摘要：網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展與壯大，在為影視媒體藝術(shù)作品創(chuàng)作帶來(lái)機(jī)遇的同時(shí)，也提出了新的挑戰(zhàn)，其中影視同期錄音以及后期制作就成為了一項(xiàng)重要內(nèi)容?；诖耍疚南冉榻B了影視同期錄音的特征，并由此探究了影視同期錄音后期制作的有效方法。

關(guān)鍵詞：后期制作;影視作品;網(wǎng)絡(luò)媒體;影視同期錄音

影視作品本身是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，并且實(shí)現(xiàn)了畫面和聲音的有機(jī)融合。現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)是發(fā)展為影視媒體作品的同期錄音以及后期制作創(chuàng)造了條件。受到現(xiàn)場(chǎng)拍攝環(huán)境、條件、資金以及技術(shù)等方面因素的影響，影視同期錄音可能會(huì)無(wú)法達(dá)到預(yù)期的拍攝制作要求。因此，本文對(duì)影視同期錄音的后期制作進(jìn)行研究，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義。

一、影視同期錄音的特征

（一）音畫同步

目前，我國(guó)的影視媒體領(lǐng)域中，影視同期錄音的后期制作已經(jīng)成為了主要的創(chuàng)作形式。這種方式在一定程度上提升了影視作品錄音的質(zhì)量，并且還能有效地保證聲音和畫面的清晰和準(zhǔn)確。影視同期錄音具有音畫同步的特征，在拍攝的過(guò)程中，就能夠?qū)⒙曇敉接涗浽诋嬅嬉糗壆?dāng)中。與之相比，雖然后期配音可以進(jìn)行反復(fù)多次的配音和修改，且專業(yè)的配音演員同樣具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，但是在配音錄制中不可避免地會(huì)產(chǎn)生聲音口型不匹配、聲音畫面相互脫節(jié)的情況，同時(shí)也會(huì)嚴(yán)重地影響到觀眾們觀看體驗(yàn)[1]。

（二）音軌雜音

影視同期錄音及其后期制作可以有效地還原電視劇中的環(huán)境聲音和人物的對(duì)白，并且能對(duì)其表演與細(xì)節(jié)產(chǎn)生良好的刻畫與烘托作用，增強(qiáng)影視作品的整體的感染力。但是，在進(jìn)行影視同期錄音中，周圍環(huán)境會(huì)有許多雜音。真實(shí)表演環(huán)境中，影視同期錄音會(huì)真實(shí)地記錄下演員們的情緒波動(dòng)以及感情的投入，這些都會(huì)增強(qiáng)影視作品的畫面感以及表現(xiàn)力。如果采用后期配音的方式，則不能達(dá)到這種效果。不僅整體表現(xiàn)缺乏真實(shí)性，不能帶給觀眾們真實(shí)的情感體驗(yàn)，而且也不能有效地還原場(chǎng)景。

（三）音軌空音

使用同期錄音拍攝方法在對(duì)近景或者中景進(jìn)行拍攝中，很有可能出現(xiàn)音軌空音的情況。除此之外，在相同的景別中，處于不同位置的演員實(shí)際的聲音也會(huì)有所差異。出現(xiàn)這種問(wèn)題的主要方式是現(xiàn)場(chǎng)收音設(shè)備不能有效地覆蓋到各個(gè)角落，在實(shí)際的拍攝中，環(huán)境中的不確定因素，也會(huì)影響到收音的效果，甚至?xí)a(chǎn)生音軌空音的情況。諸如此類的問(wèn)題，都需要利用后期制作的方式進(jìn)行處理和解決。

二、影視同期錄音后期制作的方法

（一）后期編輯

在影視同期錄音后期制作中，后期的編輯工作是十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在進(jìn)行制作中，制作人需要按照專業(yè)的角度進(jìn)行編輯，并且在編輯之前，需要將輸入音頻工作站的聲音和畫面節(jié)奏保持一致。例如，在具體的操作中，工作人員要根據(jù)實(shí)際的要求，對(duì)輸出標(biāo)準(zhǔn)電平進(jìn)行校正，以確保聲音和畫面同步。此外，在影視同期錄音中，也要保證話筒和拍攝空間的收音設(shè)備不會(huì)產(chǎn)生相互干擾的情況。如果在后期編輯中發(fā)現(xiàn)二者的場(chǎng)景的底噪不一致，則會(huì)在硬性銜接的情況下，不可避免地產(chǎn)生聲音上的跳躍。這種情況會(huì)嚴(yán)重地影響到畫面聲音的協(xié)調(diào)性，進(jìn)而影響到觀眾們的觀感體驗(yàn)。因此，在影視同期錄音的后期編輯中，技術(shù)人員需要對(duì)同一場(chǎng)景中的聲音銜接進(jìn)行有效地處理，并且制作出符合當(dāng)前場(chǎng)景聲音的底襯聲音，以實(shí)現(xiàn)不同場(chǎng)景聲音的平緩過(guò)渡，進(jìn)而避免場(chǎng)景中聲音和影像不匹配的情況發(fā)生[2]。

（二）后期處理

1.音量處理

在影視同期錄音中，可能會(huì)因?yàn)槭艿浆F(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及設(shè)備本身等因素的影響，而出現(xiàn)音量信號(hào)較大但是實(shí)際的響度不足的情況。經(jīng)過(guò)分析能夠得出，造成這種問(wèn)題發(fā)生的技術(shù)原因，是現(xiàn)場(chǎng)錄音過(guò)程中，瞬態(tài)脈沖較大，進(jìn)而引起了平均值缺失。為了解決這一問(wèn)題，在影視同期錄音的后期制作工作中，技術(shù)人員往往會(huì)采用整體音量設(shè)定值的方式。這種方式可以對(duì)影視同期錄音的音量進(jìn)行有效地限制，避免出現(xiàn)音量過(guò)大或者過(guò)小的情況。在經(jīng)過(guò)這種技術(shù)處理之后，影視同期錄音最終呈現(xiàn)的效果能夠得到優(yōu)化，前景、背景以及主體角色的聲音都能被控制在合理的范圍之內(nèi)，同時(shí)音質(zhì)也能得到明顯提升。

2.音色處理

音色的處理也是影視同期錄音后期制作中一項(xiàng)重要的處理工作內(nèi)容。通常情況下，當(dāng)前我國(guó)影視同期錄音中，不會(huì)對(duì)錄音的音色進(jìn)行補(bǔ)償操作，其目的是保障原聲的真實(shí)性和自然性。而進(jìn)入到影視同期錄音的后期制作階段，為了使聲音更加美妙和動(dòng)聽，制作團(tuán)隊(duì)會(huì)從整體上進(jìn)行考量，采用一定的補(bǔ)償方式，對(duì)影視同期錄音的錄音成果進(jìn)行適當(dāng)修飾，以達(dá)到音色的補(bǔ)償或者衰減的效果。實(shí)際操作中，會(huì)根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的條件完成聲音識(shí)別，經(jīng)過(guò)調(diào)整之后，聲音會(huì)變得更加清晰和立體，并且有一定的厚重感，配合整體的畫面，能為觀眾們帶去一種身臨其境的感覺。目前，我國(guó)影視同期錄音的后期制作中，在進(jìn)行錄音的音色處理過(guò)程中，采用的方式是低切處理方法，實(shí)際的頻率可以控制在110KHz至1600KHz之間。除此之外，部分影視制作團(tuán)隊(duì)還會(huì)使用均衡器對(duì)聲音的音色進(jìn)行處理，以便達(dá)到降噪的效果。

三、總結(jié)

綜上所述，為了更有效地推動(dòng)我國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，相關(guān)領(lǐng)域的工作人員在進(jìn)行影視同期錄音以及后期制作中，都要學(xué)會(huì)合理地運(yùn)用現(xiàn)代化科學(xué)技術(shù)，盡可能地對(duì)音質(zhì)、音量等進(jìn)行修復(fù)，并對(duì)音色加以還原。與此同時(shí)，在影視同期錄音的錄制中，要加強(qiáng)重視提高管理，將后期錄制和影視制作有機(jī)結(jié)合，從真正意義上推動(dòng)影視同期錄音后期制作發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪文泉.影視同期錄音的后期制作問(wèn)題解析[J].藝術(shù)科技，2018，31（04）：56.

[2]阿旺卓瑪，德慶.影視同期錄音的后期制作相關(guān)探究[J].新媒體研究，2016，2（13）：103-104.

作者簡(jiǎn)介：鄧光宇（1991-），男，河北保定人，碩士，錄音藝術(shù)方向。