張楠

摘要：小號(hào)是西洋管弦樂隊(duì)銅管樂器組中的一員。小號(hào)的音色高亢有力、燦爛輝煌，在樂隊(duì)中有“男子漢”形象的比喻。但是如何想擁有漂亮的音色需要有專業(yè)及系統(tǒng)的訓(xùn)練方法作為基礎(chǔ)，而在小號(hào)的多種演奏技法中唇振及連音的練習(xí)又尤為重要，本文將針對(duì)小號(hào)演奏中如何更好地練習(xí)唇振及連音進(jìn)行一些分析研究。

關(guān)鍵詞：小號(hào)演奏;唇振;連音;訓(xùn)練方法

一、小號(hào)演奏中的唇振

“聲音”是通過物體振動(dòng)產(chǎn)生的聲波。是通過介質(zhì)（空氣或固體、液體）傳播并能被人或動(dòng)物聽覺器官所感知的波動(dòng)現(xiàn)象。銅管樂器演奏出的聲音是由嘴唇的振動(dòng)而產(chǎn)生的聲波，通過樂器本身為介質(zhì)傳播的波動(dòng)現(xiàn)象.銅管樂器的演奏大大區(qū)別于木管樂器，是因?yàn)槟竟軜菲魇且揽炕善駝?dòng)而產(chǎn)生聲音，而銅管樂器則是通過兩片嘴唇的振動(dòng)而產(chǎn)生聲音。

在演奏中嘴唇要有高度的靈敏性。演奏小號(hào)時(shí)，聲音是由氣息的呼出帶動(dòng)雙唇的震動(dòng)而產(chǎn)生的，氣息的多少可以影響到聲音的質(zhì)量，正常情況下呼出的氣流氣越多、速度越快，雙唇的震動(dòng)頻率就越快，震動(dòng)發(fā)出的聲音質(zhì)量就越高。但往往這種發(fā)音方式會(huì)出現(xiàn)相反的情況。有一種情況在演奏時(shí)無(wú)論氣息多少，發(fā)出的聲音都不夠純正。氣息用量過大時(shí)還有可能導(dǎo)致嘴型的變動(dòng)、嘴唇震動(dòng)面積擴(kuò)大，吹奏高音或低音時(shí)聲音無(wú)法控制。這都是由于嘴唇?jīng)]有足夠的靈敏性振動(dòng)不充分所導(dǎo)致的。有控制地對(duì)嘴唇靈敏性的練習(xí)不僅可以避免以上問題，還可以提高氣息的運(yùn)用效率。甚至用較少的氣也可以吹奏出純正而富有彈性的聲音。

嘴唇振動(dòng)的練習(xí)分為針對(duì)性練習(xí)和延伸性練習(xí)：

（一）針對(duì)性練習(xí)

針對(duì)性練習(xí)是指專門針對(duì)嘴唇的振動(dòng)的練習(xí)，可選擇用號(hào)嘴單獨(dú)練習(xí)， 號(hào)嘴的振動(dòng)面積小于整個(gè)小號(hào)的振動(dòng)面積，根據(jù)物理學(xué)方面的研究：相同材質(zhì)的物體，面積越小，使其振動(dòng)的力量就要越大。所以吹奏號(hào)嘴時(shí)對(duì)振動(dòng)需要的氣息就越多。根據(jù)反向思維法可以得出這個(gè)結(jié)論：當(dāng)吹奏號(hào)嘴的聲音純正時(shí)，吹奏小號(hào)時(shí)的聲音將更純正。建議號(hào)嘴練習(xí)在每天練習(xí)小號(hào)的最開始，過程是做好嘴形后吸氣然后輕輕地把氣息吹出，演奏最放松最自然的一個(gè)長(zhǎng)音，無(wú)論音高，如果不發(fā)音不要緊，一直吹出氣息直到發(fā)音為止，切忌為了發(fā)音而產(chǎn)生壓力，同時(shí)氣息不宜過多，這種練習(xí)使嘴唇在一個(gè)沒有外部壓力的放松的狀態(tài)下發(fā)音. 感覺此音音色純正而無(wú)雜音時(shí)方可以這個(gè)音為基準(zhǔn)半音試地向高低音拓展。

（二）延伸性練習(xí)

延伸性練習(xí)是指號(hào)嘴練習(xí)之后的小號(hào)練習(xí).號(hào)嘴演奏地再好最后還是要回歸到小號(hào)演奏上，由于小號(hào)自身的重量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于號(hào)嘴的重量，演奏員雙手端起小號(hào)的同時(shí)也會(huì)將過多的重量轉(zhuǎn)換成壓力施加在嘴唇上，壓力之下嘴唇變形會(huì)導(dǎo)致外翻和口風(fēng)變大，從而產(chǎn)生與號(hào)嘴練習(xí)時(shí)不同的嘴形，由于壓迫嘴唇導(dǎo)致振動(dòng)點(diǎn)也產(chǎn)生變動(dòng)聲音也會(huì)隨之產(chǎn)生變化，那么號(hào)嘴練習(xí)就失去了意義.在延伸性練習(xí)中雙手要減少向嘴唇方向的力量，時(shí)刻注意嘴唇的壓力不要過大，保持嘴形與號(hào)嘴練習(xí)時(shí)一致，這時(shí)的演奏才算是真正的號(hào)嘴練習(xí)的延續(xù)。

二、小號(hào)演奏連音的技巧

（一）連音訓(xùn)練

連音在小號(hào)演奏中是最根本的技術(shù)，也是每個(gè)演奏者每天必需的基本練習(xí)，可以說：從對(duì)連音的掌握程度就能看出一名小號(hào)演奏員對(duì)演奏整個(gè)小號(hào)的熟練和掌握程度。

連音是由吐音或氣發(fā)音（不用舌頭）的起始音作為音頭，帶動(dòng)一個(gè)持續(xù)的氣息完成音程變化而實(shí)現(xiàn)的。連音的最高境界應(yīng)該是高低音貫通，每一個(gè)音符吹的很圓潤(rùn)，音與音之間沒有痕跡。要想做到在演奏連音中保持音與音之間無(wú)痕跡，氣息的運(yùn)用就是根本，但是要吹奏好連音僅靠根本的氣息是不夠的，還要把嘴唇、身體、口腔、運(yùn)指與氣息完美地結(jié)合在一起。

1.身體①及口腔在演奏小號(hào)中的中、高、低音時(shí)的運(yùn)用

演奏者在演奏小號(hào)的中、高、低音時(shí)，身體中整個(gè)呼氣肌的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)以及口腔形狀的變化都有不同的運(yùn)用。

演奏者在演奏小號(hào)的中音音域時(shí)，（見譜例一）口腔做出發(fā)音（wu）的形狀，身體的整個(gè)呼氣肌保持自然的放松及收縮狀態(tài)。而演奏小號(hào)的高音時(shí)，（見譜例二）口腔做出發(fā)音（yi）的形狀，這個(gè)音在氣息上需要很大的壓力來沖破相對(duì)緊張的口腔肌肉，而氣息的壓力是由身體的整個(gè)呼氣肌肉群運(yùn)動(dòng)的保持來實(shí)現(xiàn)的。有時(shí)演奏者在吹奏高音時(shí)身體的走向會(huì)自然隨著音的升高而向上運(yùn)動(dòng)，這時(shí)呼氣肌的著力點(diǎn)也會(huì)向上移至肋間肌，由于肋間肌的運(yùn)動(dòng)能力有限，不能給氣息足夠的壓力，反而加大了頸部和喉部的壓力，還會(huì)造成嘴部的壓力過大降低嘴唇靈敏度，氣息不能得到控制。要做到有足夠的壓力就要把呼氣肌的著力點(diǎn)向下移，移至腰腹周圍，甚至有意識(shí)地將整個(gè)身體向下用力，因?yàn)檠辜∪獾氖湛s力量大于肋間肌的力量，所以能給氣息足夠的壓力，來演奏有質(zhì)量的高音。演奏低音時(shí)身體的運(yùn)行方式正與演奏高音時(shí)相反，（見譜例三）口腔做出發(fā)出音（a）的形狀， 低音嘴部處于相對(duì)放松的狀態(tài)，氣息的壓力也相對(duì)減少，氣息的流動(dòng)速度也減慢下來，但是氣息的流量卻不能減少，甚至增加。在氣息的壓力減少的情況下，整個(gè)身體呼氣肌著力點(diǎn)應(yīng)處于積極向上的運(yùn)行狀態(tài)，以保證氣息的流量。這時(shí)若身體也向下運(yùn)行的話，演奏出的低音的聲音就會(huì)沖而散，還會(huì)導(dǎo)致音準(zhǔn)偏低。所以演奏者在演奏低音時(shí)整個(gè)身體應(yīng)處于積極向上的運(yùn)行狀態(tài)。

2.運(yùn)指

運(yùn)指是指在演奏中手指接觸鍵子后的上下運(yùn)動(dòng)過程。手指在這一運(yùn)動(dòng)過程中的變化與氣息的變化必須做到同步性。如果兩者配合不當(dāng)出現(xiàn)有先有后的情況，音質(zhì)和音準(zhǔn)就會(huì)受到影響。那么有哪些原因會(huì)導(dǎo)致手指與氣息不同步呢？其中最主要的原因之一就是按鍵速度不夠快，這里指的按鍵速度不是運(yùn)指的快慢，而是鍵子下落抬升的動(dòng)作的快慢.有時(shí)當(dāng)氣息已經(jīng)到達(dá)某一個(gè)音的時(shí)候而鍵子卻只下落到一半或接近底端的位置，那么此音的發(fā)音就會(huì)受阻礙，發(fā)音不完全.在練習(xí)當(dāng)中應(yīng)加大手指的力量，盡量做到按鍵有聲，使鍵子下降和抬升的動(dòng)作更加迅速.小號(hào)是一種很有意思的樂器，它雖然只有三個(gè)按鍵卻能演奏出將近五十個(gè)音，手指的變化直接影響著演奏的狀態(tài)，小號(hào)的運(yùn)指與鋼琴的運(yùn)指一樣重要.所以對(duì)運(yùn)指的練習(xí)絲毫不能松懈.為了使手指更加靈活推薦幾個(gè)指法的轉(zhuǎn)換練習(xí).12鍵與23鍵的轉(zhuǎn)換，1鍵與23鍵的轉(zhuǎn)換，1鍵與2鍵的轉(zhuǎn)換，2鍵與13鍵的轉(zhuǎn)換，2鍵與3鍵的轉(zhuǎn)換，12鍵與3鍵的轉(zhuǎn)換.2鍵與123鍵的轉(zhuǎn)換。

（二）連音時(shí)氣息的運(yùn)用

在譜例四中，小字1組G音和小字2組C音都是小號(hào)演奏中的常用音高，大多數(shù)演奏者都會(huì)很自然的演奏出來。但是能不能保證兩個(gè)音的音質(zhì)、音量相同呢？能不能在換音時(shí)不留任何痕跡呢？G音到C音是向上四度進(jìn)行的，在這個(gè)過程中由于音高的變化所以氣息的運(yùn)用也必須隨著音高的變化而加大。氣息的壓力應(yīng)該隨著音的升高而增大。在練習(xí)時(shí)可以先用長(zhǎng)音的方式單獨(dú)吹一下每個(gè)音。在吹奏G音時(shí)不用舌頭發(fā)音并盡量將音吹得飽滿，同時(shí)感受一下吹奏這個(gè)音時(shí)氣息運(yùn)行的狀態(tài)，然后再用同樣的方法吹奏C音，并記住吹奏這個(gè)音時(shí)氣息的量以及速度。最后把這兩個(gè)音連起來演奏，想象并運(yùn)用之前的練習(xí)方法，結(jié)合口腔與身體的變化，運(yùn)用飽滿的氣息演奏飽滿、連貫、通暢的連音。

在練習(xí)連音的過程中要把嘴唇、身體、口腔、手指與氣息充分的結(jié)合在一起，不能急于求成，要做好長(zhǎng)期、系統(tǒng)的培養(yǎng)和持久的訓(xùn)練。另外還要加強(qiáng)身體各部位肌肉（呼吸肌肉群）的鍛煉，以達(dá)到身體生理機(jī)能的變化和力量的增長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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