摘要：在話劇表演的過程中，演員的心理節(jié)奏是推動(dòng)劇情的重要基礎(chǔ)。借助心理節(jié)奏控制技巧，演員在表演過程中對(duì)自己的表演情緒能夠做到收放自如，同時(shí)還能夠通過控制心理節(jié)奏而控制舞臺(tái)的行動(dòng)。演員的心理節(jié)奏控制是其必備的職業(yè)素質(zhì)，它也是決定演員藝術(shù)造詣的關(guān)鍵因素。為了提升自身的表演水平，話劇演員在日常的訓(xùn)練中，要加強(qiáng)心理節(jié)奏與舞臺(tái)行動(dòng)的結(jié)合，掌握二者結(jié)合的方法。本文主要研究了話劇演員心理素質(zhì)與舞臺(tái)行動(dòng)結(jié)合點(diǎn)技巧，以供參考。

關(guān)鍵詞：話劇演員;心理節(jié)奏;舞臺(tái)行動(dòng)

一、引言

舞臺(tái)話劇區(qū)別于影視劇的表演形式，其表演主要是通過演員舞臺(tái)的表演和對(duì)話，將人物的內(nèi)心和形象完美地展現(xiàn)在觀眾面前。所以，話劇演員需要借助舞臺(tái)將自己內(nèi)心的節(jié)奏呈現(xiàn)出來，從而促使話劇人物的形象被更好地塑造。所以，研究話劇演員的心理節(jié)奏與舞臺(tái)行動(dòng)相結(jié)合的技巧是十分必要的，這樣能更好地促進(jìn)話劇表演藝術(shù)的長效發(fā)展。

二、話劇演員的心理節(jié)奏控制與舞臺(tái)行動(dòng)之間的聯(lián)系

話劇演員的心理節(jié)奏與舞臺(tái)行動(dòng)之間的關(guān)系是密不可分的，具體表現(xiàn)在以下幾方面：

（一）話劇演員舞臺(tái)行動(dòng)的基礎(chǔ)就是其心理節(jié)奏的控制

從心理學(xué)上講，人的行動(dòng)力是受自己大腦思維活動(dòng)的支配和影響。話劇演員在表演過程中，無論用何種表演方式和技巧，都會(huì)受到自己內(nèi)心活動(dòng)的制約。比如話劇演員肢體動(dòng)作幅度較大、獨(dú)白的音量等，都會(huì)受到演員內(nèi)心節(jié)奏的影響。可以這樣說，話劇演員的內(nèi)心節(jié)奏和心理控制就是舞臺(tái)表演行動(dòng)的基礎(chǔ)。

（二）演員的舞臺(tái)行動(dòng)在一定程度上能調(diào)節(jié)其心理節(jié)奏

話劇的表演過程中，演員可以通過自我心理控制進(jìn)行各種舞臺(tái)表演動(dòng)作的運(yùn)用，同時(shí)判斷自己運(yùn)用的表演方式是否符合觀眾的審美。但是，這也要求話劇演員要根據(jù)觀眾的反應(yīng)及時(shí)調(diào)整內(nèi)心節(jié)奏和表演形式，從而加強(qiáng)演員心理節(jié)奏與舞臺(tái)行動(dòng)的結(jié)合力度。

三、培養(yǎng)話劇演員對(duì)角色和舞臺(tái)劇本的分析

（一）確定劇本角色的形象

話劇演員認(rèn)真分析劇本和人物角色是對(duì)自身的職業(yè)基本要求。這樣做的主要目的是能與劇本中的人物角色產(chǎn)生情感共鳴，其選擇的角色也就塑造了在劇中的形象。話劇演員要學(xué)會(huì)從內(nèi)心看真實(shí)的人物形象，并將自己與角色充分結(jié)合。因?yàn)槊總€(gè)人都不可能與他人擁有一樣多情感經(jīng)歷。所以，話劇演員對(duì)自己所扮演的角色和劇本的分析尤為重要。

（二）將劇本事件整體化

話劇演員在分析研究劇本時(shí)，要將劇本的整個(gè)故事情節(jié)和事件進(jìn)行結(jié)合，而不能拆分開來。要學(xué)會(huì)進(jìn)一步了解和掌握故事情節(jié)的發(fā)展方向，能夠做到以作者的身份將劇本的詳情講述出來。演員在表演的過程中，沒有用心體會(huì)故事的意蘊(yùn)，那么塑造出來的角色形象也就沒有靈魂。所以，要想演繹好劇本角色，就要從內(nèi)心揣摩人物的形象和感情，并充分發(fā)揮自己的想象和理解能力，在舞臺(tái)上用自己的真實(shí)情感完美呈現(xiàn)出來。

四、話劇演員的心理節(jié)奏控制與舞臺(tái)節(jié)奏的結(jié)合

（一）正向式的結(jié)合技巧

語言在話劇的表演中采用與心理節(jié)奏控制正向?qū)?yīng)的舞臺(tái)動(dòng)作，就是將心理節(jié)奏與舞臺(tái)行動(dòng)結(jié)合的正向式技巧。采取該種技巧，要求演員在心理節(jié)奏上要與舞臺(tái)的表演行為高度一致。對(duì)于話劇演員來說，采用這種心理節(jié)奏控制與舞臺(tái)表演行為結(jié)合的技巧，可以幫助其提升實(shí)現(xiàn)思維模式與表演方式一致的狀態(tài)，所得到的演出效果也是最好最佳的。

例如，在話劇《雷雨》中，蘩漪從魯家回來后的情節(jié)時(shí)，當(dāng)她得知周萍與四風(fēng)要一起離開時(shí)，隨后就與周樸園發(fā)生了激烈的沖突。在這個(gè)情節(jié)中，話劇演員對(duì)于蘩漪內(nèi)心情緒無法控制的問題，心理節(jié)奏就要加快。而為了將角色的瘋狂的情緒表現(xiàn)出來，演員可以用充滿諷刺且快速的語言，加快自己的舞臺(tái)表演行為，從而將角色徹底反抗的精神狀態(tài)呈現(xiàn)出來。

（二）逆向式技巧的結(jié)合

逆向式技巧是指話劇演員在表演過程中，心理節(jié)奏與舞臺(tái)表演行為頻率上產(chǎn)生的逆差。例如，在表演中，演員的心理節(jié)奏和思維運(yùn)用頻率非常之快，但是演員的舞臺(tái)表演的行為卻受到了有意識(shí)的控制，反而表現(xiàn)得非常緩慢。一般情況下，這種思維和行動(dòng)的差異，很難能被有效地控制和運(yùn)用，但是最后表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果卻出奇的好。這種巨大的反差，被應(yīng)用于舞臺(tái)話劇的實(shí)際表演中，就會(huì)給現(xiàn)場觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)震撼。這種結(jié)合技巧在強(qiáng)烈的劇情矛盾沖突中、人物角色情感的強(qiáng)烈抒發(fā)等的對(duì)比中非常實(shí)用。例如話劇《紅雪》中，姚振華這個(gè)人物有一段考慮要不要下山告密的情節(jié)，可以設(shè)計(jì)一套慢板鼓點(diǎn)，演員的舞臺(tái)行動(dòng)也是慢腳步的，但是內(nèi)心卻是極快的。

對(duì)于很多年輕的話劇演員來講，短時(shí)間內(nèi)有效掌握和運(yùn)用逆向結(jié)合技巧是很難的。如果逆向結(jié)合技巧運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)影響演員的現(xiàn)場表演水平，更會(huì)影響觀眾的審美判斷，甚至?xí)J(rèn)為這個(gè)演員本就缺乏基本的演技，非常不利于自身表演水平的發(fā)展。

五、結(jié)束語

總而言之，話劇演員應(yīng)深刻認(rèn)識(shí)到心理節(jié)奏與舞臺(tái)表演行動(dòng)之間聯(lián)系，并且能熟練進(jìn)行正向與逆向式技巧的結(jié)合與運(yùn)用，以便更好地利用這些技巧不斷增強(qiáng)自身的舞臺(tái)表現(xiàn)能力。同時(shí)，演員還應(yīng)在日常訓(xùn)練中著重提升自身的心理交流能力，仔細(xì)研究人物形象的言行舉止，進(jìn)而更好地促使演員心理節(jié)奏與舞臺(tái)行動(dòng)的高度結(jié)合。

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作者簡介：王瑞鑫，濟(jì)南兒童藝術(shù)劇院。