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        傳統(tǒng)作韻技巧在現(xiàn)代古箏演奏技法中的運(yùn)用研究

        2019-10-21 07:32:45徐溶澤
        黃河之聲 2019年21期
        關(guān)鍵詞:演奏技法

        徐溶澤

        摘 要:古箏的發(fā)展史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),現(xiàn)代古箏經(jīng)過(guò)新的思想和文化的熏陶,演奏技巧較傳統(tǒng)的古箏已經(jīng)有了很大的不同。在對(duì)古箏演奏方法的創(chuàng)新和曲譜韻律的變化過(guò)程中,若想實(shí)現(xiàn)古箏與現(xiàn)代樂(lè)器的結(jié)合從而創(chuàng)造出新的演繹方式,必須改進(jìn)傳統(tǒng)的演奏方法,結(jié)合并學(xué)習(xí)其它彈奏樂(lè)器或西方樂(lè)器的演奏技巧,不斷改進(jìn)和實(shí)踐磨合,找到適合古箏演奏的新方法,從而促進(jìn)古箏藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代古箏;演奏技法;傳統(tǒng)作韻技巧

        作為古典樂(lè)演奏常見(jiàn)樂(lè)器之一,古箏在我國(guó)的音樂(lè)發(fā)展史上有著不可取代的地位。古箏常見(jiàn)于高雅隆重的古代外交宴會(huì)場(chǎng)合,與其它類型的吹奏和彈奏樂(lè)器有所不同,左手作韻是古箏學(xué)習(xí)的必修課程,同時(shí)也是古箏彈奏的基礎(chǔ)技法,主要以左手撥弦來(lái)控制音調(diào),聲長(zhǎng),右手進(jìn)行輔助,這也是古箏演奏者演奏時(shí)通常位為古箏右側(cè)的原因。常說(shuō)“左手是古箏的靈魂”,這句話就非常形象地表達(dá)出了左手在古箏演奏中的重要作用。通過(guò)左右手的配合來(lái)共同演奏出和諧的古箏曲目,從而使古箏的歷史厚重感和對(duì)古箏演奏的尊重都有了更為有效的傳遞。如今,現(xiàn)代音樂(lè)隨著人們的興趣和潮流趨勢(shì)不斷向更加多元化的方向發(fā)展,而新型的音樂(lè)表演方式和新種類的樂(lè)器及演奏風(fēng)格對(duì)古典音樂(lè)有很大的沖擊,在這種情況下,對(duì)古箏文化的傳承更加不能失去古箏的靈魂,在音樂(lè)發(fā)展中失去了歷史留下的珍貴技法。

        一、論古箏的傳統(tǒng)作韻

        古箏作為古典樂(lè)之一,其演奏手法獨(dú)特,演奏身姿高雅。即“右手主聲,左手主韻,以韻補(bǔ)聲”的特色。在古箏的演奏中,“韻”作為一種古箏的演奏技法,即在演奏中通過(guò)左手按弦來(lái)調(diào)節(jié)音色、聲長(zhǎng)以及聲音的起伏感,以達(dá)到抑揚(yáng)頓挫、曲調(diào)和諧和音律動(dòng)人的效果,使人感受到整個(gè)曲目的音律變化,從而情感也能更好地傳達(dá)。古箏的演奏中的作韻技巧都是在歷史的傳承中總結(jié)的改進(jìn)經(jīng)驗(yàn),這些技巧的運(yùn)用可以幫助演奏者找到曲目的精神所在,而后在不斷研習(xí)中投入自己對(duì)曲目的注解,這樣在進(jìn)行演奏時(shí),就能真正找到曲目的靈魂,從而使觀眾對(duì)古箏曲也有更深刻的體會(huì)。另外,雖然左手是古箏的魂,但箏曲的存活仍然要有右手作為基礎(chǔ),要雙手相互配合才能使作品發(fā)揮出其應(yīng)有的效果。演奏者要通過(guò)對(duì)右手的力量掌控來(lái)保證左手能夠有效發(fā)揮作用,這樣才能使音律和諧優(yōu)美。

        二、現(xiàn)代古箏演奏中對(duì)傳統(tǒng)作韻技巧的運(yùn)用表現(xiàn)

        古箏作為宮廷樂(lè)不可缺少的一種演奏樂(lè)器,在我國(guó)的古代歷史文化中有著不可忽視的地位。傳統(tǒng)古箏曲目以其音律低沉,容易引起情感的共鳴而受到演奏者的喜愛(ài),同時(shí)在不同的時(shí)代演奏者對(duì)曲目的不同理解方式從而傳達(dá)出不同的感情,這些歷史賦予的經(jīng)典又隨著時(shí)代的變化和加入演奏者的獨(dú)特表達(dá)方式和思想使得曲目有了不同的意境。古箏演奏中傳統(tǒng)作韻與現(xiàn)代音樂(lè)的完美結(jié)合為古箏的發(fā)展道路帶來(lái)了新的突破,能夠使現(xiàn)代古箏發(fā)展不脫離古箏的原本性質(zhì),使古箏真正得到傳承,而不是改變得面目全非。首先,在古箏演奏過(guò)程中,左手的“顫、滑、按、揉、吟”基本指法在曲目演奏時(shí)起到了修飾、美化的作用,由于對(duì)這些指法的靈活運(yùn)用,使古箏的演奏具有了感情和靈魂,這也就是通常所說(shuō)的“以韻補(bǔ)聲”。

        雖然古箏的發(fā)展經(jīng)過(guò)了歷史的變遷和新時(shí)代賦予的新思想,但各個(gè)時(shí)期的演奏者都心照不宣地保存了傳統(tǒng)的左手作韻技巧,足可見(jiàn)其對(duì)古箏文化的重要作用。建國(guó)后,隨著時(shí)代的進(jìn)步和西方文化的頻繁交流,再加上聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)的理解和喜好的變化,古箏的演奏方法發(fā)生了很大的變化,例如古箏名曲《寒鴉戲水》,隨著時(shí)代變遷,演奏時(shí)表現(xiàn)出新時(shí)代的元素,但是傳統(tǒng)作韻技巧并沒(méi)有因此而消失。在進(jìn)行個(gè)別傳統(tǒng)經(jīng)典曲目的演奏時(shí),傳統(tǒng)的作韻技巧才能對(duì)曲目的感情變化有更好的詮釋,以此來(lái)與古人交流,對(duì)古代歷史研究和反省更有幫助。目前在古箏的新時(shí)期演奏者進(jìn)行古箏曲目創(chuàng)作時(shí)中,并非必須要依照傳統(tǒng)的五聲定弦的手法,演奏者可以根據(jù)自己的創(chuàng)新思維能力來(lái)進(jìn)行自己的潤(rùn)色理解。但是很多經(jīng)典的古箏曲目演奏仍然要靠傳統(tǒng)的作韻技巧來(lái)使表達(dá)曲目的靈魂情感,使觀眾能夠與演奏者感同身受,從而達(dá)到古箏演奏的最佳狀態(tài)。由于古箏演奏配合的樂(lè)器的改變和曲調(diào)的創(chuàng)新,古箏這種古典樂(lè)器已經(jīng)走進(jìn)了新的發(fā)展時(shí)期,創(chuàng)作者和演奏者越來(lái)越多的融入現(xiàn)代元素。創(chuàng)作靈感來(lái)源也更加地符合現(xiàn)代感情的表達(dá),能夠與時(shí)俱進(jìn),運(yùn)用傳統(tǒng)的作韻方法來(lái)對(duì)現(xiàn)代的民眾思想和情景進(jìn)行表達(dá),從而擴(kuò)大現(xiàn)代古箏作品的創(chuàng)作內(nèi)涵和廣度。

        三、結(jié)語(yǔ)

        作為突出我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化樂(lè)器之一,隨著現(xiàn)代民眾思想和音樂(lè)鑒賞能力的不斷變化,古箏的彈奏技法及傳統(tǒng)的作韻技巧也發(fā)生了很大的改變,古箏文化的傳揚(yáng)和繼承需要跟上時(shí)代的變化。但即便如此,古箏仍然是傳統(tǒng)音樂(lè)文化中具有代表性的一種樂(lè)器,不能失去傳統(tǒng)古箏演奏獨(dú)有的特色,比如左手作韻演奏方法,當(dāng)今的古箏演奏者應(yīng)繼承保留這種技法的獨(dú)特性,并通過(guò)與現(xiàn)代音樂(lè)演奏的完美結(jié)合,更好地展現(xiàn)現(xiàn)代元素,為古箏的傳揚(yáng)發(fā)展創(chuàng)造出更加不同和符合現(xiàn)代觀眾鑒賞的古典樂(lè)。在中國(guó)的樂(lè)器中,古箏因其外觀大氣,演奏場(chǎng)合隆重,演奏技巧多樣,在民間和宮廷廣受追捧。新中國(guó)成立以后,古箏的獨(dú)特和其在古典樂(lè)領(lǐng)域的代表性使其受到更多的關(guān)注,在這個(gè)過(guò)程中,古箏的發(fā)展和傳承有了更大的進(jìn)步。通過(guò)本文首先對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏的常用技巧進(jìn)行闡釋,其次,對(duì)傳統(tǒng)古箏作韻技巧對(duì)現(xiàn)代古箏發(fā)展的參與性和重要性以及應(yīng)用進(jìn)行了分析,借此來(lái)表達(dá)古箏的發(fā)展要與時(shí)俱進(jìn),但也要尊重傳統(tǒng)?!?/p>

        [參考文獻(xiàn)]

        [1] 張雙.現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應(yīng)用[J].黑龍江科學(xué), 2018,06:116-117.

        [2] 舒珊.現(xiàn)代古箏樂(lè)曲中傳統(tǒng)“韻”的運(yùn)用[J].黃河之聲,2018,11:46.

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