李曉瑞

摘 要：隨著資本主義生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的矛盾進(jìn)一步發(fā)展，資本主義從自由競(jìng)爭(zhēng)階段開始向壟斷階段過渡，加速生產(chǎn)和資本集中構(gòu)成了資本主義發(fā)展階段過渡時(shí)期的主要特征。德國(guó)的資本主義經(jīng)濟(jì)和資本主義壟斷階段是資產(chǎn)階級(jí)與容克地主相互妥協(xié)下的產(chǎn)物，自由資產(chǎn)階級(jí)在這一時(shí)期日益激烈的資本吞并過程中逐漸走向沒落。這一時(shí)期的德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展，作家們用作品表達(dá)著自己對(duì)社會(huì)發(fā)展過程帶來的弊端的批判。德國(guó)作家托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》是世紀(jì)之交著名的批判現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說，作者在小說中表現(xiàn)出對(duì)自由資產(chǎn)階級(jí)日益衰頹的惋惜態(tài)度以及對(duì)社會(huì)的批判。

關(guān)鍵詞：自由資產(chǎn)階級(jí);壟斷資本主義;托馬斯·曼;《布登勃洛克一家》 批判

隨著資本主義生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的矛盾進(jìn)一步發(fā)展，西方資本主義從自由競(jìng)爭(zhēng)階段開始向壟斷階段過渡，加速生產(chǎn)和資本集中構(gòu)成了資本主義發(fā)展階段過渡時(shí)期的主要特征。德國(guó)的資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展和資本主義壟斷階段是資產(chǎn)階級(jí)與容克地主相互妥協(xié)下誕生的，自由資產(chǎn)階級(jí)在這一時(shí)期日益激烈的資本吞并過程中逐漸走向沒落。這一時(shí)期的德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的，著名的現(xiàn)實(shí)主義作家，他們用作品表達(dá)著自己對(duì)社會(huì)發(fā)展過程帶來的弊端的批判。

十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初的歐洲正經(jīng)歷著資本主義發(fā)展階段的變革，帝國(guó)主義開始抬頭，并在之后的幾十年間在世界歷史進(jìn)程中留下了深深的烙印。與歐洲其他國(guó)家不同，德國(guó)帝國(guó)主義是資本主義與容克地主相互妥協(xié)而誕生的怪胎，因此社會(huì)的弊病與生產(chǎn)發(fā)展模式之間的相互滲透成為了人們關(guān)注的焦點(diǎn)。要想真正梳理這一時(shí)期德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中對(duì)資本主義過渡階段的映射，就要從世紀(jì)之交的社會(huì)大背景對(duì)德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展的影響開始分析，而托馬斯·曼作為這一時(shí)期最具有“德國(guó)性”的現(xiàn)實(shí)主義作家，可以為研究二十世紀(jì)初德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)提供參考，通過他在1901年發(fā)表的被譽(yù)為德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的“一部靈魂史”的批判現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說《布登勃洛克一家》，可以更好地展現(xiàn)這一時(shí)期文學(xué)作品中的批判元素。

一、世紀(jì)之交德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)發(fā)展的社會(huì)歷史背景：資本主義制度向壟斷階段過渡

1973年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)標(biāo)志著資本主義制度開始由自由競(jìng)爭(zhēng)階段向壟斷階段過渡。而十九世紀(jì)后半期以電力的發(fā)明和使用為主導(dǎo)的技術(shù)革命推動(dòng)了重工業(yè)的巨大發(fā)展（如內(nèi)燃發(fā)動(dòng)機(jī)，蒸汽渦輪，裁截機(jī)的使用），而重工業(yè)是為國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展提供支撐的重要支柱，從而引起經(jīng)濟(jì)的巨大發(fā)展。這些新技術(shù)、新設(shè)備的利用和普及使原有的重工業(yè)部門得到了史無前例的技術(shù)支撐并得以地位飆升，從而帶動(dòng)一系列化學(xué)工業(yè)部門的建立和興盛（化學(xué)，石油等，）促進(jìn)了工業(yè)生產(chǎn)的迅速增長(zhǎng)，為資本主義從自由競(jìng)爭(zhēng)階段過渡到壟斷階段提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。然而工業(yè)的迅速發(fā)展導(dǎo)致資本主義國(guó)家的生產(chǎn)結(jié)構(gòu)開始發(fā)生變化，導(dǎo)致資本主義固有的生產(chǎn)社會(huì)性和資本家私人占有之間的矛盾加深，導(dǎo)致一些墨守成規(guī)，習(xí)慣于自由競(jìng)爭(zhēng)階段社會(huì)模式的自由資產(chǎn)階級(jí)不能及時(shí)適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的模式而走向衰落。而生產(chǎn)過剩也導(dǎo)致處于過渡階段的資本主義國(guó)家頻繁的經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)危機(jī)，經(jīng)濟(jì)危機(jī)所反映的是國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展體制內(nèi)部的失衡，為了度過經(jīng)濟(jì)危機(jī)，大企業(yè)之間加速了吞并活動(dòng)，生產(chǎn)與資本日益集中，優(yōu)勝略汰十分殘酷，中小企業(yè)紛紛破產(chǎn)。在德國(guó)，卡特爾成為德國(guó)最普遍的壟斷組織形式，夾雜著封建殘余影響下的社會(huì)生產(chǎn)模式過渡時(shí)期使德國(guó)國(guó)內(nèi)的階級(jí)矛盾變得日益突出：一方面是資產(chǎn)階級(jí)與無產(chǎn)階級(jí)的沖突。隨著壟斷資本的興起加劇了企業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)，壟斷資產(chǎn)階級(jí)的企業(yè)家們紛紛投入更大的勞動(dòng)力來維持生產(chǎn)效率，致使無產(chǎn)階級(jí)處于報(bào)酬低卻工作時(shí)間長(zhǎng)的窘境，對(duì)無產(chǎn)階級(jí)的剝削加劇了兩個(gè)階級(jí)之間的矛盾;另一方面，是自由資產(chǎn)階級(jí)與壟斷資產(chǎn)階級(jí)之間的沖突。隨著生產(chǎn)與資本的集中，恪守“商業(yè)道德”的自由資產(chǎn)階級(jí)逐漸被壟斷企業(yè)家所排擠，恪守自由競(jìng)爭(zhēng)階段規(guī)則的資產(chǎn)階級(jí)逐漸被壟斷企業(yè)逼到發(fā)展的角落，最終只能破產(chǎn)或者被收購(gòu)。而世紀(jì)之交的德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)正是在這樣的社會(huì)歷史大背景下得以興盛，正是過渡階段層出不窮的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，資本兼并，惡性競(jìng)爭(zhēng)從而導(dǎo)致的社會(huì)問題促進(jìn)了現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展。作家們以批判的眼光看待迅速發(fā)展的社會(huì)，關(guān)注社會(huì)過渡時(shí)期的人類發(fā)展走向，從不同角度洞悉并思考高速發(fā)展所帶來的社會(huì)弊端，批判的元素將以隱喻的手法出現(xiàn)在這一時(shí)期不同的文學(xué)作品中。文學(xué)是社會(huì)的一面鏡子，不同時(shí)期的民生百態(tài)總會(huì)在相應(yīng)文學(xué)作品中得到映射，比如托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》就真實(shí)的再現(xiàn)了十九世紀(jì)處在過渡時(shí)期的德國(guó)自由資產(chǎn)階級(jí)的命運(yùn)走向。

二、德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中對(duì)資本主義過渡階段的映射：以托馬斯·曼《布登勃洛克一家》為例

托馬斯·曼是德國(guó)二十世紀(jì)最著名的現(xiàn)實(shí)主義作家，與哥哥亨利希曼一道為二十世紀(jì)的德國(guó)文學(xué)發(fā)展做出來卓越的貢獻(xiàn)。托馬斯·曼出生于德國(guó)北部港口城市呂貝克，這也是《布登波洛克一家》故事發(fā)生的地點(diǎn)。托馬斯·曼的父親是一名作風(fēng)實(shí)際的成功商人，生意以經(jīng)營(yíng)谷物為主，在呂貝克有一定的影響力，母親具有葡萄牙血統(tǒng)，傾向于對(duì)曼氏兄弟藝術(shù)音樂方面的教育，這對(duì)托馬斯·曼日后的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響，他將實(shí)用主義與浪漫的藝術(shù)特質(zhì)運(yùn)用到文學(xué)作品中。1894年，托馬斯·曼在自然主義雜志《社會(huì)》上發(fā)表處女作《墮落》，開始了自己的文學(xué)之旅。1901年，長(zhǎng)篇巨著《布登波洛克一家》的問世確定了托馬斯·曼在世界文壇的地位。同時(shí)，托馬斯·曼也受到叔本華，尼采的哲學(xué)思想的影響，疾病和死亡成為他早年文學(xué)作品中不可或缺的主題，譬如在作品《特里斯坦》（1901），《神童》（1903），《在沉睡的時(shí)刻》（1905），《在威尼斯之死》（1912）等作品中，彷徨，苦悶的藝術(shù)家的病態(tài)心理得以著重描寫，這也是世紀(jì)之交的德國(guó)文學(xué)家身上所具有的時(shí)代符號(hào)。1924年的《魔山》，寫出了迷茫時(shí)代背景下的歐洲社會(huì)充斥在人們腦海中的種種思潮以及精神訴求，使托馬斯·曼再次擴(kuò)大了自己在文壇的影響力。在托馬斯·曼看來，小說或者敘事體文學(xué)具有無限的生命力和創(chuàng)造力，敘事體文學(xué)的精神強(qiáng)大又威嚴(yán)、遼闊浩瀚、充滿生命力，猶如廣袤的海洋在翻滾，雖略呈單調(diào)，卻不乏宏大與精確，值得稱贊又非常謹(jǐn)慎，這也是托馬斯·曼進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)貫徹的宗旨。

我們這里所研究的世紀(jì)之交德國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品中對(duì)資本主義過渡階段的映射可以以作品《布登勃洛克一家》為參照對(duì)象，因?yàn)檫@篇小說的社會(huì)背景正處在十九世紀(jì)資本主義制度發(fā)展進(jìn)入新階段的時(shí)期。托馬斯·曼曾經(jīng)說過，將歷史和現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)性賦予虛構(gòu)的故事，讓其聽起來確鑿可信是他畢生的追求。而長(zhǎng)篇小說《布登勃洛克一家》故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物與托馬斯·曼自身成長(zhǎng)的環(huán)境以及成長(zhǎng)經(jīng)歷、所見所聞?dòng)泻艽蟪潭鹊奈呛??？梢哉f，這篇小說帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì)，小說中的很多情節(jié)具有真實(shí)性。這篇小說所融入的，是作者對(duì)自身所處、所經(jīng)歷的社會(huì)以及生活的批判，作者在創(chuàng)作這部小說時(shí)，廣泛翻閱了自己家里的卷宗、書信和傳聞?！恫嫉遣蹇艘患摇返母睒?biāo)題是一個(gè)家族的沒落，這提示著這個(gè)家族的走向。小說展示了十九世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)市民階層隨著時(shí)代的更替由盛轉(zhuǎn)衰的故事，一個(gè)家族四代人四十年間的興衰史在托馬斯·曼的筆下娓娓道來。布登波洛克家族是德國(guó)北部城市呂貝克的名門望族，在自由主義競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則的沐浴下，德國(guó)城市商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，老布登波洛克通過創(chuàng)業(yè)發(fā)家，使家庭進(jìn)入富裕狀態(tài)，擁有了農(nóng)莊，良田，地產(chǎn)，生意遍及英國(guó)、荷蘭、瑞典等國(guó)，作者成功塑造了老布登波洛克這個(gè)令人印象深刻的典型人物形象，他的身上體現(xiàn)著著資本主義市民階層在經(jīng)濟(jì)上升階段時(shí)期的外向、積極的性格。而一代不如一代，托馬斯在祖父臨終前的遺囑“幫助你父親”的教誨下全力以赴，積極進(jìn)取，挑起家庭的重?fù)?dān)。他在參與公司事務(wù)后購(gòu)置房產(chǎn)，促進(jìn)公司生意，積極從政，作為市參議員享有一些威望。然而托馬斯所面臨的是一個(gè)表面還算穩(wěn)固、實(shí)則由盛轉(zhuǎn)衰的家庭狀況，他的積極活動(dòng)與商業(yè)品質(zhì)撐不起家族的復(fù)興的擔(dān)子，小說的最后以托馬斯的兒子漢諾夭折為結(jié)尾。小說中托馬斯的形象正代表著資本主義從自由競(jìng)爭(zhēng)階段向壟斷階段過渡時(shí)期的自由資產(chǎn)階級(jí)形象，他們不能適應(yīng)資本主義商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在資本集中、企業(yè)相互吞并的競(jìng)爭(zhēng)中找不到合適的、不違背自己內(nèi)心的公司經(jīng)營(yíng)模式，用祖?zhèn)鞯摹罢\(chéng)實(shí)”的經(jīng)商思想去面對(duì)日益嚴(yán)酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。小說中的托馬斯不認(rèn)同克里斯蒂安“認(rèn)真研究起來，哪個(gè)買賣人都是騙子”的觀點(diǎn)，卻又搞不懂為何自已以誠(chéng)信為本的公司經(jīng)營(yíng)卻日益蕭條，而競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手哈根施特羅姆的公司用兼并的手段卻蒸蒸日上？托馬斯不愿違背固有的“商業(yè)道德”，也不愿眼看著自己的公司日益衰頹，所以自我懷疑，彷徨，猶豫，精神危機(jī)都是托馬斯這個(gè)人物形象中典型的弱點(diǎn)，托馬斯越是處心積慮地打扮自己的外表，越顯示出他內(nèi)心的不安與慌亂。

托馬斯·曼在這部作品中著重描寫了人與人之間的金錢利害關(guān)系，重利輕義的商業(yè)性情和金錢第一的處事邏輯是托馬斯·曼對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)進(jìn)行批判的一個(gè)重要方面，兄弟之間的情義，婚姻的締結(jié)都體現(xiàn)著金錢利害關(guān)系，資產(chǎn)條件是一切決定的前提條件，這是資產(chǎn)階級(jí)貴族恪守的社會(huì)規(guī)則。瘋狂投機(jī)，追逐暴力在這部作品中也被也被著重描寫，作者揭露了資本主義丑陋的一面，同時(shí)將資本主義發(fā)展的早期階段與后期階段對(duì)立起來，以老布登波洛克生活所處的早期資本主義發(fā)展階段被美化和鼓吹，而事實(shí)上后期資本主義向壟斷階段的過渡正是早期自由競(jìng)爭(zhēng)造成的不良后果，作者所想象的“商業(yè)道德”在資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段中并不存在。

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（作者單位：河南大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院）