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        聲樂教學(xué)中的“聲”與“情”

        2019-10-12 16:41:30王美姿
        藝術(shù)大觀 2019年24期
        關(guān)鍵詞:情感表達聲樂教學(xué)

        摘要:在歌唱藝術(shù)中,“聲”是基礎(chǔ),是骨架,“情”是升華,是靈魂。聲樂藝術(shù)的最終目的是要通過聲音表達美,進而與聽者達成情感共鳴。歌唱者只有將自己對生活的感悟融入作品中,作品才能更有生命力,才能達到歌唱藝術(shù)的最高境界——聲情并茂。

        關(guān)鍵詞:聲樂教學(xué);聲音技巧;情感表達

        一、關(guān)于“聲”

        良好的嗓音條件,科學(xué)的發(fā)聲方法,是演唱好聲樂作品的基礎(chǔ)。然而嗓音條件是天生的,無法改變,科學(xué)的發(fā)聲方法卻可以通過后天的努力練習(xí)來掌握好。筆者認(rèn)為主要應(yīng)從以下三方面來入手:

        (一)正確運用氣息

        我們都知道,氣息是發(fā)聲的原動力,是聲樂演唱的基礎(chǔ)。做為一名聲樂教師,我在教學(xué)中尤為強調(diào)這一點。在引導(dǎo)學(xué)生做氣息練習(xí)的時候,常常用“聞花香”、“吹蠟燭”來啟發(fā)他們做慢吸慢呼的訓(xùn)練,用“打嘟嚕”來練習(xí)氣息的連貫流暢和橫膈肌的控制力。在民族聲樂演唱上,較為科學(xué)的呼吸方式是胸腹式聯(lián)合呼吸法。這種呼吸方法要求在吸氣時兩肋擴張,胸廓打開,小腹略收,橫膈肌下沉,形成氣壓;在呼氣時腰腹部保持對抗,就像一個吹滿了氣的氣球上被扎了一個小針眼,慢慢地均勻地把氣呼出去。有的老師過分強調(diào)“氣沉丹田”反而導(dǎo)致初學(xué)者容易氣息僵化或者漏氣,從而使聲音蒼白、發(fā)虛,這時就應(yīng)該及時調(diào)整概念,氣并不是吸得越深越滿就越好,原則上是,音高越高,吸氣越沉。只有堅持這一原則,掌握呼吸技巧,并在發(fā)聲器官協(xié)調(diào)配合下,才能使聲音坐在氣息上,可強可弱,收放自如,這樣才能適應(yīng)聲樂作品的演唱要求。

        (二)基本的發(fā)聲技巧

        充滿情感的歌聲必須借助于訓(xùn)練有素的發(fā)聲技巧來表達。在教學(xué)中,我把發(fā)聲技巧概括為了“提、打、挺、松”這四字法寶。“提”即為“提笑肌”,微笑著歌唱,嘴角微微向上翹,同時感覺鼻翼張開,這樣獲得的聲音更清亮;“打”即為“打牙關(guān)”,所謂打牙關(guān),就是打開上下大牙齒(槽牙),給口腔共鳴留出空間,可以讓學(xué)生用手去摸摸耳根前大牙的位置,看看是否有一個陷下去的洞,然后發(fā)出一些元音,如“a”體會自己聲音的變化;“挺”即為“挺軟腭”,感覺就像打哈欠一樣,軟腭完全被撐起來,同時喉頭位置降低,喉部放松。在歌唱中應(yīng)盡力保持打哈欠的興奮狀態(tài),尤其是開口音的時候;“松”即為“松下巴”,我要求學(xué)生借助“咬蘋果”的動作來放松下巴,在歌唱的過程中如果下巴緊張則可以左右搖動下巴來幫助放松。

        (三)咬字吐詞

        歌唱是情感表達的高級藝術(shù)。有了優(yōu)美的聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,還要有清晰精準(zhǔn)的語言,才能較好的表現(xiàn)歌曲的思想。在聲樂作品的教學(xué)中,尤其是在學(xué)習(xí)民族聲樂作品時,必須強調(diào)漢語的聲母、韻母、聲調(diào)三方面要素。

        二、關(guān)于“情”

        清代聲樂理論家徐大椿在《樂府傳聲》中說道:“歌曲之法,不但聲之宜講,而得曲之情宜重。”這說明了歌唱中“聲”與“情”的關(guān)系,強調(diào)了情感在歌唱中的重要地位和作用。而在有了良好的嗓音條件、正確的呼吸、科學(xué)的發(fā)聲方法、準(zhǔn)確清晰的咬字這些基礎(chǔ)之外,要表現(xiàn)好一首作品必須經(jīng)過歌者的二度創(chuàng)作才能達到聲情并茂。在教學(xué)中,我強調(diào)的是以下兩個方面:

        (一)品味歌詞深意

        一首好的聲樂作品,當(dāng)你初聽旋律而不了解歌詞時,你只是感覺好聽,當(dāng)你真正了解歌詞,讀懂這首歌的內(nèi)涵以后,你的心才會為之打動,才會產(chǎn)生一種精神共振。所以,在學(xué)習(xí)新的聲樂作品之前,首先要了解該作品的創(chuàng)作背景,挖掘歌詞的深意。例如歌劇《白毛女》中《北風(fēng)吹》的唱段,女主人公喜兒的歌詞是這樣的:“爹出門去躲債,整七那個天,三十那個晚上還沒回還......我盼爹爹心中急,等爹爹回來心歡喜......”歌詞雖然簡短,但是充分表達了喜兒對爹爹的擔(dān)憂和期盼,一個“急”字足以說明喜兒與爹爹相依為命的悲苦和她對美好生活的向往。這樣的歌詞如果只是通過演唱者乏味單調(diào)地演唱出來,便無法激起聽眾心中的漣漪,也達不到作曲家創(chuàng)作這部歌劇的預(yù)期效果。因此我要求學(xué)生把自己代入角色,反復(fù)有感情的吟唱歌詞,體會歌詞中的情感,同時結(jié)合時代創(chuàng)作背景和劇情,對作品進行深入的二度創(chuàng)作。

        (二)提高文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)

        盡管藝術(shù)各門類知識不同,但作為人類的精神產(chǎn)品有相通的共性。任何人的藝術(shù)修養(yǎng)都不是先天的,只有廣泛涉獵不同藝術(shù)門類的知識,勤于積累,用心思考并融會貫通,在不斷地藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞的實踐中才能培養(yǎng)起高尚的藝術(shù)情趣。同時還要不斷豐富生活閱歷,將自己對生活的感悟融入作品中,賦予作品新的生命力。

        綜上所述,在歌唱藝術(shù)中,“聲”是基礎(chǔ),是骨架,“情”是升華,是靈魂。聲樂藝術(shù)的目的是要通過聲音表達美、傳播美,最終與聽者達成情感共鳴。所以說,演唱者只有不斷地努力提高和完善自己的歌唱技巧,將自己在生活中的閱歷、感悟融入歌唱表演中,將情感與技巧完美統(tǒng)一,做到聲情并茂,才能帶給人們最美妙的歌聲,這也是聲樂表演藝術(shù)的追求與真諦。

        參考文獻:

        [1][清]徐大椿.樂府傳聲[M].

        [2]湯雪耕.怎樣練習(xí)歌唱[M].北京:人民音樂出版社,1997.

        作者簡介:王美姿(1986-),女,漢族,湖南湘鄉(xiāng),中教二級,本科,湖南省湘鄉(xiāng)市一中,研究方向為聲樂。

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