摘要：貝多芬一生共譜寫32首鋼琴奏鳴曲，被稱為鋼琴家的“新約全書”。貝多芬的鋼琴奏鳴曲是現(xiàn)階段每一位鋼琴演奏者都會(huì)接觸到的。其中，貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.22第一樂章是他的早期作品。這一樂章較多地體現(xiàn)了貝多芬的古典傳統(tǒng)風(fēng)格，這一樂章是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖帏Q曲式屬于快板樂章，不僅展示了曲式結(jié)構(gòu)以及和聲的變化、八度和弦技術(shù)的廣泛運(yùn)用，而且他在Op.22第一樂章中體現(xiàn)了朝氣蓬勃、樂觀向上、激情澎湃的藝術(shù)風(fēng)格。本文主要對(duì)Op.22第一樂章進(jìn)行詳述的作品分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴奏鳴曲;作品分析

一、作曲家及創(chuàng)作背景

德國(guó)作曲家路德維?！ゑT·貝多芬出生于1770年，在西方音樂史中占據(jù)重要的地位，他具有獨(dú)特的音樂才華，頑強(qiáng)的毅力，崇高的人格，全都表現(xiàn)在他這一生的創(chuàng)作當(dāng)中，一個(gè)完全失去聽覺的人，在經(jīng)歷萬般的挫折以后，卻創(chuàng)作了音樂史上的奇跡，給后人留下珍貴的音樂財(cái)富。

二、貝多芬奏鳴曲Op.22第一樂章創(chuàng)作特征

貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.22第一樂章采用的是降B大調(diào)，屬于快板樂章，給予演奏者較大自由發(fā)揮的空間。這一樂章整體充滿了火熱的激情，朝氣蓬勃的動(dòng)力，直到最后一個(gè)音都十分堅(jiān)挺有力，全曲給予一種輕松愉悅的氣息。

三、貝多芬奏鳴曲Op.22第一樂章曲式分析

（一）第一樂章：快板且十分有活力（Allegro con brio） 、bB大調(diào)、4/4拍奏鳴曲式

（二）結(jié)構(gòu)圖：

引子的基本動(dòng)機(jī)大致是積極向上，以降B音開始為主題旋律音開始歌唱旋律，低聲部以八度和弦為伴奏進(jìn)行展開，接著左手以八分和三十二分音符為主速度較快。 主部主題是以簡(jiǎn)短明晰的動(dòng)機(jī)開始，從開頭由弱到漸強(qiáng)的對(duì)比就十分凸顯，力度變化較為頻繁，帶著堅(jiān)定的語(yǔ)氣到達(dá)高聲部。這樣曲子的英雄性從開頭就得以體現(xiàn)出來。充滿活力。連接部轉(zhuǎn)到F大調(diào)，由左手快速且強(qiáng)有力的帶入，由對(duì)照性的快速流動(dòng)與開頭形成對(duì)比。

這一主題是以F大調(diào)為主題，是屬于用兩手相距八度音程而奏的柔和的旋律。由強(qiáng)到特強(qiáng)的力度變化來進(jìn)入展開部，表現(xiàn)出更加生機(jī)勃勃的氣息。接著以左右手相互交替來引出展開部的部分，與呈示部相比出現(xiàn)了較為柔和的轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)出貝多芬獨(dú)特的創(chuàng)造性。

再現(xiàn)部與呈示部主題大致相同，但副部主題落在降B大調(diào)上 。這一段是基本是第一段的動(dòng)機(jī)再現(xiàn)，它穩(wěn)固了調(diào)式調(diào)性。這一部分與呈示部相比應(yīng)該更強(qiáng)有力地表現(xiàn)出來，與之前形成對(duì)比，加強(qiáng)樂章的總體性，以及表現(xiàn)出威武的進(jìn)行曲的音樂風(fēng)格。最后副部主題與結(jié)束主題進(jìn)行再現(xiàn)之后結(jié)束。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)階段，越來越多的人從事音樂專業(yè)，鋼琴的學(xué)習(xí)也更加普遍。但大多數(shù)人在學(xué)習(xí)的過程中，無論是從理論知識(shí)還是鋼琴技巧的方面都沒有較為深入的了解，僅僅是把曲子演奏出來，曲子的旋律感以及技巧演奏都有待提高。

綜上所述一首作品想要完整的演繹出來，不僅是把音符、節(jié)奏彈準(zhǔn)確，更是要了解作品的時(shí)代背景，深入理解作曲家所要表達(dá)的情感，以及結(jié)合自己對(duì)作品的理解并通過演奏技巧從而更好地演繹出這首作品。

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作者簡(jiǎn)介：種塵妍，河南大學(xué)音樂學(xué)院。