摘要：沃爾夫林形式分析，不僅在西方的美術研究歷史中可以追溯到很久之前的淵源出處，更是西方美術史研究中最為持久的研究潮流。這樣的成因與沃爾夫林對于藝術風格發(fā)展的完美解釋也有著重要的聯(lián)系，沃爾夫林通過形式分析，讓巴洛克這一藝術風格成功獲得了藝術學者們的重新評價。

關鍵詞：沃爾夫林;形勢分析;美術史

沃爾夫林在其《Principles of Art History》一書中，首先強調(diào)了風格及形式在研究藝術史中的重要性與其重要原因。沃爾夫林認為：“作為一部藝術史的研究，在描述過程中應該注意到不涉及任何的價值評判?！币虼?，沃爾夫林在其形式分析的范疇中，也始終力求尋找一種更具有普遍性的研究范疇，將研究的焦點逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐砸曈X形式為主的分析。線描和涂繪、平面和縱深、封閉的和開放的形式、多樣性和統(tǒng)一性、清晰性和模糊性，是沃爾夫林提出的著名“五組范疇”觀點具體內(nèi)容，其理論觀點也在整個西方美術史的發(fā)展中開創(chuàng)了一種先進的形式歸納。

一、沃爾夫林的形式主義理論來源

作為“現(xiàn)代藝術之父”的Heinrich Wolflin，其在19世紀末至20世紀初所構(gòu)建的完整藝術史批評方法，在整個瑞士的藝術史發(fā)展過程中不僅形成了重大的影響，同時也逐漸形成了一定規(guī)模的形式主義理論熱潮[1]。在《 Renaissance and Baroque》一書中，可以看出沃爾夫林最早所研究的內(nèi)容方向是針對建筑學的心理研究，隨著其對于論著內(nèi)容的不斷擴充，沃爾夫林于1889年正式出版了《古典藝術》一書，主要內(nèi)容則是對于文藝復興時期藝術作品的觀察與分析，也是隨著這本書的不斷深入性研究，沃爾夫林也將自身更為系統(tǒng)化的成熟理論，集中發(fā)表在了1915年出版的《《Principles of Art History》一書中。

二、沃爾夫林“五組范疇”形式分析

在沃爾夫林“五組范疇”形式分析中，線描和涂繪是最為重要的一組觀念。在人的五感方面，則可以將線描稱之為觸覺;將涂繪稱之視覺。這樣的換稱原因也與其內(nèi)涵有著作為直接的關系。首先，線描是對于具體事物實情的客觀性線條表現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)方法與人通過觸覺認識事物的過程是幾乎一致的;其次則是通過場景來變現(xiàn)場面的主動性表達，即人通過視覺對呈現(xiàn)在眼前的事物樣貌進行主觀性的認知。這也是兩種重要的世界認知觀念，其內(nèi)在的審美觀念也與外界的理解方式截然不同。在線描與涂繪的過程中，都能夠產(chǎn)生出可視化的事物圖像，并且各自都有著不同的特殊代表性。

縱觀整個西方美術史的形式闡述階段，主要可以將其劃分為：文藝復興傳記體階段、啟蒙主義系統(tǒng)體階段、形式主義階段以及上世界70年代的批評體系階段，而線描便是文藝復興傳記體階段的主要代表形式。而在涂繪這一方面中，倫勃朗、委拉斯開茲、威尼斯畫派、巴洛克、洛可可時期的建筑雕塑方面的印象主義精神先驅(qū)大師，則基本上都是以涂繪形式為主的杰出藝術家[2]。

相較于線描和涂繪是最為重要的一組觀念，其他四組范疇形式在沃爾夫林“五組范疇”形式分析中，則都居于次要的位置，并且與線描和涂繪這一組重要的觀念之間，也都存在著對體的大概關系，其余四組概念中的第一概念也都在不同程度上，體現(xiàn)了文藝復興時期與古典時期的形式風格，而這些形式到了最后也都被稱之為巴洛克風格。

三、沃爾夫林形式分析對于西方美術史的發(fā)展影響

西方藝術學者對巴洛克藝術進行重新評價分析的起始點，與沃爾夫林的形式分析有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系。沃爾夫林形式分析的理論觀點，不僅以獨到的見解與研究方法，開拓了新的藝術史發(fā)展格局，對于同時期的文學史、音樂史、經(jīng)濟學、社會學、心理學等多個不同領域，也產(chǎn)生了深遠的發(fā)展影響。

在沃爾夫林形式分析中，沃爾夫林始終試圖將藝術的發(fā)展過程歸結(jié)為一個更為規(guī)范的概念演變過程。與此同時，沃爾夫林形式分析中對于描繪與分析等現(xiàn)象也不斷堅持進行強調(diào)，從而力求排除批判的價值系統(tǒng)。雖然在理論意義上，描繪與分析始終處于是兩種不同的矛盾體系，但是在相互接觸的過程中，也不斷呈現(xiàn)出西方學術思想的更迭交替?；谶@一基礎，而后在美國、英國、德國等國家也逐漸形成了諸多以沃爾夫林形式分析為主的理論學派，這些學派在不斷地后續(xù)研究中，也逐漸與心理、人文、社會、經(jīng)濟等學術領域相互結(jié)合，從而也逐漸形成了更多完善的沃爾夫林形式分析體系，過程中所獲成果也頗為豐厚。

四、結(jié)語

綜上所述，沃爾夫林形式分析是西方藝術史領域中的重要理論成果。作為現(xiàn)代美術史中的重大突破點，沃爾夫林對于藝術形式的具體范疇，也提出了著名的“五組范疇”觀點。沃爾夫林的形式主義美術史理論，不僅開創(chuàng)了藝術分析的形式主義的藝術先河，更讓西方藝術史的焦點，逐漸回歸于藝術作品之上。以沃爾夫林為代表的形式主義美術史理論的主要功績在于使現(xiàn)代藝術史的關注點集中在藝術作品上，這一觀點 在20世紀五六十年代西方藝術界傾向新實證主義之時頗受歡迎。

參考文獻：

[1]蘇丹.沃爾夫林形式分析美術史研究簡評[J].美術教育研究，2019（16）：41-42.

[2]張藝.現(xiàn)代主義的分野——從1933年《藝術旬刊》新年討論看中國現(xiàn)代主義美術運動的兩種流變[J].美術研究，2018（4）：78-80.

作者簡介：汪凌曦，宣城市文化館。