摘要：在人民精神生活需求日益提升的今天，群眾文化工作的重要性得到了顯著提升，如音樂(lè)創(chuàng)作、舞蹈表演、戲劇表演等群眾文化工作也開(kāi)始在全國(guó)各地全面展開(kāi)，但由于時(shí)代發(fā)展使得社會(huì)環(huán)境發(fā)生了極大變化，因此作為群眾文化活動(dòng)主要形式的音樂(lè)創(chuàng)作工作仍然并未達(dá)到預(yù)期效果?；诖?，本文對(duì)當(dāng)前群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作所面臨的困難進(jìn)行了分析，同時(shí)圍繞新時(shí)代做好群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作展開(kāi)了探討。

關(guān)鍵詞：群眾文化;音樂(lè)創(chuàng)作

一、引言

音樂(lè)創(chuàng)作是一種十分重視情感的表達(dá)藝術(shù)性，在提高群眾審美文化素養(yǎng)、滿(mǎn)足群眾精神生活需求、促進(jìn)群眾關(guān)系和諧等方面都能夠起到非常重要的作用，同時(shí)與新時(shí)期群眾工作的核心目的也有著很高的契合度。因此，新時(shí)期對(duì)于群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作的推進(jìn)十分必要，但要想做好群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作，仍需依托實(shí)際問(wèn)題找到針對(duì)性的工作策略。

二、新時(shí)代群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作面臨的困難

（一）專(zhuān)業(yè)人才嚴(yán)重匱乏

當(dāng)前國(guó)內(nèi)從事音樂(lè)創(chuàng)作的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人有很多，但由于基層群眾文化工作的限制較多、工作環(huán)境與工作待遇也比較差，因此愿意從事群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人非常之少，而缺少專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人指導(dǎo)的情況下，以群眾文化活動(dòng)為依托的音樂(lè)創(chuàng)作工作自然也就很難全面展開(kāi)。例如從創(chuàng)作內(nèi)容的角度來(lái)看，專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人的題材選擇、內(nèi)容創(chuàng)作都十分自由，而群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作則需要根據(jù)活動(dòng)主題、活動(dòng)要求來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，相比之下，音樂(lè)人們顯然會(huì)更愿意從事商業(yè)音樂(lè)的創(chuàng)作[1]。

（二）音樂(lè)創(chuàng)作不受重視

在現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，音樂(lè)創(chuàng)作本身的受重視程度已經(jīng)非常之高，但如果從群眾文化的角度來(lái)看，以群眾為主體的音樂(lè)創(chuàng)作卻并不受重視，在各地區(qū)的群眾文化工作中，文化部門(mén)及群眾文化工作者通常只是組織群眾進(jìn)行各種學(xué)習(xí)、表演活動(dòng)，而與音樂(lè)創(chuàng)作相關(guān)的群眾文化活動(dòng)則少之又少，這顯然不利于群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作的開(kāi)展。另外，音樂(lè)創(chuàng)作具有著一定的難度，在以自?shī)首越虨橹鲗?dǎo)的群眾文化活動(dòng)中，群眾通常會(huì)將注意力集中在比較輕松的娛樂(lè)性活動(dòng)上，而對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作也同樣存在著畏難、不愿學(xué)習(xí)等心理，而這也正是群眾對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作缺乏重視的直觀體現(xiàn)。

（三）群眾需求差異顯著

音樂(lè)創(chuàng)作是群眾主觀情感的表達(dá)，在創(chuàng)作者生活經(jīng)歷、價(jià)值觀念等存在差異的情況下，其對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作的理解與題材選擇也會(huì)有明顯不同，尤其是對(duì)于不同年齡段的群眾來(lái)說(shuō)，其音樂(lè)創(chuàng)作需求更是有著很強(qiáng)的差異性，如果不能有效滿(mǎn)足多個(gè)群體的音樂(lè)創(chuàng)作需求，那么群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作的群眾參與度就會(huì)受到很大限制。

三、新時(shí)代做好群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作的有效策略

（一）重視基層文藝隊(duì)伍建設(shè)

群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作的展開(kāi)離不開(kāi)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人的指導(dǎo)，未來(lái)要想在群眾文化工作中推行音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)，就必須要從基層文藝隊(duì)伍建設(shè)入手，對(duì)群眾文化工作者進(jìn)行培養(yǎng)，組織其學(xué)習(xí)音樂(lè)創(chuàng)作的相關(guān)知識(shí)，同時(shí)通過(guò)提升工作待遇、工作環(huán)境等方式來(lái)吸引專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人參與群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作。另外，由于基層群眾文化工作對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)人才的需求較大，很難完全依靠群眾文化工作者來(lái)進(jìn)行指導(dǎo)，因此文化部門(mén)還需鼓勵(lì)文化從業(yè)人員、文藝愛(ài)好者以群眾文化活動(dòng)參與者的身份加入音樂(lè)創(chuàng)作工作中來(lái)，這樣既可以帶動(dòng)其他群眾積極參與音樂(lè)創(chuàng)作，也可以作為群眾文化活動(dòng)的組織者、指導(dǎo)者，為群眾音樂(lè)創(chuàng)作提供指導(dǎo)。

（二）明確音樂(lè)創(chuàng)作工作作用

基于群眾文化的音樂(lè)創(chuàng)作工作是群眾文化活動(dòng)的重要形式，雖然與其他娛樂(lè)性活動(dòng)相比，音樂(lè)創(chuàng)作工作本身具有一定的難度，但隨著群眾審美素養(yǎng)的不斷提升，未來(lái)具備音樂(lè)創(chuàng)作能力的群眾必然會(huì)越來(lái)越多，而音樂(lè)創(chuàng)作在情感表達(dá)、情緒渲染等方面的作用也能夠被充分發(fā)揮出來(lái)，并為群眾精神生活需求的滿(mǎn)足提供支持。因此，未來(lái)群眾文化工作者及群眾部門(mén)還需對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作工作的重要作用進(jìn)行全面認(rèn)識(shí)，同時(shí)通過(guò)新媒體、線(xiàn)下活動(dòng)、電視等多種渠道對(duì)群眾加以引導(dǎo)，宣傳群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作，從而激發(fā)人們對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的熱情，提高其對(duì)于群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作的重視[2]。

（三）創(chuàng)新群眾文化活動(dòng)形式

針對(duì)不同群體在音樂(lè)需求方面的差異，完全可以對(duì)群眾文化活動(dòng)形式加以創(chuàng)新，并通過(guò)群眾調(diào)查來(lái)了解其實(shí)際需求，最后根據(jù)群眾音樂(lè)需求來(lái)設(shè)計(jì)出各種各樣的群眾文化活動(dòng)，以使不同群體的音樂(lè)需求得到有效滿(mǎn)足。例如很多老年人喜愛(ài)傳統(tǒng)戲曲，為滿(mǎn)足其音樂(lè)需求，可以借鑒《身騎白馬》《粉墨人生》等歌曲，將京劇、豫劇等各類(lèi)戲曲中的元素融入歌曲中展開(kāi)音樂(lè)創(chuàng)作，并鼓勵(lì)在各種表演活動(dòng)中將自己所創(chuàng)作的音樂(lè)唱出來(lái)。而針對(duì)年輕人群體，則可以組織原唱音樂(lè)大賽，鼓勵(lì)其將流行音樂(lè)元素與簡(jiǎn)單記錄事實(shí)、表達(dá)情感過(guò)程結(jié)合起來(lái)，通過(guò)說(shuō)唱等音樂(lè)形式展開(kāi)創(chuàng)作。

四、結(jié)束語(yǔ)

音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)與群眾文化活動(dòng)目的十分契合，雖然從目前來(lái)看，群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作的推進(jìn)仍面臨著很多困難，但只要能夠在基層文藝隊(duì)伍建設(shè)、群眾文化活動(dòng)創(chuàng)新方面采取針對(duì)性工作策略，群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作仍然能夠發(fā)揮出應(yīng)有的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]洪明升.淺談新形勢(shì)下如何做好群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作[J].黃河之聲，2019（19）：134.

[2]邱悠悠.略論新形勢(shì)下群眾文化音樂(lè)創(chuàng)作工作的創(chuàng)新[J].文化創(chuàng)新比較研究，2019，3（22）：57-58.

作者簡(jiǎn)介：王文亮，夏津縣文化館。