徐溶澤

摘 要：古箏的發(fā)展史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，現(xiàn)代古箏經(jīng)過新的思想和文化的熏陶，演奏技巧較傳統(tǒng)的古箏已經(jīng)有了很大的不同。在對(duì)古箏演奏方法的創(chuàng)新和曲譜韻律的變化過程中，若想實(shí)現(xiàn)古箏與現(xiàn)代樂器的結(jié)合從而創(chuàng)造出新的演繹方式，必須改進(jìn)傳統(tǒng)的演奏方法，結(jié)合并學(xué)習(xí)其它彈奏樂器或西方樂器的演奏技巧，不斷改進(jìn)和實(shí)踐磨合，找到適合古箏演奏的新方法，從而促進(jìn)古箏藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代古箏;演奏技法;傳統(tǒng)作韻技巧

作為古典樂演奏常見樂器之一，古箏在我國(guó)的音樂發(fā)展史上有著不可取代的地位。古箏常見于高雅隆重的古代外交宴會(huì)場(chǎng)合，與其它類型的吹奏和彈奏樂器有所不同，左手作韻是古箏學(xué)習(xí)的必修課程，同時(shí)也是古箏彈奏的基礎(chǔ)技法，主要以左手撥弦來控制音調(diào)，聲長(zhǎng)，右手進(jìn)行輔助，這也是古箏演奏者演奏時(shí)通常位為古箏右側(cè)的原因。常說“左手是古箏的靈魂”，這句話就非常形象地表達(dá)出了左手在古箏演奏中的重要作用。通過左右手的配合來共同演奏出和諧的古箏曲目，從而使古箏的歷史厚重感和對(duì)古箏演奏的尊重都有了更為有效的傳遞。如今，現(xiàn)代音樂隨著人們的興趣和潮流趨勢(shì)不斷向更加多元化的方向發(fā)展，而新型的音樂表演方式和新種類的樂器及演奏風(fēng)格對(duì)古典音樂有很大的沖擊，在這種情況下，對(duì)古箏文化的傳承更加不能失去古箏的靈魂，在音樂發(fā)展中失去了歷史留下的珍貴技法。

一、論古箏的傳統(tǒng)作韻

古箏作為古典樂之一，其演奏手法獨(dú)特，演奏身姿高雅。即“右手主聲，左手主韻，以韻補(bǔ)聲”的特色。在古箏的演奏中，“韻”作為一種古箏的演奏技法，即在演奏中通過左手按弦來調(diào)節(jié)音色、聲長(zhǎng)以及聲音的起伏感，以達(dá)到抑揚(yáng)頓挫、曲調(diào)和諧和音律動(dòng)人的效果，使人感受到整個(gè)曲目的音律變化，從而情感也能更好地傳達(dá)。古箏的演奏中的作韻技巧都是在歷史的傳承中總結(jié)的改進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，這些技巧的運(yùn)用可以幫助演奏者找到曲目的精神所在，而后在不斷研習(xí)中投入自己對(duì)曲目的注解，這樣在進(jìn)行演奏時(shí)，就能真正找到曲目的靈魂，從而使觀眾對(duì)古箏曲也有更深刻的體會(huì)。另外，雖然左手是古箏的魂，但箏曲的存活仍然要有右手作為基礎(chǔ)，要雙手相互配合才能使作品發(fā)揮出其應(yīng)有的效果。演奏者要通過對(duì)右手的力量掌控來保證左手能夠有效發(fā)揮作用，這樣才能使音律和諧優(yōu)美。

二、現(xiàn)代古箏演奏中對(duì)傳統(tǒng)作韻技巧的運(yùn)用表現(xiàn)

古箏作為宮廷樂不可缺少的一種演奏樂器，在我國(guó)的古代歷史文化中有著不可忽視的地位。傳統(tǒng)古箏曲目以其音律低沉，容易引起情感的共鳴而受到演奏者的喜愛，同時(shí)在不同的時(shí)代演奏者對(duì)曲目的不同理解方式從而傳達(dá)出不同的感情，這些歷史賦予的經(jīng)典又隨著時(shí)代的變化和加入演奏者的獨(dú)特表達(dá)方式和思想使得曲目有了不同的意境。古箏演奏中傳統(tǒng)作韻與現(xiàn)代音樂的完美結(jié)合為古箏的發(fā)展道路帶來了新的突破，能夠使現(xiàn)代古箏發(fā)展不脫離古箏的原本性質(zhì)，使古箏真正得到傳承，而不是改變得面目全非。首先，在古箏演奏過程中，左手的“顫、滑、按、揉、吟”基本指法在曲目演奏時(shí)起到了修飾、美化的作用，由于對(duì)這些指法的靈活運(yùn)用，使古箏的演奏具有了感情和靈魂，這也就是通常所說的“以韻補(bǔ)聲”。

雖然古箏的發(fā)展經(jīng)過了歷史的變遷和新時(shí)代賦予的新思想，但各個(gè)時(shí)期的演奏者都心照不宣地保存了傳統(tǒng)的左手作韻技巧，足可見其對(duì)古箏文化的重要作用。建國(guó)后，隨著時(shí)代的進(jìn)步和西方文化的頻繁交流，再加上聽眾對(duì)音樂的理解和喜好的變化，古箏的演奏方法發(fā)生了很大的變化，例如古箏名曲《寒鴉戲水》，隨著時(shí)代變遷，演奏時(shí)表現(xiàn)出新時(shí)代的元素，但是傳統(tǒng)作韻技巧并沒有因此而消失。在進(jìn)行個(gè)別傳統(tǒng)經(jīng)典曲目的演奏時(shí)，傳統(tǒng)的作韻技巧才能對(duì)曲目的感情變化有更好的詮釋，以此來與古人交流，對(duì)古代歷史研究和反省更有幫助。目前在古箏的新時(shí)期演奏者進(jìn)行古箏曲目創(chuàng)作時(shí)中，并非必須要依照傳統(tǒng)的五聲定弦的手法，演奏者可以根據(jù)自己的創(chuàng)新思維能力來進(jìn)行自己的潤(rùn)色理解。但是很多經(jīng)典的古箏曲目演奏仍然要靠傳統(tǒng)的作韻技巧來使表達(dá)曲目的靈魂情感，使觀眾能夠與演奏者感同身受，從而達(dá)到古箏演奏的最佳狀態(tài)。由于古箏演奏配合的樂器的改變和曲調(diào)的創(chuàng)新，古箏這種古典樂器已經(jīng)走進(jìn)了新的發(fā)展時(shí)期，創(chuàng)作者和演奏者越來越多的融入現(xiàn)代元素。創(chuàng)作靈感來源也更加地符合現(xiàn)代感情的表達(dá)，能夠與時(shí)俱進(jìn)，運(yùn)用傳統(tǒng)的作韻方法來對(duì)現(xiàn)代的民眾思想和情景進(jìn)行表達(dá)，從而擴(kuò)大現(xiàn)代古箏作品的創(chuàng)作內(nèi)涵和廣度。

三、結(jié)語

作為突出我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化樂器之一，隨著現(xiàn)代民眾思想和音樂鑒賞能力的不斷變化，古箏的彈奏技法及傳統(tǒng)的作韻技巧也發(fā)生了很大的改變，古箏文化的傳揚(yáng)和繼承需要跟上時(shí)代的變化。但即便如此，古箏仍然是傳統(tǒng)音樂文化中具有代表性的一種樂器，不能失去傳統(tǒng)古箏演奏獨(dú)有的特色，比如左手作韻演奏方法，當(dāng)今的古箏演奏者應(yīng)繼承保留這種技法的獨(dú)特性，并通過與現(xiàn)代音樂演奏的完美結(jié)合，更好地展現(xiàn)現(xiàn)代元素，為古箏的傳揚(yáng)發(fā)展創(chuàng)造出更加不同和符合現(xiàn)代觀眾鑒賞的古典樂。在中國(guó)的樂器中，古箏因其外觀大氣，演奏場(chǎng)合隆重，演奏技巧多樣，在民間和宮廷廣受追捧。新中國(guó)成立以后，古箏的獨(dú)特和其在古典樂領(lǐng)域的代表性使其受到更多的關(guān)注，在這個(gè)過程中，古箏的發(fā)展和傳承有了更大的進(jìn)步。通過本文首先對(duì)傳統(tǒng)古箏演奏的常用技巧進(jìn)行闡釋，其次，對(duì)傳統(tǒng)古箏作韻技巧對(duì)現(xiàn)代古箏發(fā)展的參與性和重要性以及應(yīng)用進(jìn)行了分析，借此來表達(dá)古箏的發(fā)展要與時(shí)俱進(jìn)，但也要尊重傳統(tǒng)。■

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