朱聞矞

摘 要：法國歌劇借鑒意大利歌劇表演形式，結(jié)合法國文化和受眾群體的需求，在法國文化領(lǐng)域孕育發(fā)展而來。法國歌劇經(jīng)過三百多年歷史沿革發(fā)展到今天，具有強(qiáng)烈的民族特色和民族主義內(nèi)容，是當(dāng)今世界歌劇產(chǎn)業(yè)重要表現(xiàn)形式之一。本文通過對(duì)法國歌劇藝術(shù)沿革的發(fā)展特點(diǎn)進(jìn)行分析，從根本上去認(rèn)知法國歌劇藝術(shù)特征，并從文化角度進(jìn)行深入的解讀和剖析，集中探討法國歌劇沿革主要特點(diǎn)形成因素，并對(duì)其發(fā)展背后所蘊(yùn)含的深層次原因進(jìn)行解析。

關(guān)鍵詞：近現(xiàn)代;法國;歌劇藝術(shù)

法國歌劇伴隨法國文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)而蓬勃發(fā)展，并賦予其更具人文精神和氣質(zhì)的藝術(shù)特征。法國歌劇作為法國生活和音樂活動(dòng)的重要環(huán)節(jié)，其在文化領(lǐng)域的重要性不斷凸顯，法國許多藝術(shù)家和音樂家開始探索法國歌劇發(fā)展的道路和風(fēng)格。在這種背景下，法國歌劇藝術(shù)逐漸從17世紀(jì)的一枝獨(dú)秀到近現(xiàn)代的百家爭(zhēng)鳴，法國歌劇在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展和變革，走過漫長(zhǎng)且曲折的道路后，形成近現(xiàn)代多元化并存和相互吸收的文化局面。我們?cè)谡J(rèn)識(shí)和理解法國歌劇這門藝術(shù)時(shí)，不應(yīng)局限于音樂欣賞層面，要用長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光和發(fā)展視角進(jìn)行藝術(shù)解讀，并對(duì)歌劇表現(xiàn)形式背后所揭示的社會(huì)問題進(jìn)行剖析，實(shí)現(xiàn)全方位欣賞法國歌劇藝術(shù)的審美能力。因此，我們?cè)诜▏鑴“l(fā)展特點(diǎn)研究過程中，要集中對(duì)法國歌劇沿革特點(diǎn)變化進(jìn)行梳理，實(shí)現(xiàn)近現(xiàn)代法國歌劇藝術(shù)背后藝術(shù)深層次探究的目的。

一、法國歌劇藝術(shù)沿革的發(fā)展特點(diǎn)

（一）歌劇題材與思想發(fā)生轉(zhuǎn)變

法國歌劇發(fā)展三百余年歷史，經(jīng)過不斷創(chuàng)新發(fā)展，實(shí)現(xiàn)整體風(fēng)格和思想發(fā)生了變化，從宮廷走向市井，實(shí)現(xiàn)法國歌劇藝術(shù)的重大變革。法國歌劇題材基本以神話故事為基礎(chǔ)，加上童話與寓言故事，通過小人物的視角，來揭示社會(huì)中的理念與道理。在法國歌劇發(fā)展初期，歌劇題材與歌劇所表達(dá)的思想，基本以歌頌君主事跡為主，如法國最早的歌劇奠基人呂利多創(chuàng)作的早起歌劇，都是根據(jù)希臘神話故事所改編完成的劇本。經(jīng)過法國歌劇的發(fā)展，到十八世紀(jì)早期，法國歌劇題材從神話故事轉(zhuǎn)變?yōu)槊鑼懫胀ㄈ罕姽适?，用小人物的生活狀況，來展現(xiàn)社會(huì)發(fā)展問題和現(xiàn)狀，使法國歌劇發(fā)展重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。十九世紀(jì)法國歌劇更多出現(xiàn)浪漫愛情故事，如《卡門》等，充分體現(xiàn)出十九世紀(jì)法國歌劇的浪漫主義氣息。法國歌劇發(fā)展到現(xiàn)代化的今天，歌劇主角不再是遙遠(yuǎn)的貴族王室，而是更多普通群眾，歌劇內(nèi)容和思想更重視人物的內(nèi)心活動(dòng)，以此來暗示社會(huì)問題，達(dá)到反映現(xiàn)實(shí)的目的。

（二）觀眾審美變化影響歌劇表演形式

觀眾欣賞歌劇，不僅對(duì)歌劇劇本質(zhì)量提出要求，還對(duì)舞臺(tái)演員詮釋、服裝、舞臺(tái)效果等更加重視，隨著法國歌劇的不斷沿革，觀眾對(duì)歌劇審美需求也不斷變化，使法國歌劇表演形式隨著觀眾審美要求而不斷變化。歌劇表演形式經(jīng)過作曲時(shí)代和歌唱時(shí)代，到現(xiàn)代化今天，人們對(duì)聽歌劇的環(huán)境和心態(tài)都在改變，對(duì)歌劇歌唱水平要求不再嚴(yán)格，人們重視歌劇內(nèi)容和劇本，這就要求歌劇導(dǎo)演要更新審美眼光，不斷拓展想象力，制作出更多適合現(xiàn)代審美的歌劇作品，逐漸適應(yīng)現(xiàn)代化發(fā)展需求。

二、近現(xiàn)代法國歌劇藝術(shù)沿革的發(fā)展特點(diǎn)形成因素

（一）法國文化思潮影響藝術(shù)變革

歌劇作為音樂最敏感的表現(xiàn)載體，受到社會(huì)環(huán)境和文化影響，法國歌劇的發(fā)展演變過程體現(xiàn)出社會(huì)思想和文化根源。近現(xiàn)代的法國文化思潮，影響著法國歌劇沿革發(fā)展的特點(diǎn)，為歌劇創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)，使法國歌劇思想內(nèi)容和藝術(shù)傾向更具時(shí)代氣息。法國文藝復(fù)興使法國歌劇誕生，而法國啟蒙運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造出歌劇新載體，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)民主博愛的精神環(huán)境。而近現(xiàn)代法國文化思潮的發(fā)展，藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸趨向浪漫主義和象征主義，更加重視藝術(shù)靈感和藝術(shù)直覺，對(duì)理性傳統(tǒng)藝術(shù)表達(dá)形式產(chǎn)生沖擊。同時(shí)，由于文化思潮中哲學(xué)以及心理學(xué)的因素，促使法國歌劇現(xiàn)代發(fā)展重視浪漫主義，而對(duì)現(xiàn)實(shí)主義精神進(jìn)行批判。

（二）政府政策大力支持法國歌劇文化發(fā)展

法國政府對(duì)于文化領(lǐng)域的涉足要追溯到十六世紀(jì)，經(jīng)過幾百年的藝術(shù)沿革，法國國家以及政府對(duì)文化的影響作用不斷加強(qiáng)，形成國家主導(dǎo)型文化模式。歌劇是一門綜合文學(xué)和音樂的藝術(shù)，承載著民族文化和人文追求的抱負(fù)，因此，法國政府部門和歌劇表演者要發(fā)揮積極的引導(dǎo)作用，滿足觀眾的文化需求。為了保護(hù)和鼓勵(lì)法國歌劇事業(yè)發(fā)展，法國政府出臺(tái)了一系列法律保障體系，制定出歌劇文化遺產(chǎn)的保護(hù)政策。例如法國多家歌劇院在政府財(cái)政支持下以高質(zhì)量節(jié)目和合適的票價(jià)，滿足當(dāng)?shù)厥鼙娙后w的文化需求。另外，政府為了歌劇產(chǎn)業(yè)能健康發(fā)展，出臺(tái)鼓勵(lì)銀行對(duì)歌劇事業(yè)投資的制度，保障歌劇藝術(shù)創(chuàng)作能夠順利進(jìn)行。法國政府不但重視保護(hù)歌劇事業(yè)，還進(jìn)行對(duì)外文化推廣，讓法國歌劇傳播到全世界。例如法國邀請(qǐng)國家文化組織進(jìn)行合作交流，強(qiáng)調(diào)歌劇藝術(shù)與國家形象相結(jié)合，向世界展示法國藝術(shù)文化的特征，使法國歌劇具有國家參與的文化特征。法國政府對(duì)于法國歌劇文化發(fā)展的支持，使法國歌劇能夠從十七世紀(jì)沿革發(fā)展到至今，成為法國民眾重要文化寶庫。

三、結(jié)語

綜上所述，法國歌劇自誕生以來走過漫長(zhǎng)且曲折的發(fā)展道路，逐漸從幼稚走向成熟，從本土走向世界，在國際領(lǐng)域受到廣泛關(guān)注與追捧。在三百余年的發(fā)展歷程中，法國社會(huì)環(huán)境、政治體制、文化變革造就近現(xiàn)代法國歌劇沿革中的主要特征。在當(dāng)今時(shí)代背景下法國歌劇擁有較為廣闊的發(fā)展前景，同時(shí)歌劇音樂形式依賴傳統(tǒng)的特點(diǎn)使法國歌劇也面臨發(fā)展的危機(jī)。法國歌劇所體現(xiàn)出表演者藝術(shù)底蘊(yùn)和藝術(shù)天賦，是法國歌劇在近現(xiàn)代發(fā)展的動(dòng)力，在法國國家與政府的支持下，近現(xiàn)代法國歌劇創(chuàng)作要不斷探求新形式、新內(nèi)容、新題材，不斷滿足現(xiàn)代觀眾的文化需求。使法國歌劇的藝術(shù)發(fā)展?jié)摿ξ喔鑴酆谜?，?shí)現(xiàn)近現(xiàn)代歌劇發(fā)展多樣化，音樂表現(xiàn)形式的自由化和民族化，欣賞觀眾平民化的發(fā)展目標(biāo)，完成近現(xiàn)代法國歌劇藝術(shù)發(fā)展變革的重要轉(zhuǎn)折。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 白琰媛.近現(xiàn)代法國歌劇藝術(shù)沿革的特點(diǎn)探析[J].法國研究，2017， 02：53-61.

[2] 宋穎.論法國歌劇藝術(shù)中蘊(yùn)含的民族氣質(zhì)[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2016，01：191-193.