摘要：作為地方文化的重要組成部分，潮州二弦擁有較強(qiáng)的歷史人文氣息，是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的杰出部分。在演奏潮州二弦的過(guò)程中，需要掌握科學(xué)的方式方法，不僅要能夠?qū)Ω鞣N彈奏技法擁有十分熟練地掌握程度，并且要求彈奏著具有較高的音樂(lè)修養(yǎng)，這樣才能有效地提高潮州二弦演奏的效果。

關(guān)鍵詞：潮州二弦;演奏;技法

潮州二弦已經(jīng)經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期，并且很多演奏者不斷的研究和改進(jìn)其演奏技法，在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，形成了獨(dú)到的演奏風(fēng)格，體現(xiàn)出了極高的藝術(shù)性。本文將對(duì)潮州二弦的演奏進(jìn)行細(xì)致分析。

一、潮州二弦演奏的具體技法

（一）演奏姿勢(shì)

在對(duì)潮州二弦進(jìn)行具體演奏時(shí)，十分重要的一個(gè)影響因素就是演奏者的具體姿勢(shì)。通過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐探索，已經(jīng)擁有盤(pán)坐式、疊腿式、夾腿式以及平坐式這四種比較常見(jiàn)的演奏姿勢(shì)。其中盤(pán)坐式主要是兩腿盤(pán)疊促膝而坐，通過(guò)右腳來(lái)頂住琴碼的扣弦處。疊腿式能夠更好地提高對(duì)弦身的固定效果。夾腿式使用左腿和右腿共同夾住琴身的方式來(lái)進(jìn)行固定。平坐式則是演奏者直接按照自身的習(xí)慣平坐在地面上，使用左腿大腿靠近膝蓋的位置來(lái)支撐琴身，該方法的難度也相對(duì)比較高。

（二）持弦法

相對(duì)于其他類(lèi)型的胡琴樂(lè)器來(lái)說(shuō)，潮州二弦的持弦法具有一定的特色。演奏者的大拇指需要向上翹起，翹起的方向要與琴身的弦桿平行。與此同時(shí)，小拇指也需要向下伸直，這種手勢(shì)是比較優(yōu)美的。同時(shí)左手也需要適當(dāng)往下壓，這樣做的目的是為了能夠讓弦筒與腿部之間的距離比較近，其優(yōu)勢(shì)是能夠擁有更好的音色效果。

（三）按弦指法

應(yīng)用在潮州二弦的按弦指法主要有“蜻蜓指”按弦法、“癩指”按弦法和“馬龍騎指”按弦法這三種類(lèi)型。在“蜻蜓指”按弦法中，整體顯得音色比較飽滿，并且演奏者也能夠更加靈活。但是從實(shí)際演奏的情況看來(lái)，也存在靈敏度比較差的問(wèn)題。在“癩指”按弦法中，能夠達(dá)到很高的發(fā)音靈敏度，這樣就會(huì)使其音色顯得更加干凈清脆。其主要的缺陷是在實(shí)際演奏的過(guò)程中，會(huì)存在音色缺乏厚度的情況。在“馬龍騎指”按弦法中，既能夠擁有相對(duì)來(lái)說(shuō)比較好的音色厚度，同時(shí)研究者也具有較高的靈活性。因此這種方法也是現(xiàn)如今很多民間演奏者的常用彈法。

二、潮州二弦的彈奏時(shí)的注意事項(xiàng)

（一）四個(gè)調(diào)式

現(xiàn)如今潮州二弦擁有四個(gè)調(diào)式，并且風(fēng)格迥異。這四種調(diào)式能夠應(yīng)用在不同主題的演奏活動(dòng)中起到烘托情感氣氛的效果，需要演奏者能夠根據(jù)自身的實(shí)際情況選擇合適的按弦法以及具體的調(diào)式。從已有的彈奏經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，如果是節(jié)奏比較慢，這四個(gè)調(diào)都比較適用，能夠達(dá)到比較強(qiáng)的表現(xiàn)力。如果曲目的節(jié)奏比較快，那么就應(yīng)當(dāng)盡量避免使用三五調(diào)。總體來(lái)說(shuō)，選擇調(diào)式還是應(yīng)當(dāng)根據(jù)曲目的具體意境變化來(lái)進(jìn)行判斷，熟練使用相對(duì)應(yīng)的弓法以及指法。例如在“馬龍騎指”中，比較適合使用二弦按弦法，在具體的彈奏過(guò)程中，要控制好右手的力度，特別是弦弓毛、弓竹要使用比較柔和的力度。通過(guò)這樣的彈奏方法，能夠使最終得到的音色更具飽滿的意蘊(yùn)，結(jié)合曲目來(lái)進(jìn)行抒情，達(dá)到了更好的演奏效果。

（二）“韻味”彈奏

傳統(tǒng)音樂(lè)文化本身就是極富吸引力的，通過(guò)提高彈奏技法，能夠有效地展現(xiàn)出曲目的韻味。對(duì)于潮州二弦彈奏來(lái)說(shuō)，也需要更加靈活的使用音色、音符等進(jìn)行有效配合。例如運(yùn)弓時(shí)，要掌握“輕與重”“高與低”的平衡，在演奏的前期，體現(xiàn)出“重”的特點(diǎn)，然后逐漸放輕，在中間階段達(dá)到了最“輕”的狀態(tài)之后，又開(kāi)始逐漸加“重”，等到曲目演奏即將結(jié)束之時(shí)，又是比較“重”的階段。演奏者的指尖要靈活，根據(jù)曲目的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)“輪換”。在一些比較常見(jiàn)的潮樂(lè)弦詩(shī)中，要處理好虛、實(shí)、強(qiáng)、弱的關(guān)系，提前研究旋律樂(lè)句方面的特點(diǎn)，有利于更好地展現(xiàn)出“韻味”。同時(shí)，在演奏技巧方面，潮州二弦綜合應(yīng)用了長(zhǎng)滑音、上、下回旋滑音、打音等多種模式，這樣相對(duì)于其他類(lèi)型的民族二胡來(lái)說(shuō)，潮州二弦擁有更加豐富的彈奏技巧，有利于增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力和凝聚力，體現(xiàn)出了潮州二環(huán)所具有的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

三、結(jié)語(yǔ)

本文對(duì)潮州二弦的演奏方法進(jìn)行了分析?？傮w來(lái)說(shuō)，在演奏潮州二弦的過(guò)程中，要能夠結(jié)合具體曲目的情況以及彈奏者的特征，選用合適的指法以及調(diào)式，控制好運(yùn)弓以及按指的力度，使其具有更加靈活的特點(diǎn)，這樣才能夠更好地體現(xiàn)出“韻味”。潮州二弦的推廣也是有利于實(shí)現(xiàn)民族文化的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)，發(fā)揮出更強(qiáng)的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝麗清.潮州二弦的構(gòu)造及其制作[J].韓山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，37（01）：37-43.

[2]賈曉莉.中國(guó)民族樂(lè)器（之二十一）二弦[J].音樂(lè)生活，2015（09）：64.

[3]陳天國(guó).就潮州音樂(lè)有關(guān)問(wèn)題答吳贛伯先生問(wèn)[J].星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2000（02）：19-21.

[4]袁芥芳.潮州二弦的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及其淵源探索[J].樂(lè)器，1994（03）：36-37.

作者簡(jiǎn)介：馬文彬（1987.09.06），男，漢族，籍貫廣東汕頭，中專學(xué)歷，當(dāng)前職稱為國(guó)家三級(jí)演奏員，汕頭市潮樂(lè)傳承保護(hù)中心。