演奏中由第一小提琴演奏主題，后由第二小提琴與中提琴支持演奏，形成三連音，同時(shí)加入低音部的弦樂(lè)撥奏。發(fā)展部是主奏小提琴處理的主要部分，其音樂(lè)內(nèi)涵與演繹的風(fēng)格突出了美感，而再現(xiàn)部則由第二主題回到主調(diào)，從延長(zhǎng)音到華彩，演奏效果上讓人能夠很好地形成跟隨感。最后以主奏小提琴演奏第一主題的方式結(jié)束，在第一樂(lè)章中圓滿地形成一次結(jié)尾。

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》的第一樂(lè)章中以樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)弱為主要的對(duì)比方式，主奏小提琴引導(dǎo)著雙簧管與圓號(hào)進(jìn)行配合，在主奏小提琴進(jìn)行第二主題后，發(fā)展部加入主奏樂(lè)器，呈現(xiàn)出較為清晰的小調(diào)色彩，以主奏小提琴與樂(lè)隊(duì)小提琴的配合形成優(yōu)美的音色對(duì)比，再配合轉(zhuǎn)調(diào)由主奏小提琴演奏新的旋律。通過(guò)對(duì)第一樂(lè)章的演奏分析可以發(fā)現(xiàn)，在莫扎特的音樂(lè)作品中，沒(méi)有對(duì)社會(huì)狀態(tài)的抨擊，也沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的悲憫，更多的是看到對(duì)于音樂(lè)的認(rèn)識(shí)與渴望。它的音樂(lè)給予人們的感受是典雅的、精致的，是具有純真與童趣的，從深入的方向上探討，音樂(lè)中還充滿了戲劇與激情。第一樂(lè)章的演奏重視發(fā)音與運(yùn)弓，音樂(lè)節(jié)奏強(qiáng)弱有度，很好地吸引了聽(tīng)眾，引起對(duì)音樂(lè)的共鳴。

二、作品的風(fēng)格與意義

作為維也納古典派的代表作家之一，莫扎特的音樂(lè)作品體裁多種多樣，風(fēng)格各有不同，其后期演繹的作品內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一。

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是莫扎特年輕時(shí)所創(chuàng)作的音樂(lè)，其也是莫扎特第一部具有較強(qiáng)人格風(fēng)格體現(xiàn)的音樂(lè)作品。在第一樂(lè)章的呈現(xiàn)上，給人帶來(lái)了輕快的音樂(lè)氛圍，其反映出莫扎特對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)與對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)造的喜愛(ài)，讓更多人從音樂(lè)的對(duì)比中探尋到了莫扎特的音樂(lè)風(fēng)格。莫扎特善于將藝術(shù)中的美好與生活中的感悟相結(jié)合，并通過(guò)音樂(lè)的方式向人們傳遞強(qiáng)大的內(nèi)心力量，這種堅(jiān)強(qiáng)的意志力與對(duì)現(xiàn)實(shí)的正確認(rèn)識(shí)是引領(lǐng)更多人直面自己的重要力量。在古典音樂(lè)盛行時(shí)期，眾多的作曲家與作品在此時(shí)誕生，莫扎特的音樂(lè)之所以在現(xiàn)代社會(huì)受到重視，能夠流傳多年，享譽(yù)盛名，這都與其音樂(lè)中所要傳遞的現(xiàn)實(shí)意義有直接聯(lián)系。我們更應(yīng)該從莫扎特的音樂(lè)中探尋真理，更好地了解其音樂(lè)的內(nèi)涵。

三、結(jié)語(yǔ)

《G大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》是莫扎特小提琴協(xié)奏曲中較為經(jīng)典的一部作品，在現(xiàn)代音樂(lè)演奏會(huì)上，其出現(xiàn)的頻率也較高，受到許多人的喜愛(ài)?！禛大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》具有較為明顯的音樂(lè)風(fēng)格，是莫扎特在莎爾茨堡期間創(chuàng)作的具有較強(qiáng)個(gè)人特色的協(xié)奏樂(lè)曲。第一樂(lè)章是以快板、G大調(diào)、協(xié)奏型奏鳴曲式，其音色風(fēng)格中呈現(xiàn)出不同的樂(lè)感，既有輕快的音色小調(diào)，也有纏綿的音樂(lè)故事，能夠在音樂(lè)演繹的過(guò)程中引人入勝，讓人置身于音樂(lè)環(huán)境中，深入了解自己，探索音樂(lè)故事內(nèi)涵的同時(shí)聯(lián)想個(gè)人經(jīng)歷。

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