李勃霖

摘要：隨著時代發(fā)展，大眾審美情趣的提高，記者主持人的出鏡形象變得越來越重要。如今的電視化妝已經(jīng)成為一門具有較強技術性的專業(yè)，本文將為大家分享一些在實踐工作中遇到的問題，以及如何運用專業(yè)技術手段及時解決，更好地為記者主持人設計出優(yōu)秀的出鏡造型。

關鍵詞：電視化妝;人物形象設計;電視節(jié)目出鏡造型

一、電視化妝的發(fā)展

如今的記者主持人出鏡化妝造型已經(jīng)不再是用不分質地和色號的粉底打底，畫不分眼型的眼線，不分的臉型和比例的眉毛，出鏡之前幾分鐘的簡易涂抹。隨著時代的發(fā)展，大眾審美情趣的提高，記者主持人的出鏡形象也變得越來越重要。高清攝像機的使用，演播室燈光技術的更新與調整，化妝產(chǎn)品的更新迭代，時尚潮流的不斷變化等因素，為電視化妝帶來了機遇與挑戰(zhàn)。隨著大量的專業(yè)院?？瓢喑錾淼膶I(yè)技術人才不斷涌入，使得如今的記者主持人化妝造型變得更加規(guī)范化、專業(yè)化，通過不斷地實踐調整，電視化妝技術也是在不斷地更新，整體行業(yè)都有了質的提升。

出鏡化妝造型設計已經(jīng)不是單純地服務于記者主持人，而是服務于電視節(jié)目，記者主持人只是節(jié)目的構成元素，我們的化妝造型設計不僅僅是讓記者主持人單純的變得更漂亮，而是我們通過節(jié)目的定位來完成對記者主持人的出境造型設計，在這樣的大框架下對記者主持人進行出鏡化妝造型設計，在設計中要符合節(jié)目定位，鮮活的個性藝術形象，弱化外形條件上的問題，提升整體形象氣質，使記者主持人的熒屏形象更加飽滿、生動，符合主流審美意識。

二、記者主持人出鏡化妝造型過程中容易遇到的問題以及如何尋找解決方案

多年在一線電視臺的工作過程中我遇到了許多問題，尋找解決這些問題的途徑中積累了許多經(jīng)驗，其中有一種情況非常具有代表性和普遍性。在化妝間的時候覺得設計出來的化妝造型特別好看，但是當記者主持人出現(xiàn)在鏡頭前，通過觀察監(jiān)視器你會發(fā)現(xiàn)鏡頭下的形象和你剛才設計的造型有一些出入，甚至在設計化妝造型過程中用化妝造型手法修飾弱化的一些缺點，在鏡頭下并沒有體現(xiàn)出來。例如矯正弱化的顴骨、兩腮、下巴，通過發(fā)型修飾的額頭、太陽穴、耳朵、咬肌等一些問題在鏡頭前并沒有體現(xiàn)出來，甚至因為手法處理不得當反而會強化缺點。明明在化妝鏡前那些小缺點都已經(jīng)修飾了，怎么到了鏡頭下那些小問題又偷偷出現(xiàn)了呢？出現(xiàn)這樣問題就回到了我剛才闡述的觀點，我們不能只是單純地把記者主持人出鏡造型設計得好看，更多的還是要考慮到出鏡現(xiàn)場的背景環(huán)境，燈光條件，拍攝角度的問題，從而達到和諧的統(tǒng)一。

出鏡現(xiàn)場如果室外，通常來說這種環(huán)境下燈光老師是不會布燈的（非晚會類），主要是以室外的光線來進行拍攝，如果有燈也是簡單補光燈（考慮到出鏡現(xiàn)場光線不足等原因），那么我們的妝感就要淡一些，粉底顏色的選擇上、唇色上的選擇要自然和諧、發(fā)型設計上也要貼近生活，不能一味追求發(fā)型的飽滿度做得過大過高，此時應體現(xiàn)記者主持人的大方、陽光、干練、等職業(yè)氣質，特別是有采訪對象，不能將鏡頭下的二人形象產(chǎn)生對立的沖突（特殊采訪形式除外例如采訪囚犯等），當然還有的時候要考慮到妝容防水，比如說天氣原因（陰雨天氣）、戶外水上樂園、泳池等戶外環(huán)境。

通常來說戶外環(huán)境下出鏡化妝造型設計受單一的環(huán)境制約明顯，遇到的問題是容易解決的。演播室內節(jié)目我們遇到問題會比較多且復雜一些，我們要考慮到固定機位、燈光、現(xiàn)場環(huán)境等制約因素，在設計出鏡造型之初就要把這些制約因素考慮其中。在理想條件下是燈光老師是根據(jù)你的化妝造型設計來布光。但是因為一些條件的限制，很多演播室燈光都是經(jīng)過設計之后就固定不動了，它不會隨著記者主持人的變化（膚色的黑白、身高、體型）而產(chǎn)生調整，這個時候就需要配合燈光來調整記者主持人的化妝造型。

燈光條件的變化對化妝造型設計是有影響的。比如演播室燈光偏色，暖白光（拍出來的人物偏暖黃）、冷白光（拍出來的人物偏冷白）此時我們如果依舊按照化妝鏡前燈光色溫來進行化妝造型設計，最后在演播室呈現(xiàn)的效果是非常不理想的。我們化妝鏡前燈光是垂直均勻地打在面部的，這樣的好處是我們可以清楚地觀察到頭部的一些問題，例如額頭是否飽滿，太陽穴是否充盈飽滿、法令紋的深淺、眼角是否下垂，眼袋顏色的深淺，顴骨是否凸出等等，我們在這樣的光源條件下可以很好地找出記者主持人的特點來進行強化，問題來進行弱化。但是進了演播室后，隨著燈光角度提升，在化妝鏡前已經(jīng)弱化處理的問題在這里有概率會又一次遇到。在這種情況下我們會在演播室為記者主持人的化妝造型進行二次調整，通過觀察監(jiān)視器，在考慮到演播室的實際情況，選擇適合的化妝產(chǎn)品來調節(jié)，弱化演播室燈光冷暖對主持人膚色造成的影響，弱化強面光對面部立體妝容的影響。在二次調整的過程中我們可以通過監(jiān)視器觀察記者主持人的動態(tài)造型，這里的觀察主要是用來調整細節(jié)問題，例如在說話的過程中單側眉毛上挑、一側嘴角的不自覺上挑、上唇內扣、蘋果肌分層等細節(jié)問題進行調整。

燈光照射角度的變化對發(fā)型也是有一定影響的，比如頭頂過強的光線打在發(fā)絲會產(chǎn)生反射，這樣在監(jiān)視器里顯示出來的發(fā)型有可能會偏，使發(fā)型看起來不飽滿。這種錄制環(huán)境下光線容易透過發(fā)絲照射到頭皮上，這是我們設計的具有空氣感的發(fā)型會因為透光而顯得不飽滿，這是我們就要考慮到發(fā)根基礎要設計的牢固一些，不能僅憑頂發(fā)區(qū)來設計造型。還有一種情況當遇到發(fā)絲細軟且發(fā)量較少的記者主持人，這種情況設計發(fā)型時一定要先將所有的發(fā)根吹蓬松做好支撐，然后再去改變發(fā)絲走向，而且要注意每一根發(fā)絲的流向，發(fā)型要做的干凈整齊，減少發(fā)蠟、啫喱類產(chǎn)品的使用，發(fā)型中過強的束感和凌亂感反而會突出了記者主持人發(fā)量少的問題。

攝影機位的變化也是制約化妝造型的因素之一。有少量的節(jié)目形式只有正面機位，我們可以設計造型過程中，著重調整正面形象。通常多角度，多機位的節(jié)目形式才是我們日常中比較常見的，這種情況下就不能單一調整正面，而應該是360°都在設計范圍內?？紤]到鏡頭語言的豐富性，節(jié)目重錄制過程中會采用多角度多機位，這時候設計化妝造型就要清楚地知道主持人的那個角度有特寫、中景還是全景，有特寫那么發(fā)絲的流向就要特別考究，當有側面或四十五度的特寫那么就要考慮到后發(fā)區(qū)造型是否飽滿圓潤，發(fā)卡是否外露，下卡子要規(guī)矩只露出一個點，而不是一條線，否則在特寫鏡頭前，這樣的一條線會拉低記者主持人的出鏡形象。

三、結語

我們工作過程中經(jīng)常會遇到問題與挑戰(zhàn)，在設計之初要多注意細節(jié)，提前考慮好諸多制約因素，要多角度多觀察，來避免此類問題，學會通過監(jiān)視器來獲取信息，經(jīng)過多次反復與燈光、攝影等多工種磨合，積累經(jīng)驗。當然在不熟悉演播室背景環(huán)境燈光的情況下也是容易出現(xiàn)這類問題的，及時做出判斷，及時調整化妝造型設計，讓記者主持人以最優(yōu)形象出鏡。作為一個與電視節(jié)目主持人形象直接相關的化妝造型工作者， 也應有高度的社會責任感， 盡心盡職， 不斷進取， 抓住節(jié)目的特性和定位， 以及主持人自身特點和個性， 揚長避短， 為記者主持人設計出淡雅自然、端莊大方的妝容。多積累經(jīng)驗，多進行業(yè)務學習與探討，不斷提升自身審美修養(yǎng)與業(yè)務水平，才能設計出大眾喜愛的熒屏形象。

參考文獻：

[1]徐家華.化妝設計[M].中國紡織出版社，2010.

[2]譚小穎，王冰，陳晨.試談BTV電視主持人的形象造型設計[J].影視制作，2014，20（04）：80-83.