摘要：西河戲又名彈腔大戲，俗名“星子大戲”，據(jù)史料記載和縣保文物單位（蛟塘鐵門程氏祠堂）印證，西河戲起源于清雍正年間，形成于清咸豐年間，流行于江西北部的廬山、德安、九江、都昌、永修等縣市。因其產(chǎn)生地廬山市（原星子縣）地處贛江下游的西河流域，故名“西河戲”。西河戲是江西唯一的只唱皮黃的彈腔，為研究江西乃及中國的戲曲形態(tài)與演變，提供了活的歷史資料。2011年5月23日，西河戲被列入第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

關(guān)鍵詞：西河戲;保護(hù);發(fā)展;探究

一、西河戲現(xiàn)狀

現(xiàn)在的西河戲，固然有質(zhì)地優(yōu)良、本地觀眾基礎(chǔ)深厚、通俗易懂、便于傳唱等優(yōu)點(diǎn)，但也存在劇情老套、程式僵硬、做功粗糙、唱腔果板等缺點(diǎn)。

（一）所唱的劇目大多劇情平淡松散，而且拖沓冗長，版本眾多，容易給觀眾帶來審美疲勞。

（二）演員的表演程式老套僵化，給人千人一面、千篇一律的感覺。

（三）有些戲只有古代生活的風(fēng)格，卻沒有融進(jìn)現(xiàn)代生活的元素，讓人感到久遠(yuǎn)而陌生，沒有生活的貼切感，觀眾找不到感覺。

（四）演員未經(jīng)專業(yè)培訓(xùn)，唱功千差萬別，做功隨心所欲。

（五）缺少相應(yīng)的服裝、道具、布景、燈光、音響等包裝，觀眾得不到盡美的享受。

（六）缺少給人以無窮回味的經(jīng)典劇目和膾炙人口的折子及唱段精品，難以吸引或留住觀眾眼球。

（七）沒有足夠的專業(yè)團(tuán)隊(duì)去精益求精，群眾自娛自樂形式的演出難免出現(xiàn)劇本的隨意修改，該唱難唱的不唱，該做難做的不做等現(xiàn)象，缺乏對(duì)藝術(shù)嚴(yán)肅性的遵循。久而久之，西河戲的精髓將會(huì)在鑼鼓喧天中被逐漸遺忘。由此可見，古老的西河戲不經(jīng)發(fā)展，不做一番精心的打造，將會(huì)逐步被現(xiàn)代的高度文明擯棄，牽強(qiáng)的保護(hù)只怕難續(xù)西河戲的文化藝術(shù)生命。

（八）現(xiàn)有國家級(jí)傳承人1人次，省級(jí)傳承人2人次，市級(jí)傳承人19人次，縣級(jí)傳承人26人次。近年來，由于各種原因，從業(yè)人員技術(shù)荒疏，青黃不接;傳統(tǒng)技藝聲譽(yù)遭到損害，傳承、發(fā)展亦大受影響，急需加以扶持和保護(hù)。

二、如何去保護(hù)發(fā)展西河戲

西河戲不僅是一個(gè)質(zhì)地優(yōu)良、值得傳承保護(hù)的劇種，而且是一個(gè)包容性大、可望性強(qiáng)、適合大眾口味的具有廣闊開發(fā)前景的劇種。多年來，許多省內(nèi)外戲劇界、音樂界、新聞界的專家學(xué)者對(duì)西河戲的發(fā)展給予了充分肯定和高度評(píng)價(jià);原江西省舞蹈家協(xié)會(huì)主席趙小元高度評(píng)價(jià)了西河戲表演藝術(shù)，并殷切期望不久的將來出省出國;原江西省音樂家協(xié)會(huì)副主席熊緯風(fēng)趣地說要自帶干糧棉被來廬山市住幾個(gè)月，體驗(yàn)西河戲的優(yōu)美聲腔。的確，西河戲的聲腔優(yōu)美動(dòng)聽，念唱做打獨(dú)具特色，有些方面可與國粹京劇相媲美。如此優(yōu)秀的劇種正逢國家文化自信的大好時(shí)機(jī)，可謂百年難遇。為此，我們必須抓住這一機(jī)遇，扣緊時(shí)日，分秒必爭;有組織、有計(jì)劃、分步驟地做好以下保護(hù)發(fā)展工作：

（一）全面挖掘整理西河戲資料。市美術(shù)館、文化館對(duì)西河戲有關(guān)資料進(jìn)行過專門搜集，涉及各個(gè)方面，但因人力財(cái)力等原因，資料并不全面，就聲腔一個(gè)方面而言，就缺乏完整系統(tǒng)的錄音資料，表演的影像資料也是東麟半爪，且傳承劇目有300余部，其收藏也多在民間。我們必須抓緊時(shí)間做好全面搜集整理工作，使其全部成為書面資料或影像資料，對(duì)有些活資料，也要對(duì)號(hào)入座地落實(shí)到具體傳承人身上，尤其是對(duì)那些即將失傳的技藝，更要及時(shí)搶救挖掘，這不僅是保護(hù)西河戲的需要，也是發(fā)展西河戲的必不可少的前期性工作。

（二）成立西河戲傳承發(fā)展工作的專業(yè)班子。根據(jù)西河戲傳承發(fā)展工作的特點(diǎn)，需要建立一支過渡性的由文字、聲腔、器樂、影像人才組成的專業(yè)藝術(shù)班子，在專家的指導(dǎo)下，開展日常性的劇目整理、藝術(shù)搜救搜集、人才培訓(xùn)排練等工作。

（三）加大力度，多籌建專業(yè)劇團(tuán)。有了這些劇團(tuán);城鄉(xiāng)西河戲演出的常態(tài)化就有了保障，人才培訓(xùn)排練和藝術(shù)研究就有了穩(wěn)固的基地，發(fā)展西河戲就有了專門團(tuán)隊(duì)，沒有這些專業(yè)團(tuán)隊(duì)，西河戲的發(fā)展工作就沒有一個(gè)實(shí)質(zhì)性的平臺(tái)，各種發(fā)展設(shè)想就落不到實(shí)處。

（四）在城鄉(xiāng)人口居住較為密集的地方建設(shè)西河戲劇院，供劇團(tuán)辦公及西河戲傳習(xí)、排練、展演。劇院建設(shè)資金可通過民間融資模式解決，政府只需劃撥土地。

（五）參照其他戲種的做法，挑選一批有一定西河戲基礎(chǔ)和文化基礎(chǔ)的青年送戲劇學(xué)校深造，并在本市中小學(xué)校開辦西河戲藝術(shù)少年班，以推進(jìn)西河戲演出水平逐步專業(yè)化，確保西河戲藝術(shù)薪火相傳。

（六）開辦各種形式的培訓(xùn)班、研修班，分期分批對(duì)西河戲從業(yè)藝人及部分票友貫徹提純、改良、提高的發(fā)展要求，逐步規(guī)范行業(yè)行為，提高演出水平。

（七）以嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，按照志書體例要求，編纂廬山市《西河戲志》，使之成為一部能客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確，并盡最大可能較全面地反映西河戲這一傳統(tǒng)劇種的歷史和現(xiàn)實(shí)及技藝特色的優(yōu)良志書，使西河戲技藝這一珍貴的文化遺產(chǎn)能保持其獨(dú)特的傳統(tǒng)風(fēng)格和技藝魅力在人民群眾中得以廣泛、長期流傳和發(fā)展。

以上是個(gè)人就西河戲保護(hù)發(fā)展的一些想法，通過調(diào)查研究與工作實(shí)踐，充分認(rèn)識(shí)到，西河戲只有發(fā)展，才能得到有效的保護(hù)，再歷百年而不衰：西河戲只有發(fā)展，才能更好地發(fā)揮其地方文化的作用，才能更好地服務(wù)于群眾，才能起到為地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展推波助瀾之效應(yīng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]汪冰妤.星子西河戲音韻研究[D].南昌大學(xué)，2015.

[2]李金玲.西河戲：古韻期待新聲——淺析星子西河戲的保護(hù)與傳承[J].大眾文藝，2010（04）：197+211.

作者簡介：陳艷林，廬山市美術(shù)館。