趙靚

【提要】德彪西是19世紀末、20世紀初享有盛譽的法國作曲家，他努力突破傳統(tǒng)，追求獨創(chuàng)性，構(gòu)建了一前所未有的音樂風格，為人們展現(xiàn)出一個美妙動人的音樂意象世界。本文旨在通過欣賞德彪西的《雨中花園》剖析其印象主義風格與魅力。

【關(guān)鍵詞】德彪西;印象主義;雨中花園;個人風格

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、德彪西簡介

阿希爾-克勞德·德彪西（Achille-Claude Debussy，1862-1918），法國人，出生于毫無音樂背景的家庭。九歲時跟莫泰·德·弗勒維耶夫人學習鋼琴，1872年進入音樂學院隨馬蒙特爾學習鋼琴，隨拉維尼亞克學習理論。有一段時間，他非正式地投在塞扎爾·弗朗克門下學習。他在兩年里的進步，預示著他有可能成為職業(yè)演奏家。但在接下來的四年中，他并沒達到必需的技術(shù)程度，這個想法被擱置下來。作為一名18歲的鋼琴家，他訪問了意大利和奧地利，并且在羅馬當上了馮·梅克夫人的家庭教師。他已經(jīng)是一位出類拔萃的藝術(shù)家了，一個并不精于器樂演奏的作曲家。據(jù)稱，馬蒙泰爾曾說過：“他不是很喜歡鋼琴，但他確實喜愛音樂。”

在他隨馮梅克夫人回到巴黎避暑時，德彪西便進行作曲，并在1884年，以其創(chuàng)作的康塔塔《浪子》贏得了羅馬大獎一等獎。雖然他并不覺得羅馬合他的意，但他還是又在那里住了三年，把幾部作品寄回了巴黎，其中有一部新創(chuàng)作的康塔塔《中選的小姐》。

之后的幾年里彪西旅行并作曲，通過一次次藝術(shù)實踐，自19世紀80年代末期創(chuàng)作日益顯示出個人獨特的藝術(shù)風貌，開創(chuàng)了新的音樂風格，形成了新的音樂流派——印象主義音樂。代表作品有：管弦樂《大?！贰赌辽裎绾笄白嗲?，鋼琴作品有《阿拉伯風格曲2首》《版畫》《兒童園地》《練習曲集》，雙鋼琴《白與黑》，鋼琴曲《月光》《水中倒影》等，而他的創(chuàng)作最高峰則是歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。

二、欣賞《雨中花園》

在德彪西的眾多極具藝術(shù)性與代表性的作品中，《版畫集》的代表性地位是不容忽視的。這部作品由三首小品組成，包括《格拉納達之夜》《塔》和《雨中花園》。它們屬于德彪西形象最生動、色彩最斑斕、被高度組織在一起的鋼琴作品，每一首都有獨特的主題色彩。而其中的第三首《雨中花園》更是因為其獨有的迷人情景廣受歡迎。用兩首法國歌曲，一首輪唱和一首搖籃曲，將逝去的童年時代和迷人情景加入了這首廣受歡迎的作品，給人以濃濃的幻想。

正是由于這首作品的辨識度、認知度之高，才更能體現(xiàn)德彪西超高的藝術(shù)造詣與獨特的個人風格。通過研究欣賞這首《雨中花園》，真切地了解德彪西的創(chuàng)造手法，以便更好地把握其印象主義音樂，探索印象主義風格的魅力。

據(jù)說這首作品是以輪唱歌曲《我們不再到樹林中去》和搖籃曲《乖，乖，孩子乖》為基礎，加上作者在回憶童年時代的一些有關(guān)下雨時的場景而創(chuàng)作的。通過用心的聆聽與體會，很容易與德彪西達到共鳴，感受到在他的刻畫下那明媚的陽光、絢麗的彩虹、天真可愛的孩子們，還有昔日的田園風光。畫中有音，音中有畫，帶給人一種身臨其境的感覺。每一個音符都給人以想象，腦海中會不自覺地出現(xiàn)這樣一幅生動的畫面：

在法國一個家庭的后花院里，寬敞干凈的草坪上點綴著幾束燦爛的小花，一家人和親朋好友們正在聚會，吃完美味豐富的餐食后都來到了花園里放松放松。有人坐在柔軟的草坪上，享受著陽光賜予的滿足感;有的人喝著咖啡，坐在屋檐下享受著午后的愜意;有人端著酒杯，看著玩耍的孩子們親密的交談著些什么;孩子們抱著玩具和狗在草坪上開心地打鬧嬉戲。一切都是那么的愜意與美好，不一會，當大家都正高興之時，一陣陣雨悄然而至，沒有一絲絲前兆。

晴朗的天空突然下起了雨，淅淅瀝瀝，不到一分鐘的時間里，天越來越陰沉。烏云密布，甚至讓人喘不過氣來，雨滴迅速變大，猛烈地拍打著大地?；▓@里原本閑庭漫步的人們，被這突如其來的大雨驚嚇到四處奔走避雨，大家都涌向了房屋那狹窄的屋檐下，生怕被淋濕了一點。傾盆大雨讓這個花園不一會的功夫就全部濕透了，軟軟的草坪上已經(jīng)有了一堆堆積水，小狗被這突如其來的陣雨弄得也有點緊張，畏畏縮縮地躲在人們的腿后面，生怕被誰推了出去。幾個躲閃不及的人們被淋濕了些衣服，還沒來得及擰干衣服，陣雨又匆匆地向其他地方奔去，留下驚魂未定的人們獨自嘆息。

太陽從陰翳的云中緩緩探出些微光，草地上的雨滴在陽光下異常的晶瑩透徹，泥土的清香在這一刻更是出奇的清爽，彩虹也隔著清香掛在了天邊，五彩斑斕的光影很是夢幻。雨，就這樣過去了。孩子們抱著心愛的玩具奔向草坪，又開始了歡樂的游戲。小狗甩干它毛發(fā)上的雨滴，奔向了它的小主人。大人們也從房檐下探出了身子，端起酒杯繼續(xù)簇擁交談著。深吸幾口清新的空氣，感受著雨過天晴的愜意，那一束束劃過天空散落下來的陽光，深深地照射進了每一個人的心里，暖暖的，柔柔的，舒服極了。

三、作品印象風格與音樂語言

德彪西最擅長運用簡潔的音樂主題、色彩斑斕的和聲、豐富多變的織體來表達他的音樂思想。同樣，在這首經(jīng)典的小品中，他運用了大量新的和聲，旋律不如其他作曲家的作品那么容易分辨，節(jié)奏也沒那么規(guī)整清楚，但恰恰是這樣的一種手法，反而很精準地營造出來一種雨中花園的朦朧美;用簡潔快速的三連音模仿雨滴帶給人一種最直觀的瞬間感受;聲音由弱到強、音區(qū)由低到高那種描述雨勢漸猛的景象;形象生動、色彩斑斕，勾起很多人童年時代的難忘場景。

就作品的長度而言，這首作品比較簡短?！坝米詈啙嵉钠钋宄乇磉_出他的思想”，這正是德彪西一直以來的創(chuàng)作追求。不追求過分嚴格的曲式布局和長篇幅的旋律進行，而是以短小的音樂動機，豐富的音色變換，多變的織體結(jié)構(gòu)，逼真的音響效果達到特別的音樂意象。

就創(chuàng)作背景而言，德彪西憑借著對兒時的一些記憶進行創(chuàng)作，模糊的感覺和記憶，在迷霧中探索音色的各種可能，給人一種朦朧飄逸的感覺，加上各種和聲、音響的探索與運用，讓模糊的記憶仿佛被瞬間喚醒。

四、結(jié)語

總的來講，德彪西的個人印象主義風格是比較具有代表性的，他在法國這片充滿藝術(shù)氣息的土地上，在接受了傳統(tǒng)的古典音樂教育的同時，能夠?qū)ψ约旱囊魳匪季S有理性的認識，并且愿意積極接受新的藝術(shù)元素，進行新的探索和嘗試，創(chuàng)作了一部部獨具特色的經(jīng)典之作，并取得了莫大的成功。

他對新音響的認識和接受，促使他對傳統(tǒng)的音樂語音進行創(chuàng)新與發(fā)掘;他那從未失去的童真與幻想、對自然真實的體會以及敏銳的洞察力，成就了他獨特的個人風格。他對音響的運用與控制、恰如其分的構(gòu)思、豐富多彩的音樂織體、細膩復雜的和聲，旋律飄忽、朦朧、空幻，都是古典音樂所不具備的，無不帶給人一種全新的思路。正是由于他成功的探索，才讓我們能有機會欣賞到像《雨中花園》這樣的讓人耳目一新的印象主義音樂;才讓繼他之后的莫里斯·拉威爾、梅西昂等一些作曲家，在探索與研究中找到一種啟發(fā)。

品味德彪西的《版畫集·雨中花園》只是走進他音樂世界的一小部分，通過對他靈感世界的認識，才能發(fā)掘他那巨大的音樂寶藏，讓我們用心體味，熱愛音樂。

參考文獻

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