張樂弦

摘要：就“意境”而言，它是復雜性的概念，涉及到中國傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學的諸多方面，尤其在中國古典詩詞和中國傳統(tǒng)繪畫上發(fā)展并形成為中國傳統(tǒng)藝術的特有概念，幾乎涵蓋著中國古人深刻的宇宙觀和人生觀。落實到繪畫上，“意境”反映的是藝術家們能夠在靜觀對象的同時，實現(xiàn)與其主觀情感乃至自然的統(tǒng)一，從而達到天人合一的境界。這是我們對“意境”這個概念的簡單勾勒，如果寬泛講，“意境”是一種融合了情、境、物的綜合美學理論，意境理論也是中國藝術門類的核心課題。

關鍵詞：沈磊;油畫;寫實性語言;意境營造

沈磊正是這種當代性轉化和影響下成長起來的青年油畫家。源于他個人生活的閱歷、成長環(huán)境、個人興趣、審美取向，以及對自然和生命的真實體驗，沈磊采用了寫實的方式展開了他對城市環(huán)境真實存在的描繪，他所表達的都是貼近現(xiàn)實，契合自然，并且保留著現(xiàn)實生活原貌的城市街景。恰恰需要說明的是沈磊的繪畫是以寫實的方式反映客觀現(xiàn)實和主體情感的意境形態(tài)，完全是創(chuàng)作主體經驗世界中的情景。 ?正因為沈磊的油畫反映了客觀現(xiàn)實和主體情感的意境形態(tài)，才使我們在他的作品中閱讀與感受到他試圖完成的寫實性語境下的畫面意境營造。在意境營造的過程中，沈磊始終堅持著用寫實語言展現(xiàn)心中之城的真實描述，同時又盡可能的滲入自己主觀的抒情與表意性的意境渲染。

就拿沈磊創(chuàng)作的《宿舍樓前的風景》來看，首先，作品借助于真實性的描繪而展開。畫面直接呈現(xiàn)給我們的就是一張照片，一張攝像機下的剪影，普通的視覺所見而已。藝術家并沒有給我們玩弄一種離奇或虛幻的視覺圖像，恰是他這種平視的眼光和樸實的撲捉方式，使真實與客觀的景致在畫面中得到了“有意境”的呈現(xiàn)。這種意境就是不夸張、不做作、不故弄玄虛、較好的保持了城市風景的現(xiàn)實而客觀的存在。我們相信我們每一個觀看到此畫的人必將會聯(lián)系到我們自己的小區(qū)，自己家的樓頂和居住地。正如作品中描繪的，畫面一半為樓頂上看過去的視平線，近景是我們再熟悉不過樓頂護欄和擁擠的樓房（這正是當代中國社會城市化進程中特有的建筑群落感），依次從中景到遠景便是中國小城常見的樹木與城市邊緣。這幅畫構圖精妙，天空占據了畫面的一半以上，城市景觀安排在畫面的下半部分，前景是幾大塊樓頂天臺的幾何形分布，天臺邊線的透視增強了畫面縱深感，最前面又安排了一個平行于畫面的天臺，有效的傳遞了近中遠景的空間縱深關系，這種構圖方式就已經使畫面具有了空間上的深遠感。沈磊在畫面中創(chuàng)造的深遠空間，讓觀眾仿佛能走入他的畫中，他給我們提供了在有限的空間里創(chuàng)造無限空間的可能性。沈磊慣用素描的方法來單純的表現(xiàn)周圍的空間，微妙的光線撲朔迷離。畫家作品中透視的空間自然不用說，關鍵是畫面中反射的心理空間很深遠，黑，白，灰三色看似簡單的結合，再加上畫面主體的空曠感，造成了幽深寂靜的畫面意境。

從沈磊的畫中的細節(jié)描繪我們可以看到，沈磊對他熟悉的事物用情至真，譬如畫面近處出現(xiàn)了一條橫向拉開的鋼筋護欄，而他描繪得非常充分，并對其破損和焊接的位置做了細致的刻畫。這猶如意大利現(xiàn)實主義畫家卡拉瓦喬對花籃中蘋果的腐爛斑點描繪一樣，無不在向觀眾呈現(xiàn)一種“真”。至于畫面中空間的延伸，與其說是鏡頭下的自然消失，倒不如說作品中三個標桿的指引（后兩個是典型的電線桿，而前者是頗費心思刻畫的一棵不高大的樹木。）我們總感覺沈磊在作品中 一直強調消失的建筑群落，而故意壓縮建筑以外的東西，唯一他喜歡突出的就是城市發(fā)展中工業(yè)化的產物（比如電線桿、排氣管、路燈、鐵護欄等）。為此，畫家特別把“寫實”視為作品最好最直觀的表達方式：“我的研究只是自身的需求，其實畫什么，怎么畫是所有畫家共同的命題，小時候憑想象畫，上學了老師教你怎么畫，畢業(yè)了一通亂畫，最后有人不畫了，有人還在畫。相同的經歷不同的結果，所以我從不去糾結畫法的論戰(zhàn)。一切都順其自然的進行著，物象的形體、光線、氣氛等等在我看來寫實是最好最直觀的表達方式，我沉湎其中樂此不疲，我想這是幸福的，就如一位抽象藝術家反復擺放一根線條的位置是一樣的幸福?！易鳟嫴辉笇跋笞鲞^大的處理，所畫的基本也就是我所看到的。南方的小城始終被灰色籠罩著，那些老街靜靜佇立著等待逝去。我只是用藝術的眼光將人們并不太在意的景象用繪畫的方式呈現(xiàn)出來而已?！?/p>

相對這些真實的景物，沈磊習慣于將其在灰色調中統(tǒng)一，并給畫中物象罩上一層荒涼、疏離、孤寂和憂傷的情調。這不能不使我們論述到影響他藝術風格的大師。沈磊恰當的用平視冷靜的觀看方式將城市建筑群制造的陌生感成功對接，從而營造出畫面靜謐的審美意境。沈磊在紀實性的構圖基礎上，運用了非景觀化的色彩（冷灰色調）和虛幻的手法。具體來說，不光這幅《宿舍樓前的風景》，沈磊的大量作品都喜歡將天空和地面進行圖像性虛幻與模糊處理，并和建筑一樣罩上一層簡淡的冷灰色。其實，沈磊的這些經營無不為畫面的意境營造和個人情感的表達服務。畫家采用素描的方式，以攝影特寫般的構圖和灰淡的黑白色彩，成功地表達了自己傷感、孤寂的情緒。正因為虛幻和模糊的手法、簡淡的冷灰色，才使畫面出現(xiàn)了孤寂與憂傷的情調和溫性的隱喻。也正因為虛幻和模糊的手法、簡淡的冷灰色，讓藝術家的意境營造與所描繪對象的真景物、真感情形成持久性的對比。而通常意義上的意境營造，離不開“對象”的真實性和感受性。畫家創(chuàng)造出的也是超越真實對象的理想的意境形態(tài)。

參考文獻：

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