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        電視文學(xué)中詩歌散文藝術(shù)特征淺探

        2019-10-21 08:21:44董秀娟
        牡丹 2019年24期
        關(guān)鍵詞:熒幕意境散文

        隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展,物質(zhì)條件得到極大的改善,人們對精神文化越來越重視。電視作為一種文化傳播媒介,在生活中隨處可見,電視文學(xué)也開始進入大眾的視野。電視文學(xué)是文學(xué)與電視的融合,是指通過電視熒幕來呈現(xiàn)詩詞歌賦的詩意化場景。本文分析了電視文學(xué)中詩歌散文的特征,簡明解析其未來的道路。

        電視文學(xué)是近些年興起的一類電視節(jié)目模式,它是一種比較時尚的文娛節(jié)目形式,電視文學(xué)是恒久的、唯美的。其不需要裝飾,也沒有刻意為之的痕跡,為求一份人與自然的和諧,讓電視的唯美鏡頭能夠帶領(lǐng)觀眾進入唯美的意境,體會到電視創(chuàng)作人的純樸與匠心。我國中央電視臺與地方電視臺創(chuàng)建的一些電視文學(xué)欄目,借助唯美的辭藻和精美的電視鏡頭,讓受眾很容易、很樂意接受。

        一、文學(xué)與電視的結(jié)合

        電視文學(xué)是文學(xué)與電視的融合,是指利用電視熒幕呈現(xiàn)文學(xué)內(nèi)容。電視詩詞散文的內(nèi)涵包含兩大層面。一是文學(xué)詩詞散文的電視化呈現(xiàn),將文學(xué)模式的格局、品類與意味融合在電視中,以獨有的藝術(shù)模式呈現(xiàn)給觀眾,形成優(yōu)美的藝術(shù)感染力?!逗苫ǖ怼贰堆簟肪褪瞧渲械慕?jīng)典產(chǎn)品。二是電視呈現(xiàn)內(nèi)容使用散文的模式,形制變通性較強,追尋意境渲染,圖畫優(yōu)美、感染力強。后者可以歸結(jié)為一種藝術(shù)模式,也可以歸結(jié)為電視詩詞散文的一種表現(xiàn)方式。例如,《霧失樓臺》《朝陽與夕陽對話》等通過鏡頭語言與完美的演繹,猶如一杯清茶,讓人回味無窮。其藝術(shù)特征是,形式靈動,畫面交代的信息多?!鹅F失樓臺》《朝陽與夕陽對話》使用比較自由的表達模式,模式的自由多元使內(nèi)容的跳動感更為明顯,詩化的表現(xiàn)手法更能襯托出完美的意境。

        因為電視詩詞散文是文學(xué)與熒幕的完美融合,所以其藝術(shù)表現(xiàn)手法是獨一無二的。電視散文的獨到性具體表現(xiàn)為散,以靈動的形態(tài)來渲染文學(xué)氛圍,其本質(zhì)是神聚。其有著文學(xué)詩詞、散文的飛揚跳脫、獨到凝練等特點,相較于其他電視文學(xué)模式,抒情特征更為明顯,意境追尋更加鮮明。從藝術(shù)特點來看,電視詩詞散文有若干層面是其優(yōu)點,電視與文學(xué)的有機融合,在整個電視藝術(shù)體系中一以貫之。

        二、電視文學(xué)中詩詞散文藝術(shù)特征討論

        (一)只有真實最為撼人心魄

        真實是各種藝術(shù)不可或缺的要素。電視詩詞散文大部分都使用自然場景的韻味與演員演繹的模式,更能夠表述散文想要傳遞的感情與意念。詩詞散文在視覺藝術(shù)的呈現(xiàn)方面有著一定困難,將感情化的內(nèi)容視覺化。例如,電視散文《指如蘭花》描寫了一位女作家在寫作與為人方面的追求,面對煩瑣的生活、紛亂的人生,其在寫作文章時始終保持平靜的心態(tài)。在《指如蘭花》的攝制過程中,攝影者使用事件的原型來完成演繹,目標即為在其熟知的場景中重新演繹生活,這對后續(xù)的藝術(shù)再創(chuàng)作有著重要影響。雖然前期攝制比較困難,但是真實是這部片子的優(yōu)勢,其獲得了很高的收視率?!吨溉缣m花》就是對詩詞散文的再創(chuàng)造,其優(yōu)美絕倫的畫面與對情感細節(jié)的視覺化描述,會誘發(fā)觀眾的想象與思考。這部分對視覺化的演繹是最為真實的,也是最動人之處。然而,假如過度追尋畫面的華美而忽略了表現(xiàn)主旨,那么就會讓人覺得反感。藝術(shù)的再創(chuàng)造是無法脫離真實獨自存在的,兼顧真實的剪接才是最為唯美的。

        (二)電視散文的藝術(shù)創(chuàng)新

        電視散文的創(chuàng)編,從偶然出現(xiàn)到逐漸推廣,表明其藝術(shù)價值有著不可取代的功效。然而,電視制作人在借鑒文學(xué)藝術(shù)的階段,也開始形成散文方面的弊端:總是刻意描繪愛情場景,留戀山川河水。例如,首先詠嘆落葉的博愛,贊賞大海的廣闊,驚嘆群山的偉大;然后是充滿情愛的片段,孩子多么單純,母愛多么偉大。小格調(diào)、小溫馨、小文學(xué)在此經(jīng)久不衰。藝術(shù)風格被體裁限制,缺乏人文關(guān)懷理念,缺少現(xiàn)實參與理念,思想維度并非多元的。

        電視詩詞散文的創(chuàng)造性發(fā)展必須立足于理念的創(chuàng)新。近年來,很多作品雖然最初令人感動,卻也體現(xiàn)出形制缺乏創(chuàng)新的難題。所以,人們要創(chuàng)作令人耳目一新的作品。浙江電視臺創(chuàng)編的《匆匆》《快與慢》均為最為亮眼的創(chuàng)造性作品。《匆匆》是朱自清創(chuàng)編的散文作品,浙江電視臺創(chuàng)編的當代版突破了已有桎梏,電視模式的大膽使用讓人們的感受得到釋放。攝制安排與變形處置、色調(diào)的迅速改變、吟誦的低沉和律動感強的畫面處置反差,當代城市、腕表、車輪的形變等,給人奇妙的感受,緊緊地抓住觀眾,充滿律動感的吟唱開始出現(xiàn)。此處的重點是突破以往的桎梏,古典的美感可以使用當代的模式予以呈現(xiàn),其演繹的獨到性也能夠表達新的感情。創(chuàng)作者要轉(zhuǎn)變思維,以達到更高的藝術(shù)意境。

        當前,電視詩詞正在蓬勃發(fā)展,不斷開拓市場。例如,在大場景片子的追尋上,《無名烈士祭》是比較出彩的作品,其藝術(shù)魅力在于大題小做,讓無所不在的人世情感融入壯闊的年代場景中。再如,電視詩詞《菊之物語》可以說是老瓶裝新酒,對菊花的描繪脫離了純粹贊菊詠菊的套路,使用文士和菊、美人和菊、英雄和菊的全新角度,將很多年來民眾對菊花的青睞和借物喻志的情感抒發(fā)相互融合,文筆結(jié)構(gòu)使用古代詩詞與當代詩詞融合的表現(xiàn)方式,在電視視覺呈現(xiàn)上使用菊花實物圖像與傳統(tǒng)水墨畫古意盎然的表現(xiàn)模式。從傳播色調(diào)的改變到背景樂曲的渲染,《菊之物語》采用電視詩詞的形式,靈動具體地呈現(xiàn)于觀者面前,既保存了古詩詞簡樸的美感,又渲染了無盡想象的場景美,以詩中作畫、畫中含詩的藝術(shù)表現(xiàn)力,為觀者打造了簡樸、素雅、清新的場景。

        三、結(jié)語

        詩詞的意境是人類夢想的延續(xù),電視藝術(shù)也應(yīng)走入這個意境。電視詩詞散文透過熒幕傳遞的不只是溝通,也是一種過濾、分享與享受。電視詩詞散文體現(xiàn)出獨特的美感,抵觸與消解著丑惡,褒揚與肯定著美好。自誕生起,電視詩詞散文就以其清新高雅的格調(diào)滿足了較高文化檔次的受眾需求,讓喜愛文學(xué)的受眾能夠享受美、感受美。

        (興安職業(yè)技術(shù)學(xué)院)

        作者簡介:董秀娟(1985-),女,內(nèi)蒙古通遼人,講師,研究方向:文學(xué)、新聞學(xué)。

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