王妍

摘要：董希文在“油畫民族化”之路中所做的藝術(shù)實踐，是將油畫同中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式與民族精神內(nèi)涵相結(jié)合，創(chuàng)作出具有民族形式的油畫作品，推動“油畫民族化”的進程。本文主要論述了董希文《開國大典》繪畫作品中的油畫技法。

關(guān)鍵詞：董希文;開國大典;油畫技巧

董希文在創(chuàng)作《開國大典》的草圖時，聽取了各方意見。在艾中信的回憶中也有提到：“我所看到的《開國大典》的初稿只比明信片略大一些，他放在衣袋里經(jīng)常拿出來征求意見的，《開國大典》草圖，就是這樣一張小卡片，但是人們一眼看去就能領(lǐng)會到所畫人物的概貌?！苯裉炜吹降牟輬D對比之后的成品在構(gòu)圖上基本沒有太大的改動。對于這幅作品的構(gòu)圖，董希文也有自己的見解，他在天安門廣場經(jīng)歷過建國時的盛況，當(dāng)時的他從游行隊伍中感受到過熱血沸騰的那種激情。這是人民的國家，人民的政府，如何將國家領(lǐng)導(dǎo)與人民群眾安排到一個畫面，董希文再三斟酌。不能完全按照繪畫中的透視規(guī)律，不然天安門廊柱將會在右側(cè)對畫面有所影響，顯得“不透氣”。所以董希文大膽的將右側(cè)的廊柱在構(gòu)圖中取消，看到草圖的梁思成說：“這在建筑學(xué)上是一個大錯誤，但是在繪畫藝術(shù)上卻是一個大成功?！倍Ｎ倪@樣處理，實際上也是借鑒了中國畫在構(gòu)圖方面的自然主義。開國大典的內(nèi)容有許多細(xì)節(jié)，董希文認(rèn)為在構(gòu)圖中一些小的細(xì)節(jié)安排也有著畫龍點睛的作用，比如天安門上燈籠本來是沒有燈穗的，董希文為了增強民族形式，加上了這一常見的細(xì)節(jié)。

董希文創(chuàng)作《開國大典》的過程十分艱苦，因為畫室面積很小，他直接將油畫布釘在了墻面上。兩面墻之間的間隔很窄，董希文在繪制的過程中時不時需要退后觀察一下，以便對畫面整體節(jié)奏有一個把握，然而可供他退后的距離還不到兩米。在創(chuàng)作這幅作品之前，董希文沒有直接接觸過國家領(lǐng)導(dǎo)人，對于領(lǐng)導(dǎo)人形象的把握，董希文只能從照片中尋找資料，第一章通過研究我們得出結(jié)論，董希文在青年時期就有能力對肖像進行精細(xì)的描繪，具備高水平的造型能力，前文中艾中信的回憶中也提出董希文的創(chuàng)作草稿雖然畫幅較小，但是準(zhǔn)確的概括了人物大致的形象。董希文對于人物形象的線條進行提煉，將最能夠表現(xiàn)人物形象最本質(zhì)的線提煉出來，這是一種單純化的表現(xiàn)手法，這應(yīng)該是他在敦煌臨摹壁畫時得到的經(jīng)驗。這在艾中信的文章中也有提到：“稍后我發(fā)現(xiàn)他的造型手法的獨到之處，是和他下苦功臨摹敦煌壁畫上的人物有著密切的關(guān)系?！钡?，真正運用到《開國大典》油畫繪制過程中的技法，董希文指出他在創(chuàng)作過程中“運用了中國繪畫上描寫形象的方法，把一些與人物精神、性格無關(guān)緊要的外貿(mào)細(xì)節(jié)單純化，避免了形象描寫繁瑣的感覺?！倍Ｎ脑谶@里借鑒的中國繪畫描寫形象的方法是指中國畫中的繪畫手法，想要達(dá)到中國畫的效果當(dāng)然離不開繪畫工具的選擇，在艾中信的文章中：“當(dāng)時郭老的頭像還只用中國狼毫蘸著油色勾了一個底稿，作法基本上是線描，間有一些皴擦?！边@證明了董希文在繪制過程中除了使用油畫工具，還穿插使用毛筆進行勾線和填色。綜上所述，董希文在繪制過程中也不是按照西方油畫的傳統(tǒng)步驟，他有著自己摸索出來的技法，這一切都得益于先前的求學(xué)經(jīng)歷以及藝術(shù)旅程。

天安門這種歷史的滄桑感如何在色彩中表現(xiàn)出來，董希文細(xì)細(xì)斟酌，在繪制漢白玉時對它進行黃色傾向的處理，呈現(xiàn)出時光在欄柱上的痕跡。相對于這幅畫的整體色彩的協(xié)調(diào)性，董希文在油畫《開國大典》的創(chuàng)作經(jīng)驗提到：“為了求得整個畫面與內(nèi)容相協(xié)調(diào)的裝飾風(fēng)的效果，對于畫面上光源和明暗的處理，我也給他單純化了......加強了各種對象如衣服、燈籠、地毯、琉璃瓦等的物質(zhì)感的肯定表現(xiàn)。通過上述材料我們得知，董希文不光將人物形象進行單純化，為了畫面協(xié)調(diào)性將光源和明暗也進行了單純化處理，實際上我們通過觀察油畫《開國大典》也能夠感受到這種處理方式所帶來的微妙變化，比如廊柱的明暗關(guān)系，包裹在燈籠外形上的色彩漸變等等。前文我們總結(jié)出對于油畫顏色的使用方法，對于油畫技法，艾中信有記載：“他畫天空、廊柱等都是用排筆和刷子作大面積鋪陳，從工具和畫法好像是在作重彩中國畫?！?/p>

繪制過程中的大面積鋪陳對應(yīng)了董希文所說的單純化，董希文在這之前創(chuàng)作的重彩畫《苗女跳月》的時間是在敦煌寫生期間，在這里我們不排除敦煌壁畫中的平涂技法是否對創(chuàng)作過程有影響，雖然兩幅畫作材料不同，但是兩者所展現(xiàn)的民族風(fēng)格的確有共同之處。至于其他的油畫技法，靳尚誼在文章中寫到：“當(dāng)時董先生介紹用什么辦法畫的，包括地毯用鋸末，質(zhì)感非常好?！蔽覀兛梢缘弥Ｎ脑趧?chuàng)作過程中甚至加入了綜合材料因素，在油畫顏色中添加鋸末的方法來表現(xiàn)質(zhì)感。另外，董希文也在文章中指出：“遠(yuǎn)景與近景在比例上的明確程度，近處靜物上各種紋樣的肯定，以至畫面各處筆觸的運用?！?/p>

綜上所述，董希文認(rèn)為在刻畫細(xì)節(jié)時筆觸的運用十分重要，通過筆觸來描繪相應(yīng)物體的形象;同時也證明了董希文對綜合材料運用的自信，這畢竟是創(chuàng)作《開國大典》，在如此重要的畫作中加入綜合材料非兒戲，這使我們了解了在繪制這幅作品的過程中繪畫技巧上的復(fù)雜性與多樣性。董希文在繪制《開國大典》所使用的技巧與方法是豐富的，在構(gòu)圖中借鑒了中國畫的自然因素;在人物形象上汲取了中國畫描寫形象的手法;在顏色繪制技巧中，同中國傳統(tǒng)繪畫用具中的毛筆相結(jié)合，并且在描繪細(xì)節(jié)、質(zhì)感等方面注意對筆觸與綜合材料的使用。當(dāng)然，民族形式的油畫創(chuàng)作并不是這樣簡簡單單的同中國畫的技巧相結(jié)合，董希文說：“一個總的意圖是為了整個畫面，能夠更充分的傳達(dá)這個偉大的主題的氣派出來。我認(rèn)為這種意境的追求，在我們民族繪畫上，是一個重要的地方。”

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