馮旨意 重慶大學(xué)

《資本主義:一個(gè)愛(ài)情故事》是邁克爾?摩爾的第五部紀(jì)錄長(zhǎng)片，揭露了納稅人的錢(qián)是如何流入非銀行金融機(jī)構(gòu)中，政府和銀行又是如何欺詐普通民眾。導(dǎo)演邁克爾?摩爾將這部紀(jì)錄片定義為“美國(guó)世上最大的盜竊案”，從片頭的銀行搶劫畫(huà)面到片尾邁克爾?摩爾拿著布袋上華爾街各大銀行為民討債。影片內(nèi)容首尾呼應(yīng)，講述了資本主義體制下民眾所擁有的錢(qián)財(cái)只屬于有一小部分，大多錢(qián)財(cái)被極少數(shù)人擁有，當(dāng)下的美國(guó)不是民主主義的美國(guó)，而是資本主義集權(quán)的美國(guó)。據(jù)柴靜本人介紹，《穹頂之下》這部片子是自費(fèi)拍攝，片子請(qǐng)到各領(lǐng)域?qū)＜?、?quán)威人士出鏡，從各部門(mén)要到內(nèi)部數(shù)據(jù)資料，展示了霧霾在中國(guó)的存在方式，喚起國(guó)民對(duì)生活現(xiàn)狀的新認(rèn)識(shí)。

通過(guò)對(duì)影片的創(chuàng)作風(fēng)格、內(nèi)容、時(shí)代背景對(duì)比分析，筆者發(fā)現(xiàn)兩國(guó)人民盡管生活在不同體制之下，但生活狀態(tài)卻有許多相似之處，并且兩種體制各有優(yōu)勢(shì)，也有許多不足。富國(guó)有貧民，發(fā)展中國(guó)家有階級(jí)，民眾要想改變不滿的現(xiàn)狀，得利用手中的投票和親身行動(dòng)，人人參與到其中才會(huì)有一些微弱改變。

一、兩部紀(jì)錄片的比較

（一）從影片結(jié)構(gòu)來(lái)看，《資本主義：一個(gè)愛(ài)情故事》（以下稱(chēng)為《資本》）善于利用藝術(shù)手法敘事。邁克爾?摩爾的影片都透著一股有趣、戲謔、辛辣、諷刺的勁兒， 在這部影片中，為了表達(dá)自己的觀點(diǎn)和情緒，他運(yùn)用了許多影像資料，包含監(jiān)控視頻、家庭錄像、黑白電影資料等?！?】這些影像在巧妙的剪輯中自然地融入敘事，配合尖銳的解說(shuō)詞，流暢明晰地講述著資本主義制度下的美國(guó)當(dāng)前所遇到的經(jīng)濟(jì)蕭條、貧富懸殊巨大。在影片開(kāi)頭60年代電視畫(huà)風(fēng)的主持人一本正經(jīng)地“胡說(shuō)八道”，強(qiáng)烈建議心臟病患者、易煩亂者和帶小孩的觀眾請(qǐng)勿觀看此片，緊接著就是激進(jìn)的搖滾樂(lè)搭配搶劫銀行畫(huà)面，歌詞內(nèi)容為“共產(chǎn)主義世界分崩離析，資本主義世界令人心碎，都是為了錢(qián)，我現(xiàn)在要走了?！?，歌詞內(nèi)容主觀意識(shí)強(qiáng)，點(diǎn)明本篇中心思想。邁克爾?摩爾在影片開(kāi)始就向觀眾輸出了他認(rèn)為的資本主義制度下美國(guó)的現(xiàn)狀，即被金錢(qián)左右的社會(huì)。他巧妙地插入了幾段從電影《古羅馬生活》中截取的影像，在痛斥古羅馬驕奢淫逸、腐敗墮落、欺詐民眾的畫(huà)面之中，平行穿插進(jìn)了當(dāng)前在資本主義體制下美國(guó)的街道、工廠、銀行、政府大樓、日常工作場(chǎng)景、普通百姓、政府高層和總統(tǒng)的畫(huà)面。交叉蒙太奇的運(yùn)用，似乎揭露著當(dāng)前在資本主義體制下的美國(guó)和古羅馬時(shí)期沒(méi)什么兩樣，如果再這樣下去，甚至?xí)凸帕_馬一樣在腐敗中難逃滅亡。影片在許多地方都使用這種幽默的表現(xiàn)手法，例如在片尾邁克爾?摩爾拿著口袋向華爾街各大銀行討債自導(dǎo)自演的戲劇場(chǎng)面，他在戲謔和調(diào)侃諷刺中完成了主題的表達(dá)，主體性極強(qiáng)。

如果說(shuō)《資本》是杯刺激辛辣的伏特加，《穹頂之下》（以下稱(chēng)為《穹頂》）則像是一杯醞釀多時(shí)的白酒。相較而言，《穹頂》利用TED的演講模式，以PPT、小片作為輔助材料，延續(xù)“柴氏”風(fēng)格娓娓道來(lái)的演說(shuō)，感性故事與理性分析交叉，豐富的科學(xué)數(shù)據(jù)展示，權(quán)威的專(zhuān)家采訪，一切都像是預(yù)謀好了的一次“掃盲”行動(dòng)。這次行動(dòng)目標(biāo)清晰：讓人們認(rèn)識(shí)霧霾是什么？它從哪里來(lái)？我們?cè)趺崔k？在影片開(kāi)頭，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是LED屏幕上的曲線圖，鏡頭搖向柴靜，她從容地從后臺(tái)走到臺(tái)前，解釋這條曲線是“2013年北京PM2.5霧霾曲線，一個(gè)月有25天”。她像是一位資歷深厚的專(zhuān)家口述歷史，講述著自己為保護(hù)女兒進(jìn)行的抗霾之戰(zhàn)。從親身體驗(yàn)到開(kāi)始行動(dòng)，她用采樣器收集樣本，讓我們看見(jiàn)PM2.5的樣子，盡管它無(wú)形存在在我們四周，我們無(wú)法逃避，但我們能從源頭上規(guī)避汽車(chē)產(chǎn)生的大量尾氣排放，工廠污染源的排放和餐廳后廚餐飲氣體的排放，要想控制并不難，只需要在源頭安裝過(guò)濾器?？此撇浑y的方法實(shí)施起來(lái)卻不那么容易，從官員的口中我們得知是執(zhí)法不夠嚴(yán)格，執(zhí)法主體不明確而導(dǎo)致企業(yè)商家鉆漏洞 從專(zhuān)家的口中我們得知在發(fā)達(dá)國(guó)家富裕之前都有過(guò)類(lèi)似不環(huán)保的階段，由于前車(chē)之鑒，我們走向節(jié)能環(huán)保的時(shí)間會(huì)大大縮短，環(huán)保并不會(huì)影響我們的經(jīng)濟(jì)，反而會(huì)促進(jìn)我國(guó)經(jīng)濟(jì)的上升 從企業(yè)商家口中我們得知不是國(guó)家沒(méi)有制定環(huán)保標(biāo)準(zhǔn)，而是因?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)太低，為了達(dá)標(biāo)，幾乎整個(gè)行業(yè)內(nèi)都造假，這已經(jīng)不是稀奇之事。那要如何解決呢？允許企業(yè)進(jìn)入壟斷產(chǎn)業(yè)。對(duì)，是我們?cè)谡螘?shū)上看見(jiàn)資本主義國(guó)家才有的壟斷。柴靜點(diǎn)明了我國(guó)油品質(zhì)量不好是由于一家獨(dú)大造成的，若開(kāi)放了市場(chǎng)，則會(huì)注入競(jìng)爭(zhēng)力。前面被揭露的企事業(yè)部門(mén)的種種罪行無(wú)非是為了最后的職能追究，也是這一點(diǎn)被眾多人指控柴靜做這部影片別有目的。在這里我們不展開(kāi)討論關(guān)于柴靜制作此片目的的各種猜疑?？偟膩?lái)看，《資本》和《穹頂》的結(jié)構(gòu)邏輯都十分嚴(yán)密，環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，兩部影片的數(shù)據(jù)也十分充分，盡可能采訪到事件的核心人物、權(quán)威專(zhuān)家，引用歷史佐證事件，態(tài)度明確。

（二）從主題上看?！顿Y本》和《穹頂》兩部影片都揭露了民眾不為人知的現(xiàn)實(shí)。 前者是金融危機(jī)發(fā)生的秘密，后者則是國(guó)內(nèi)人民忽略的，令當(dāng)局敏感的環(huán)保問(wèn)題。邁克爾?摩爾《資本主義》撕掉資本主義偽民主外衣，一口咬定當(dāng)前的美國(guó)執(zhí)政一人獨(dú)大，財(cái)富被極少數(shù)人擁有，富人越富、窮人越窮，不再是所謂的民主主義社會(huì)，人們都擁有自己的權(quán)力，他將一切罪惡的根源認(rèn)為是金錢(qián)造成的。要改變現(xiàn)狀很難，但需要公民行使投票權(quán)，將手中的選票投給最正確的人。正如影片最后邁克爾?摩爾所說(shuō)“我不愿意生活在這樣的國(guó)家，但我不會(huì)離開(kāi)。我真的再也不能做這些了，除非那些在電影院正在觀看此片的人，想加入我的隊(duì)列，我希望你會(huì)的，請(qǐng)趕快加入吧！”

《穹頂》：?jiǎn)酒鸸駥?duì)環(huán)保的認(rèn)識(shí)，讓律師看到了法，讓販夫走卒看到了權(quán)力，讓改革家看到了壟斷，讓富人看到了移民，也有人看到了“敵對(duì)勢(shì)力”和階級(jí)斗爭(zhēng)。【2】由于各部門(mén)職能分工不明確，行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)未嚴(yán)格制定，法律不完善，犯罪成本低，公民對(duì)環(huán)保的認(rèn)識(shí)淺，柴靜提倡民眾要捍衛(wèi)自己的權(quán)力，一旦發(fā)現(xiàn)違規(guī)操作就撥打舉報(bào)電話，不要被動(dòng)地等待。

兩部影片的主題看似并不相關(guān)，然而所遇到的問(wèn)題卻很類(lèi)似，政商一體，公民沒(méi)有自己的權(quán)力。而兩者的落腳點(diǎn)卻如出一轍，倡導(dǎo)每一個(gè)人用行動(dòng)去改變眼前現(xiàn)狀，不論是選領(lǐng)導(dǎo)人還是游行吶喊，不論是撥打舉報(bào)電話還是用言語(yǔ)勸說(shuō)。

（三）從內(nèi)容上看。兩部影片的案例竟有許多類(lèi)似之處。

1.克利夫蘭市V.S.孝義市

克利夫蘭市，曾經(jīng)的工業(yè)大市現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)蕭條且環(huán)境被破壞。搖滾樂(lè)歌詞唱著克利夫蘭市工業(yè)衰退的故事“這里曾經(jīng)是工廠林立，火車(chē)奪走了克利夫蘭的工作崗位，一年差不多只能見(jiàn)到三次太陽(yáng)”。邁克爾?摩爾用激進(jìn)的音樂(lè)表達(dá)民意，柴靜則用2004年在山西孝感市的新聞?wù){(diào)查，讓我們看見(jiàn)工業(yè)帶來(lái)的糟糕空氣其實(shí)一直都在，只是我們不知道。在2004年，由于工業(yè)廢水產(chǎn)生的苯并芘進(jìn)入河流，這些苯并芘超標(biāo)290多倍， 我國(guó)的煤礦大省山西全境88.4%的河流斷面遭到污染，62%的斷面失去功能。一位小女孩王慧卿說(shuō)自己從未見(jiàn)過(guò)白云，很少見(jiàn)到藍(lán)天，對(duì)比克利夫蘭市的景象，工業(yè)為這兩座城市帶走了藍(lán)天和白云，但至少在當(dāng)時(shí)孝義市還能靠煤掙錢(qián)，不至于經(jīng)濟(jì)衰敗。山西環(huán)保局副局長(zhǎng)當(dāng)時(shí)說(shuō)：“孝義是山西的縮影，山西是中國(guó)的縮影”，果然他一語(yǔ)成讖，從2012年底開(kāi)始，山西煤礦業(yè)的“冰河期”悄然而至。煤炭行業(yè)的持續(xù)低迷，山西整體經(jīng)濟(jì)降速，煤炭企業(yè)面臨停產(chǎn)問(wèn)題。由此也引起了山西省外來(lái)人口的劇減、依附煤炭產(chǎn)業(yè)的民企資金鏈趨緊以及整個(gè)服務(wù)行業(yè)蕭條的“綜合癥”，山西的經(jīng)濟(jì)面臨著巨大的危機(jī)。到2015年，隨著煤炭產(chǎn)業(yè)的持續(xù)低迷，很多煤炭工人的工資也無(wú)法按時(shí)發(fā)放，大部分煤炭產(chǎn)業(yè)工人面臨失業(yè)問(wèn)題。同時(shí)，一直以煤炭產(chǎn)業(yè)為支柱的山西省，隨著煤炭資源業(yè)的不斷蕭條，經(jīng)濟(jì)也不斷下滑?！?】克利夫蘭的昨天成為了孝感市的今天，肆意發(fā)展經(jīng)濟(jì)而不顧環(huán)境，終究書(shū)寫(xiě)往日歷史，導(dǎo)致兩敗俱傷。

2.通用汽車(chē)公司宣布破產(chǎn)引起失業(yè)潮V.S.河北鋼鐵廠違規(guī)生產(chǎn)卻無(wú)法關(guān)停

通用汽車(chē)公司由于長(zhǎng)期虧損而宣布破產(chǎn)，幾乎所有的工廠員工都被解雇，邁克爾?摩爾以帶有偏見(jiàn)的眼光，采訪通用汽車(chē)公司首席發(fā)言人Tom Kay，在這里他用的是lobbyist（說(shuō)客）戲謔這件事。2008年12月2日 通用汽車(chē)集團(tuán)向美國(guó)國(guó)會(huì)提交了新的應(yīng)對(duì)危機(jī)的計(jì)劃，就申請(qǐng)250億政府緊急救助貸款的使用做出了詳細(xì)的說(shuō)明，同時(shí)描述了旨在維持公司長(zhǎng)期發(fā)展的可行性方案。【4】2009年6月1日，通用汽車(chē)公司最終宣布破產(chǎn)，美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬將于當(dāng)天中午宣布，在此前194億美元援助的基礎(chǔ)上，美國(guó)政府再次向通用注資300億美元。通用汽車(chē)公司起死回生，獲得新的出路，只不過(guò)現(xiàn)在的通用汽車(chē)公司不再是私企，而是被公有化。這也是讓邁克爾?摩爾十分不滿的地方，因?yàn)樗且粋€(gè)極左派。同樣也是企業(yè)危機(jī)，年均耗煤量三億噸用于煉鋼鐵的河北，卻因?yàn)榻o政府解決了十萬(wàn)人就業(yè)問(wèn)題而關(guān)不了。沒(méi)有節(jié)制地發(fā)展下去，導(dǎo)致的結(jié)果是產(chǎn)能大量過(guò)剩。2014年柴靜赴河北鋼材市場(chǎng)，大多企業(yè)已經(jīng)停業(yè)，一噸鋼的利潤(rùn)還不夠一杯飲料。由于產(chǎn)能過(guò)剩，企業(yè)大規(guī)模裁員。可以說(shuō)，歷史從來(lái)都是被人重復(fù)書(shū)寫(xiě)，已經(jīng)過(guò)剩的企業(yè)卻依然得到政府補(bǔ)助，高達(dá)20億人民幣。被破壞的空氣無(wú)法回來(lái)，通用汽車(chē)公司的發(fā)展和河北鋼鐵業(yè)甚至其他產(chǎn)能過(guò)剩產(chǎn)業(yè)有極其相似之處。

類(lèi)似的案例還有很多，例如《資本》中提到的飛行員的薪資還不夠快餐行業(yè)的薪資，因此年紀(jì)輕輕就背負(fù)學(xué)習(xí)貸款，甚至購(gòu)買(mǎi)生活必需品都要貸款。許多企業(yè)在員工不知情的環(huán)境下為他購(gòu)買(mǎi)保險(xiǎn)，等員工過(guò)勞死后賺取保險(xiǎn)公司的錢(qián)。為了謀取更多利益，律師聯(lián)合政府辦企業(yè)，建立少管所（賓州兒童關(guān)懷中心），逮捕拘留無(wú)罪青少年，無(wú)理由加刑，只為了賺取更多看守費(fèi)?！恶讽敗方衣读巳藗?yōu)榱顺杀靖褪褂梦辞逑吹拿?、褐煤，而代價(jià)則是比清潔煤高出好幾倍的污染。石油產(chǎn)業(yè)達(dá)標(biāo)的只有3%，人們想要買(mǎi)好油卻買(mǎi)不到，不達(dá)標(biāo)的石油使空氣越來(lái)越糟糕，關(guān)鍵石油產(chǎn)業(yè)是國(guó)營(yíng)壟斷產(chǎn)業(yè)，沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)也就沒(méi)有了進(jìn)步。不同社會(huì)體制下的兩個(gè)國(guó)家，在面臨就業(yè)、生活與生存的問(wèn)題，不見(jiàn)得誰(shuí)比誰(shuí)更好。而他們揭露的也只是冰山一角，更何況現(xiàn)在《穹頂》在被公布的第二天就被國(guó)家宣傳部封鎖，禁止觀看和傳播。

（四）從創(chuàng)作者本身來(lái)看。邁克爾?摩爾出生于美國(guó)的密歇根州的普通工人家庭，父親是通用汽車(chē)廠的一名員工，在學(xué)校上學(xué)期間便憑借高度的社會(huì)責(zé)任感和敏銳的洞察力做出了“驚世” 之舉— —在通過(guò)選舉而進(jìn)入校董事會(huì)后，邁克爾便執(zhí)著于彈劾校長(zhǎng)的愿望，而在不到一年之后，邁克爾便實(shí)現(xiàn)了這一愿望，學(xué)校的兩位校長(zhǎng)均遞交了辭職信。叛逆并令人生畏的品質(zhì)注定使邁克爾的成長(zhǎng)之路充滿坎坷，在彈劾了校長(zhǎng)之后，邁克爾也被迫退學(xué)，退學(xué)后的邁克爾步入社會(huì)并創(chuàng)辦了名為 “弗林特之聲” 的報(bào)刊，該刊很快發(fā)展成為赫赫有名的 “密歇根之聲”，在 “密歇根之聲” 活躍了近十年后，這個(gè)十分暢銷(xiāo)的報(bào)刊被當(dāng)?shù)卣【?。在此之后，邁克爾繼續(xù)在 “瓊斯母親” 的雜志社擔(dān)任編輯，但總的來(lái)說(shuō)，邁克爾的叛逆與 “不合世俗” 使他的工作充滿曲折。【5】他大學(xué)學(xué)新聞出身，做過(guò)編劇、演員、導(dǎo)演、作者,有著許多關(guān)于民眾生活和政治丑聞的影片，最著名的有《羅杰和我》《華氏911》《醫(yī)療內(nèi)幕》。為底層人民和弱勢(shì)群體代言，是邁克爾?摩爾制作影片的目的，馬克思曾在其文論中提到，底層民眾沒(méi)有言說(shuō)空間，他們需要代言人。事實(shí)正如馬克思所言，身處底層或身為弱勢(shì)的民眾難以真正獲得言說(shuō)的機(jī)會(huì)，他們的發(fā)聲也很難被關(guān)注，對(duì)此邁克爾勇敢地成為當(dāng)代美國(guó)底層民眾和弱勢(shì)群體的代言人，對(duì)美國(guó)社會(huì)中的陰暗面進(jìn)行了無(wú)情的諷刺與批判。邁克爾曾在采訪中坦言，自己創(chuàng)制紀(jì)錄電影的目標(biāo)有兩個(gè)，短期目標(biāo)是將讓人以之為恥的總統(tǒng)趕下臺(tái); 長(zhǎng)期目標(biāo)就是改變美國(guó)社會(huì)中的不公平和偽民主?！?】從這一角度而言，邁克爾?摩爾無(wú)疑是一位紀(jì)錄電影中的英雄。與他相似，柴靜是記者、主持人出身，也做過(guò)編輯和作者，曾在中央電視臺(tái)擔(dān)任《東方時(shí)空》《新聞?wù){(diào)查》主持人、記者，做過(guò)許多社會(huì)調(diào)查，影響力極大。例如親臨非典現(xiàn)場(chǎng)與非典病人面對(duì)面。但較于邁克爾?摩爾，柴靜文藝、淡然的氣質(zhì)更有同理心。在采訪廣州性侵案的“90 后”女孩小琪，在詢問(wèn)室，她說(shuō):“接受和不接受采訪，都是你的權(quán)利。除了司法機(jī)關(guān)，任何人跟你交談案情，你都可以拒絕的?！薄拔乙餐饽愕目捶ǎ?沒(méi)有義務(wù)要去幫助別人，我來(lái)也不是想通過(guò)你的案件教育別人?！薄?】采訪全程都沒(méi)向小女孩提及性隱私的問(wèn)題。與邁克爾?摩爾一樣是做社會(huì)調(diào)查類(lèi)影片，倆人的風(fēng)格截然不同。他們倆在所學(xué)專(zhuān)業(yè)和領(lǐng)域都有十分豐富的工作經(jīng)驗(yàn)和成就，也都接受過(guò)高等教育，具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和為民眾發(fā)聲的果敢和勇氣，這兩部影片只是他們眾多影片中的一小部分，而他們的獨(dú)特經(jīng)歷也為制作出震撼社會(huì)的片子埋下伏筆。

二、意義的生產(chǎn)方式

紀(jì)錄片大師比爾?尼科爾斯曾多次強(qiáng)調(diào)修辭的作用，他認(rèn)為，修辭學(xué)技巧能夠產(chǎn)生邏輯和武力所不易產(chǎn)生的說(shuō)服力。在《修辭學(xué)》中，亞里士多德把用于勸服的證據(jù)分為兩種，一是非人為證據(jù);另一個(gè)是人為證據(jù)。人為證據(jù)又分為邏輯(logos)、情感(pathos)、信譽(yù) (ethos)。 邏輯指的是以推理的形式進(jìn)行論證。邏輯 證據(jù)通常依托于客觀事實(shí); 情感證據(jù)借助的是觀眾的情感認(rèn)同; 信譽(yù)證據(jù)借助的是修辭者的良好品德和威信?！?】

（一）邏輯證據(jù)

《資本》和《穹頂》這兩部影片，都有大量數(shù)據(jù)支撐著論據(jù)，有權(quán)威專(zhuān)家和官員的出鏡，影片更具有公信力?！顿Y本》這部影片使用了大量文件資料、采訪素材、曲線圖、柱狀圖、黑白電影，故事之間上下聯(lián)系緊密。例如：其中有一個(gè)圖表是這樣的：在里根總統(tǒng)執(zhí)政時(shí)期(1980-2000)的生產(chǎn)總值呈快速增長(zhǎng)趨勢(shì)(增長(zhǎng)了百分之四十五)，而工人們的收入?yún)s基本沒(méi)有增長(zhǎng) (只增長(zhǎng)了百分之一); 普通家庭的債權(quán)總額增長(zhǎng)迅速(占GDP 的百分之一百一十一);個(gè)人破產(chǎn)趨勢(shì)迅速加快(增長(zhǎng)了百分之六百一十);犯罪率也迅速提高(提高了百分 之三百五十五);抗抑郁藥品的銷(xiāo)售額也在巨幅上漲。（見(jiàn)圖一）這些詳盡的數(shù)據(jù)不僅很有說(shuō)服力，而且通過(guò)曲線圖的形式直觀地展現(xiàn)在觀眾面前，觀眾能在較短的時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生深刻的印象?！恶讽敗穭t更是如此，例如在講述PM2.5二十四小時(shí)日平均濃度的數(shù)字時(shí)，將75μg/m3與世界衛(wèi)生組織、美國(guó)、歐洲的數(shù)據(jù)做對(duì)比，結(jié)果顯而易見(jiàn)。

（圖一：《資本主義：一個(gè)愛(ài)情故事》關(guān)于數(shù)據(jù)的使用）

（圖二：《穹頂之下》關(guān)于數(shù)據(jù)的使用）

（二）情感證據(jù)

邁克爾?摩爾的解說(shuō)詞，經(jīng)常會(huì)用到口頭語(yǔ)和帶有感情色彩的詞，利用自己的情感和主觀意識(shí)去影響觀眾，試圖與觀眾達(dá)成共識(shí)。例如：里根總統(tǒng)解釋資本主義優(yōu)勢(shì)時(shí)，里根總統(tǒng)說(shuō)：“資本主義是迄今為止最好的體制”，邁克爾?摩爾：“哼，真的嗎？”“嗯，僅僅是貪婪、剝削與失敗嗎？接著說(shuō)吧，我洗耳恭聽(tīng)?！边@種解說(shuō)方式像說(shuō)出了觀眾的內(nèi)心獨(dú)白，實(shí)質(zhì)是借用觀眾的注意力去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的主觀意識(shí)輸出。柴靜在《穹頂》的情感輸出被很多人認(rèn)為煽情過(guò)度，從開(kāi)頭談及女兒得良性腫瘤，到片尾一段文藝的話“我的孩子孩子其中活著，這個(gè)世界就與我有關(guān)，所以我才凝視它，就像我凝視你，所以我才守護(hù)它，就像我守護(hù)你?！彼f(shuō)這個(gè)調(diào)查是為了她的女兒而做，她這一行為就能給有子女的父母帶來(lái)情緒的共鳴。

（三）信譽(yù)證據(jù)

兩位導(dǎo)演都十分具有人格魅力，他們之前所做的片子就已經(jīng)培養(yǎng)了一部分忠實(shí)粉絲，所做的調(diào)查研究自然也被認(rèn)為有據(jù)可依，

總之，這兩部影片都利用嚴(yán)密的修辭，邏輯證據(jù)、情感證據(jù)、信譽(yù)證據(jù)都有效為他們的片子增色，引導(dǎo)觀眾走進(jìn)片子的內(nèi)容。

四、結(jié)論

《資本主義：一個(gè)愛(ài)情故事》和《穹頂之下》都是市面上不可多得的調(diào)查性紀(jì)錄片，在觀看這類(lèi)影片時(shí)，我們很難不去相信眼前所見(jiàn)畫(huà)面。正如我們每日收到的各種主流媒體的新聞消息，我們一旦點(diǎn)進(jìn)去就不太容易辨別事態(tài)的真?zhèn)?，然而現(xiàn)實(shí)生活只是我們通過(guò)媒體看見(jiàn)的冰山一角，邁克爾?摩爾和柴靜利用鏡頭作為表達(dá)現(xiàn)實(shí)的工具，甚至是武器，帶領(lǐng)我們看見(jiàn)另一個(gè)世界，看見(jiàn)我們所看不到的東西，也因此我們才能更加真實(shí)地認(rèn)識(shí)自己所處的世界是怎樣的。