摘要：話劇演員在進行舞臺表演的過程中需要思考如何提高藝術(shù)演出的效果，怎樣讓觀眾對人物形象實施正確的理解，讓他們感受到話劇演出的藝術(shù)性和獨特的美感。所以在進行話劇舞臺形象塑造時，演員必須要對人物外在和內(nèi)在進行充分的展示，在自身理解的基礎(chǔ)上實施二次藝術(shù)創(chuàng)作。這樣可以讓觀眾對舞臺人物形象進行深度的理解和情感認知，最終達到人物形象的完美塑造。

關(guān)鍵詞：話劇演員;舞臺表演;藝術(shù)修養(yǎng)

一、引言

與傳統(tǒng)的話劇形式相比，現(xiàn)代話劇實現(xiàn)了內(nèi)容與形式上的雙重創(chuàng)新，這是話劇發(fā)展的必然趨勢。新形勢下，話劇對演員的表現(xiàn)力以及創(chuàng)造性思維也提出了新的要求。

二、話劇演員需要對劇情進行深度的研究，重視突顯人物的形象特點

話劇表演中人物形象都是經(jīng)過藝術(shù)處理的，是在原有人物性格特征基礎(chǔ)上進行藝術(shù)形式的加工，這樣可以提高人物形象的豐滿度。而在進行人物形象加工塑造的過程中，話劇演員需要對其經(jīng)典性格進行保留，利于強化觀眾對人物形象特色的認知程度?；谶@樣的演出需求，本文認為要想更好地塑造舞臺人物形象，話劇演員需要對劇情進行深度的研究，重視突顯人物的形象特點。

在實際生活中，人們會因為先天因素、家庭教育、知識儲備量以及人生發(fā)展等因素的影響出現(xiàn)不同的性格。在一些藝術(shù)作品中，作者需要借助藝術(shù)化處理的方式對話劇人物形象進行塑造，進而達到人物形象典型化的描寫效果。而話劇演員要想在舞臺實踐中對人物形象進行精準的塑造則應(yīng)該對劇本內(nèi)容進行深度的研究，也需要對故事情節(jié)走向、各種人物關(guān)系等內(nèi)容進行深度的挖掘，這樣可以對人物內(nèi)心進行精準的了解。但是這里需要關(guān)注到一點，話劇演員在對舞臺人物形象進行塑造的過程中不能出現(xiàn)過度鉆研劇本而導致人物形象和生活實際脫離的問題。在進行人物形象塑造的過程中需要結(jié)合生活實際對形象特色進行分析，將劇本角色和實際生活進行有效的整合，從而在舞臺上展示出人物形象特色。

三、話劇演員重視對舞臺形象的藝術(shù)內(nèi)涵進行深度挖掘，強化舞臺渲染度

在當前藝術(shù)發(fā)展背景下，話劇演員應(yīng)該思考如何在舞臺演出中對人物形象進行完美的塑造，通過人物形象的全美詮釋和塑造提高話劇表演的整體效果。因為舞臺人物體現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色，也具備不同的藝術(shù)內(nèi)涵，只有對這些內(nèi)容進行合理地把握才可以更好地塑造人物形象?；谶@樣的舞臺人物形象塑造需求，本文認為話劇演員需要重視對舞臺形象的藝術(shù)內(nèi)涵進行深度挖掘，強化舞臺渲染度。一方面，話劇演員應(yīng)該進行藝術(shù)作品的學習，通過視頻觀摩和情感學習的方式對人物形象進行深度的研究，不斷提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)。另一方面，話劇演員也需要通過實踐練習的方式對作品藝術(shù)進行深度分析，通過藝術(shù)角度+生活感悟的方式對作品內(nèi)涵和人物形象實施正確的理解，在不斷積淀和演出中形成獨特的舞臺演出藝術(shù)風格。在進行人物形象塑造的過程中，話劇演員也應(yīng)該根據(jù)自身的知識儲備和具體生活閱歷對舞臺形象進行深刻的感知，重點對形象主體、思想認知、行為特征以及語言習慣等內(nèi)容開展深度的體驗。這樣可以強化話劇演員對人物形象的理解程度，塑造不同的舞臺人物的藝術(shù)形象特色，強化觀眾的情感體驗。這樣可以讓觀眾對舞臺人物形象進行更高水準的塑造，對人物形象藝術(shù)進行良好的渲染，從而讓觀眾可以對人物內(nèi)在價值進行深度的認知和體驗。

四、演員在舞臺表演中對于場面的開掘

演員在舞臺表演中對于場面的開掘更應(yīng)該是話劇場面創(chuàng)造的核心。對于話劇場面的表現(xiàn)來說，演員的表演無疑是最為重要的。演員表演的主要任務(wù)就是從特定的話劇情境出發(fā)，深入體驗“此時此地、此情此景”當中的角色心理，準確把握人物關(guān)系，從而將具體的話劇場面鮮活地表現(xiàn)出來。而話劇場面的表現(xiàn)是否精彩，不僅要把規(guī)定情境中的人情物態(tài)盡情地展示出來，還要看演員的表演是否有足夠的意義深度，是否意味深長。故而，演員對于場面所蘊涵的意義的把握和開掘就顯得尤為重要。

演員表演過程中對于話劇場面意義的開掘，離不開話劇的規(guī)定情境，只有讓動作服從于情境，才有可能準確而有力地塑造出該情境之下的角色形象，鮮明地體現(xiàn)出場面的內(nèi)蘊。因為這情境，所以才有這角色。角色的作為嚴格受制于他所身處其中的角色關(guān)系……這些基本的角色關(guān)系就是情境。甚至角色自身也構(gòu)成了他的規(guī)定情境，從而也必然影響到具體場面中的角色的行為。當然，優(yōu)秀的演員又往往能夠最大限度地突破這種規(guī)定，而以自己精湛的演技甚至精彩的臨場發(fā)揮而成為一個話劇場面中的亮點。

五、結(jié)束語

本文認為話劇演員需要對劇情進行深度的研究，重視突顯人物的形象特點以提高人物形象塑造效果。同時，話劇演員應(yīng)該對話劇內(nèi)容實施準確的分析，重視抓住舞臺語言的特色，從而塑造更加完美的藝術(shù)形象。

參考文獻：

[1]苗芳.淺談話劇演員心理節(jié)奏與舞臺行動的結(jié)合技巧——以話劇《雷雨》中蘩漪為例[J].大眾文藝，2016（08）：174.

作者簡介：趙玥，遼寧省鞍山市藝術(shù)劇院有限責任公司。