摘 要：托爾斯泰塑造的人物形象——安娜·卡列尼娜，具有復(fù)雜的性格和極其矛盾的心理，是一個(gè)典型的圓形人物。本文基于福斯特的圓形人物理論，從安娜的多重文化身份角度切入，分析安娜的性格特征以及探討身份的多重性對塑造圓形人物的影響。

關(guān)鍵詞：安娜；圓形人物；多重身份

福斯特的圓形人物理論雖然存在含混不清之處，但也絕非毫無價(jià)值。簡單來說，圓形人物是指小說中具有復(fù)雜性格特征的人物。小說人物性格的復(fù)雜性與其身份的多重性有著密切聯(lián)系。因此，本文以安娜·卡列尼娜為例，分析其文化身份，探討其性格的復(fù)雜性，指出身份的多重性對塑造圓形人物的影響。

一、貴族婦女

安娜生于貴族家庭，嫁給了身居政府要職的卡列寧，過著上流貴婦的生活。她優(yōu)雅、美麗、大方，見過她的人都會(huì)被她的魅力折服。但她與普通的貴族婦女不同。在俄國上流社會(huì)，貴夫人有情夫是一件很正常的事情，而且她們的丈夫還以此為傲。但是安娜與她們不同，她要求與阿列克謝離婚，而與自己的情人沃倫斯基結(jié)婚。這樣的行為在當(dāng)時(shí)的上流社會(huì)是離經(jīng)叛道的。促使她做出決定的原因有兩個(gè)：第一，安娜再也無法忍受與比自己年齡大且虛偽、沒有感情的卡列寧一起生活；第二，正如她自己說的，“我需要愛，我需要生活”。她為之付出的代價(jià)是為整個(gè)上流社會(huì)所鄙棄、排擠，無法正常出入社交場合，失去兒子與朋友。在作為貴族婦女的社會(huì)身份里，她勇敢追求個(gè)性解放與愛情自由。她作為一個(gè)個(gè)體，與上流社會(huì)乃至整個(gè)社會(huì)風(fēng)氣進(jìn)行斗爭，敢于打破傳統(tǒng)、揭露與卡列寧婚姻的虛偽本質(zhì)。從這一角度看，安娜是勇士。

二、魅力情人

沃倫斯基對安娜的愛使他拋下世俗的看法，遠(yuǎn)走他國，拋棄家庭，放棄功名，甚至自殺。但安娜不是一個(gè)善解人意的情人，反而任性、多疑、善妒、無理取鬧，有強(qiáng)烈的控制欲。在與沃倫斯基生活在一起后，她因?yàn)樽约翰荒苷３鋈肷缃粓龊希謧愃够鶇s仍舊可以過著原來的生活，屢屢發(fā)起爭吵。她將自己的郁悶發(fā)泄在沃倫斯基身上，用愛對他進(jìn)行道德綁架，不允許他過獨(dú)立的生活，讓其與自己一起痛苦。她不僅懷疑沃倫斯基的愛和忠誠，更企圖用自己的死亡來折磨、懲罰他。不可否認(rèn)，安娜是一個(gè)愛情至上者，對待愛情非常忠誠、熱烈。但除了是沃倫斯基的情人，她還有卡列寧妻子、謝廖沙母親的身份，多重身份使她無法心安理得地與沃倫斯基幸福生活。因此，她折磨自己的同時(shí)也折磨沃倫斯基，最終直接導(dǎo)致了自己的悲劇結(jié)局。具有復(fù)雜身份與矛盾心理的安娜，在與沃倫斯基的愛情關(guān)系中，是一個(gè)不夠善解人意、脾氣暴躁的女友。

三、為人之母

安娜還有一重身份——謝廖沙和安妮的母親。從這一角度看，她是不夠稱職的母親，甚至有些絕情和冷漠。她愛謝廖沙，為了他愿意放棄愛情，甘心繼續(xù)與卡列寧生活。在回國之后，她耐不住思念偷偷見了謝廖沙，表達(dá)她對兒子的眷戀。但無法否認(rèn)的是，她最終為了自己的愛情，拋下了九歲的兒子，遠(yuǎn)走異國他鄉(xiāng)。在兒子最需要她的年紀(jì)，她離開了。生下安妮之后，她自己心懷罪惡感，卻將這種感情發(fā)泄在尚在襁褓之中的女兒身上。她表示“無論怎么努力，她就是無法去愛這個(gè)小女孩，連假裝愛她都辦不到。”比起自己的女兒安妮，她甚至更愛領(lǐng)養(yǎng)的漢娜。作為母親，安娜雖然憐愛她的孩子們，但沒有盡到母親的責(zé)任和義務(wù)。最后，她無法忍受內(nèi)心的煎熬和為懲罰沃倫斯基，選擇臥軌自殺。至始至終，她沒有考慮過自己的兩個(gè)孩子不能沒有母親這個(gè)問題。筆者認(rèn)為，人可以追求自己的事業(yè)和愛情，但也應(yīng)該盡到自己為人子女、為人父母的責(zé)任，這是人類社會(huì)的倫理道德。因此，在作為母親的身份里，安娜是一個(gè)自私、不夠稱職的母親。

安娜·卡列妮娜有多重身份，她是妻子、情人、母親。因而她也有多種性格特征，一方面，她美麗優(yōu)雅，善良大方，勇于追求個(gè)性與愛情，敢于挑戰(zhàn)上流社會(huì)、打破傳統(tǒng)道德觀念。另一方面，她自私善妒、任性多疑、不夠善解人意。作為妻子，在卡列寧沒有傷害她的情況下出軌，在沃倫斯基出現(xiàn)之后開始鄙夷丈夫的一切。在瀕臨死亡時(shí)乞求卡列寧的寬恕，卻在身體康健之后與情人遠(yuǎn)走高飛。她沒有考慮過卡列寧所受的傷害，即便考慮了也只是覺得可笑。作為母親，她愛自己的孩子，卻更愛自己。但是當(dāng)她如愿以償與沃倫斯基生活在一起，她又并非是絕對快樂和幸福的。她后悔為了愛情拋下一切，卻依然渴望愛情再度降臨。她內(nèi)心十分矛盾，罪惡感和愧疚感使她心情郁悶、脾氣暴躁。妻子、母親和情人身份的交織使她極度痛苦，也使她的形象變得立體和真實(shí)。托翁追求“博愛”和“道德自我完善”。顯然，安娜并非托翁眼中的完美女性。

圓形人物的特點(diǎn)是人物的性格特征隨著情節(jié)而變化和發(fā)展，趨向豐滿和立體。人物的多重身份影響人物的行為方式和思想世界，從而使人物的性格變得復(fù)雜矛盾，也是趨向豐滿和立體?？梢?，給人物安排多重身份是塑造圓形人物的一種方法，使人物形象更具藝術(shù)魅力，給讀者豐富的閱讀感受。眾多學(xué)者紛紛從各自的角度分析安娜的形象特點(diǎn)，得出了多種多樣的解讀，這是受其形象復(fù)雜性影響的有力證明。

參考文獻(xiàn)

[1]（俄）列夫·托爾斯泰著，姚錦镕譯.安娜·卡列尼娜（上、下）[M].沈陽：春風(fēng)文藝出版社，2017.

[2]（英）福斯特（E.M.Forster）著，蘇炳文譯.小說面面觀[M].廣州：花城出版社，1984.

[3]趙光慧.敘事作品人物文化身份的多重性探析——從安娜·卡列尼娜的性格與文化身份的關(guān)系談起[J].外國文學(xué)研究，2005.

作者簡介

楊梅（1998.02.05—），女，湖南省益陽人，廣東省廣州市華南師范大學(xué)漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)本科生。