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        對(duì)流與互動(dòng)

        2019-10-12 14:19:44崔瑩瑩
        藝術(shù)大觀 2019年22期
        關(guān)鍵詞:印象派資本主義

        摘要:比較美術(shù)研究是研究方法也是研究目的,是探究20世紀(jì)中外美術(shù)關(guān)系的關(guān)鍵切入點(diǎn),本文將從時(shí)代背景、思想內(nèi)涵、創(chuàng)作方法等角度對(duì)19世紀(jì)下半葉美術(shù)史上出現(xiàn)了兩個(gè)重要的藝術(shù)流派----法國(guó)印象派和俄羅斯巡回畫派,進(jìn)行粗淺的探討和平行比較研究。

        關(guān)鍵詞:美術(shù)比較;巡回畫派;印象派;資本主義

        20世紀(jì)是中國(guó)美術(shù)形態(tài)發(fā)生巨大變化的時(shí)期,即由古典形態(tài)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代形態(tài)的重要的轉(zhuǎn)型期,這一時(shí)期比較美術(shù)研究成為認(rèn)識(shí)20世紀(jì)中外美術(shù)關(guān)系的關(guān)鍵切入點(diǎn)。而比較美術(shù)不僅是重要的研究方法,而且構(gòu)成了帶有目的性研究?jī)r(jià)值的比較美術(shù)研究本身。對(duì)于美術(shù)比較而言,其目的是通過對(duì)不同民族、不同地域美術(shù)的比較研究異中之同和同中之異。比較美術(shù)要研究的異中之同就是為了掌握美術(shù)發(fā)展中具有本質(zhì)意義的普遍規(guī)律,而同中之異則是要著眼于美術(shù)創(chuàng)作與欣賞中的多元價(jià)值。19世紀(jì)下半葉美術(shù)史上出現(xiàn)了兩個(gè)重要的藝術(shù)流派----法國(guó)印象派和俄羅斯巡回畫派。盡管兩個(gè)畫派的藝術(shù)面貌各不相同,但二者在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域呈現(xiàn)出此長(zhǎng)彼消、此消彼長(zhǎng)的因緣關(guān)系,并產(chǎn)生了重要影響。本文試圖把兩個(gè)流派放在一起進(jìn)行粗淺的探討和平行比較研究,亦供反思與鏡鑒。

        一、共同的時(shí)代烙印

        如果把馬奈于1863年在巴黎落選沙龍上參展的油畫作品《草地上的午餐》作為印象派誕生的標(biāo)志;而以克拉姆斯柯依為核心的14位年輕藝術(shù)家也是在1863年畢業(yè)于彼得堡皇家藝術(shù)學(xué)院后自發(fā)組成“自由美術(shù)家協(xié)會(huì)”,同樣被作為巡回展覽畫派成立的開端;二者戲劇性巧合的背后是資產(chǎn)階級(jí)對(duì)精神文化生產(chǎn)的巨大影響?!百Y產(chǎn)階級(jí),由于開拓了世界市場(chǎng),使一切國(guó)家的生產(chǎn)和消費(fèi)都成為世界性的……物質(zhì)的生產(chǎn)是如此,精神的生產(chǎn)也是如此?!盵1]一方面,印象派畫家開始描繪酒吧間、樂舞廳、賽馬場(chǎng)等充斥著令人眼花繚亂的資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的生活景象,藝術(shù)家的創(chuàng)作主題和內(nèi)容收到資產(chǎn)階級(jí)的影響;另一方面俄羅斯巡回畫派逐漸受到西歐資本主義特別是法國(guó)的強(qiáng)烈沖擊與影響;世界性的資本主義生產(chǎn)和社會(huì)生活打破了“地方和民族自給自足的閉關(guān)自守”的局限性,印象派和巡回畫派的藝術(shù)家在新的世界潮流中以革新的美術(shù)作品折射出時(shí)代變遷。

        二、創(chuàng)作思想傾向差異

        印象派和巡回畫派的產(chǎn)生根植于不同的國(guó)家、社會(huì)基礎(chǔ)和歷史條件,逐漸形成了各自不同的藝術(shù)面貌。其中一個(gè)重要的不同就是藝術(shù)家對(duì)思想性和社會(huì)意義的表達(dá)。

        印象派代表畫家馬奈的油畫作品《草地上的午餐》和《奧林匹亞》的面世,以非常直觀的方式宣告“作品主角是光和色”。這種宣告無異于向世人立起了一面宣揚(yáng)藝術(shù)無思想性的旗幟;莫奈本人完全不關(guān)心“藝術(shù)主題及其社會(huì)意義的理論”,他曾表示“我平常最怕理論……我只有直接描繪自然的功績(jī)”;另一位印象派畫家德加曾表示“對(duì)美術(shù)批評(píng)有厭惡之情,堅(jiān)信文學(xué)對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作并無益處”;[2]印象派畫家的共同創(chuàng)作傾向是借助繪畫定格瞬間的光色,而不是以傳達(dá)某種思想為核心。

        創(chuàng)作思想傾向上的差異根植于特定的歷史時(shí)期和社會(huì)力量,對(duì)比研究法、俄兩國(guó)的歷史,前者是小資產(chǎn)階級(jí)的國(guó)家,后者是鄉(xiāng)村和農(nóng)民的俄國(guó);法國(guó)面臨的是無產(chǎn)階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)間日益尖銳的矛盾,俄國(guó)處于民族覺醒的歷史高潮;雙方處于劇烈的社會(huì)階級(jí)劃分形勢(shì)中,法國(guó)相當(dāng)多的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子對(duì)無產(chǎn)階級(jí)革命表現(xiàn)出回避、冷漠的態(tài)度,而俄國(guó)的大批民眾和知識(shí)分子盡管未曾深刻認(rèn)識(shí)到事變進(jìn)程向他們提出的真正的歷史任務(wù)和新的發(fā)展要求,但卻在“農(nóng)民資產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)”中發(fā)揮價(jià)值引領(lǐng)作用。

        各國(guó)的藝術(shù)都在探索具有民族特色、文化意蘊(yùn)的新的現(xiàn)代藝術(shù)形式。藝術(shù)與社會(huì)生活、與人民群眾的關(guān)系作為最本質(zhì)的問題依舊尖銳的擺在我們面前。

        三、藝術(shù)創(chuàng)作方法異同

        在藝術(shù)方法上二者的區(qū)別在于對(duì)文學(xué)性、情節(jié)性和主題性的表達(dá),巡回畫派強(qiáng)調(diào)文學(xué)性、情節(jié)性和主題性;而印象派表現(xiàn)注重繪畫自身的藝術(shù)特性,直接訴諸視覺感官的強(qiáng)烈表現(xiàn)效果,強(qiáng)調(diào)繪畫性。

        在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,文學(xué)性側(cè)重于理性的邏輯思維,而繪畫性更加注重藝術(shù)激情和感性直觀。17世紀(jì)以來法國(guó)逐漸代替意大利成為文化藝術(shù)中心,可以說為印象派的發(fā)展提供了肥沃的藝術(shù)土壤;巡回畫派則借助資本主義在全世界發(fā)展的勢(shì)頭,學(xué)習(xí)和借鑒西歐國(guó)家較為先進(jìn)的思想文化和藝術(shù)成果。

        四、結(jié)語

        藝術(shù)家對(duì)于物質(zhì)世界和精神世界的表達(dá)不論采取“具象”方法來敘述,或采取“抽象”方法來表現(xiàn),還是采取“意象”方法來抒情,都無法脫離人類賴以生存的現(xiàn)實(shí),都無法逃避藝術(shù)最基本的問題----即內(nèi)在的主觀藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)與外在客觀現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系。無論是訴諸視覺感官的藝術(shù)形式,還是表現(xiàn)復(fù)雜文學(xué)性的藝術(shù)作品,巡回畫派和印象派繪都具有相對(duì)獨(dú)立的意義。

        參考文獻(xiàn):

        [1][德]馬克思.恩格斯編.共產(chǎn)黨宣言[M].韋建樺,譯.人民出版社,2015.

        [2][德]約翰·雷德華著.印象畫派史[M].平野,殷鑒,甲豐,譯.人民美術(shù)出版社,1983.

        作者簡(jiǎn)介:崔瑩瑩,渭南師范學(xué)院。

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