摘要：在影視批評(píng)行業(yè)發(fā)展中，所面臨的首要問題，就是區(qū)分影視批評(píng)和影評(píng)，若無法區(qū)分這兩者的區(qū)別將對(duì)該行業(yè)帶來極大的影響，那么在本文中，將對(duì)此類問題進(jìn)行概述，并對(duì)一些廣泛運(yùn)用的理論做出研究，以供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞：影視批評(píng);影評(píng);影視理論

一、如何看待電影批評(píng)

我們?nèi)绾慰创娪芭u(píng)，取決于我們?nèi)绾卫斫怆娪?，如何理解美。遺憾的是，當(dāng)下多數(shù)人缺乏對(duì)美感的領(lǐng)悟，缺乏對(duì)電影作為藝術(shù)的恰當(dāng)認(rèn)知。審美是人類重要的精神活動(dòng)之一?，F(xiàn)如今，每個(gè)人都可以方便地選擇各種各樣的精神消費(fèi)，而信息時(shí)代的到來，也讓大眾的聲道被徹底打開，“沉默的大多數(shù)”已不復(fù)存在。但廣義的藝術(shù)民主化并不如看上去那樣美好，因?yàn)槿藗兤毡榈拿呐c浮躁，導(dǎo)致關(guān)于電影批評(píng)的巨量垃圾內(nèi)容充斥其間，影評(píng)的專業(yè)性與權(quán)威性，在這個(gè)過程中被迅速瓦解。

二、電影批評(píng)的地位

泛娛樂時(shí)代的今天，電影批評(píng)已不再具有鮮明的指引力，其作為創(chuàng)作者與觀賞者的中介性也被嚴(yán)重忽視。即便從歷史來看，電影批評(píng)在國內(nèi)的發(fā)展也長期處于尷尬地位。而網(wǎng)絡(luò)的興起，令這種尷尬在未散之時(shí)，又產(chǎn)生了新的困境。我們要認(rèn)識(shí)到的是，欣賞者通過評(píng)論交換意見，進(jìn)行觀點(diǎn)理念的互動(dòng)，是審美活動(dòng)的重要組成部分。電影批評(píng)鞏固了現(xiàn)實(shí)與影像的橋梁，它乍看上去不是必要的，因?yàn)槲覀兇罂梢员Ａ糇约旱南敕ň芙^談?wù)?。然而事?shí)上，人類正是依靠交流與爭辯，才使思維得以不斷健康地前進(jìn)。因此，若沒有討論的支撐，審美對(duì)世界的積極性便無法充分體現(xiàn)。

三、影視批評(píng)觀念上的混亂

（一）現(xiàn)象和背景

網(wǎng)絡(luò)的誕生，于二十一世紀(jì)初的影評(píng)生態(tài)而言，無疑是一次破天荒的改變，影評(píng)的傳播途徑從書刊到網(wǎng)絡(luò)的過渡，影評(píng)的變化從量和質(zhì)兩方面產(chǎn)生了深刻的變化。

不可否認(rèn)的一點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的產(chǎn)生溝通了中國天南海北的迷影人群，網(wǎng)絡(luò)由此成了人們暢所欲言的根據(jù)地。電影批評(píng)似乎從此走下了書刊的神壇，不再是電影理論家和影評(píng)人們的專利，它不再是萬言書，也不再從影像的背后抽絲剝繭，嚴(yán)肅的電影批評(píng)沒有了原來的模樣，它改頭換面，叫影評(píng)。

（二）差異與聯(lián)系

或許只有我會(huì)這樣去糾結(jié)影視批評(píng)和影評(píng)這兩個(gè)詞語的差別了吧。這兩個(gè)詞的確值得玩味，而且我也有充分的理由來證明，我們所處的時(shí)代，需要的是電影批評(píng)，而非影評(píng)。

電影批評(píng)這個(gè)詞，歸根結(jié)底是一種批評(píng)，而批評(píng)，是一種基于美學(xué)意義的解釋，通過理論方法進(jìn)行評(píng)判，嚴(yán)肅影評(píng)刊物發(fā)表的批評(píng)文章，便是這一類。影評(píng)這個(gè)詞，我不認(rèn)為它是電影批評(píng)的簡稱或縮寫，這完全是源于我對(duì)當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)影評(píng)的不滿，我不愿意用電影批評(píng)這個(gè)高貴的詞來稱呼它，當(dāng)今所謂影評(píng)，乃是電影評(píng)論的簡稱，舉凡主觀的或客觀的闡釋都可以算作評(píng)論的一種?？梢?，這兩個(gè)詞，內(nèi)在是一種門檻的高低，外在則是一種質(zhì)量的高下。

電影史相對(duì)人類歷史而言簡直微不足道，但相對(duì)于其他六大藝術(shù)而言，在短短百年歷史里便已有如此成就，是完全不可想象的。放眼歷史上的電影流派和運(yùn)動(dòng)，沒有哪一個(gè)能夠完全摒棄電影批評(píng)的推波助瀾，法國電影新浪潮算是一個(gè)極明顯的例證。

現(xiàn)在中國的影評(píng)，真的需要回歸到嚴(yán)肅影評(píng)的寫作，這對(duì)擔(dān)心中國電影的發(fā)展?fàn)顩r的人來看，能補(bǔ)充中國電影久已失去的內(nèi)核。

影評(píng)是電影理論的誕生地。在我看來，一個(gè)時(shí)代的人對(duì)于電影審美的高度是由那個(gè)時(shí)代的電影批評(píng)和電影理論的高度決定的，也是那個(gè)時(shí)代的電影能夠達(dá)到的藝術(shù)高度。這樣看來，好的影評(píng)對(duì)于電影有著提攜的作用，對(duì)于20世紀(jì)50年代的法國電影來說，的確是這樣，在這個(gè)意義上，電影批評(píng)的價(jià)值不言而喻。

影評(píng)作為批評(píng)的一種，有著把杰作送上榜單，把庸作踢出影史的責(zé)任，這種責(zé)任下，影評(píng)更多的是扮演一個(gè)類似「判官」的角色，具有影響力的影評(píng)可以直接宣布一部爛片的生死。不過電影批評(píng)史上也有很多誤判的實(shí)例，比如《公民凱恩》最初在歐洲遭遇了哲學(xué)家薩特的反對(duì)，巴贊因此和薩特打了一次筆戰(zhàn)，這個(gè)誤判被糾正了過來，直到現(xiàn)在，《公民凱恩》的影史地位基本上是在這里確定下來的。這是影評(píng)的責(zé)任，更是影評(píng)人的責(zé)任。

四、結(jié)論

在某種程度上，我們談?dòng)霸u(píng)的責(zé)任，逐漸和影評(píng)人的責(zé)任分不開了。浩如煙海的影史海洋，獲得大銀幕青睞只是少數(shù)，得到大眾喜愛的更是極少的一部分，但這樣就能忽略那些沒獲得曝光率的電影的電影的價(jià)值嗎？當(dāng)然不是。于是影評(píng)或說影評(píng)人的責(zé)任便是擔(dān)負(fù)起發(fā)掘影史中的遺珠的責(zé)任。這方面，喬納森·羅森鮑姆（Jonathan Rosenbaum）做得最好，前幾年，美國電影協(xié)會(huì)（AFI）評(píng)選影史百大佳片，他不滿這個(gè)榜單，便自己列了影史一千部偉大的影片的榜單以示對(duì)抗，而那個(gè)氣勢恢宏的榜單里，涵蓋了各個(gè)年代的佳作，更是包括了很多不為大眾所知的影片。

影評(píng)的責(zé)任大致如此，所以對(duì)于當(dāng)今的影評(píng)寫作者來說，踐行這些責(zé)任——為大眾提供高雅的電影審美，正確適當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)任何一部電影，發(fā)掘電影史上的遺珠等——才能實(shí)現(xiàn)一篇合格影評(píng)的價(jià)值，也是實(shí)現(xiàn)影評(píng)人自身的價(jià)值。

電影是一門時(shí)間的藝術(shù)，不僅僅因?yàn)樗哂袕?qiáng)大的其他藝術(shù)形式不具備的記錄功能，更是因?yàn)樗軌蛲ㄟ^膠片的運(yùn)動(dòng)來將時(shí)間顯化。

作者簡介：叢金昭，四川大學(xué)錦城學(xué)院。