摘要：國畫是中國智慧、民族情感的濃縮，它用筆墨紙硯承續(xù)著千年的文人精神。文學(xué)作品中的每一個文字都包含了作者真摯的情感，給我們幻化了一幅幅如詩如畫的畫面。這種潛在的浪漫性是國畫與中國文學(xué)共通的特性，也是與其他藝術(shù)形式的最大區(qū)別。文章就詳細(xì)地論述了國畫與文學(xué)的起源與發(fā)展以及國畫和中國文學(xué)體現(xiàn)出來的浪漫特點。

關(guān)鍵詞：國畫;中國文學(xué);共通性;浪漫性

一、引言

國畫是中國繪畫的精髓，凝聚著民族的智慧、性情、心理氣質(zhì)和豐富的情感，讓博大精深的中國文化躍然紙上，而中國文學(xué)是中華民族幾千年來的智慧結(jié)晶和文化沉淀，它用溫暖、委婉且充滿詩情畫意的文字話語傳遞著中國的傳統(tǒng)文化，從這個角度分析，國畫與中國文學(xué)都是在中國延綿數(shù)千年的傳統(tǒng)文化中用自己的形式和方法來營造一種詩情畫意的浪漫之感。

二、國畫與文學(xué)起源發(fā)展的共通性

國畫的發(fā)展是從象形文字開始的，早在戰(zhàn)國時期之間，古人就已經(jīng)用各種點線面各種設(shè)計元素繪制一幅幅完美的畫面，是中國最早的工藝美術(shù)作品。魏晉南北朝時期將中國的人物畫分成了工筆和寫意兩大體系，而唐代的吳道子則創(chuàng)造了水墨淡彩及白描的新形式。直至宋代時期，中國畫走上了巔峰，畫的體裁范圍也有了拓展和延伸。元代之后國畫的素材從人物轉(zhuǎn)向了山水和花鳥，明清時期的著名畫家在傳統(tǒng)國畫的基礎(chǔ)上添加了西洋畫的元素。

隨著人們對美好生活的向往，將人世間的事都寄托在了神靈當(dāng)中，祭祀產(chǎn)生，并在不斷地發(fā)展和演變中產(chǎn)生了遠(yuǎn)古的傳說與神話，直至文字的誕生，才將這些內(nèi)容記載了下來。比如先秦時期是散文產(chǎn)生的搖籃，《詩經(jīng)》是祭祀的歌舞曲;戰(zhàn)國時期的《離騷》充滿著浪漫主義色彩。中國文學(xué)發(fā)展的第二高峰是魏晉時期小說的產(chǎn)生;唐詩宋詞元曲的出現(xiàn)與發(fā)展是我國文學(xué)發(fā)展的頂峰。

三、國畫的浪漫性

中國畫的浪漫性是通過畫中所內(nèi)含的詩情畫意表現(xiàn)出來的，它所追求的意境就是詩的意境，內(nèi)秀而彰顯，寫其意而不重其形，敢于用浪漫的手法刪繁就簡，并使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。如果說早期的像東晉顧愷之的《洛神賦圖》只是圖像化再現(xiàn)的嘗試，那么唐代王維的創(chuàng)作已經(jīng)到了詩畫一體的成熟，就像蘇軾說的那樣：“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩?！钡搅怂未駠耶嬙好}佳作《深山藏古寺》，它的亮點就在于用簡單的線條和清麗的色彩畫出了山水和一條羊腸小道，和一個在溪水邊取水的老和尚，寺何處尋？藏于崇山峻嶺中。單單用一個“老和尚”就讓人聯(lián)想到了“深山中的寺廟”。這幅畫就將一個“藏”字表現(xiàn)得淋漓盡致。在近現(xiàn)代作品中，最著名的當(dāng)屬齊白石的《蛙鳴十里出山泉》，更是構(gòu)思巧妙，整個畫面未見一蛙，而是用蝌蚪營造了無聲似有聲的意境。在當(dāng)代中國畫展覽當(dāng)中，也不乏巧妙運用此繪畫語言使人產(chǎn)生豐富聯(lián)想的優(yōu)秀繪畫作品，在慶祝建軍90周年美展上現(xiàn)代畫家胡克莉的《吟唱南泥灣》這幅革命題材的作品大放異彩，隨意擺放的幾個紡線梭織，還有墻壁上掛著的繡著紅星和“為人民服務(wù)”的鮮紅大字的背包和行軍水壺，簡單、干凈的畫面引起我們產(chǎn)生無數(shù)遐想，思緒也會隨著回到如火如荼的戰(zhàn)爭年代，并在無聲中向我們訴說著八路軍開展大生產(chǎn)運動，把荒無人煙的南泥灣開墾成了“陜北的好江南”那火紅歲月故事。

四、中國文學(xué)的浪漫性

文學(xué)作品的浪漫性源于它的文字塑造的意境。在中國文學(xué)發(fā)展史上，詩詞歌賦占據(jù)著重要的地位，用詩言志、用詞抒情，這就是一種最為浪漫的寫作手法。

我國的文學(xué)歷史源遠(yuǎn)流長，從詩歌總集詩經(jīng)到吸引南方民族精華的楚辭再到如今熟記于心的四大名著，這些中國文學(xué)不僅使我們了解歷史發(fā)展，在當(dāng)今生活能對我們產(chǎn)生深遠(yuǎn)記憶，也正因為中國文學(xué)的浪漫，造就了如今中國人民這般多情的性格。通常我們在賞析各類文學(xué)作品時都會通過它的描寫手法開來分析其中蘊含的情感，比如修辭、夸張。但并非所有的詩詞只反映浪漫，而是在浪漫的背后也深刻地反映著現(xiàn)實社會。唐朝的鼎盛造就了多情詩人的誕生，李白是浪漫主義詩人，在他的詩詞中展現(xiàn)的是浪漫大膽的風(fēng)格與豪放不羈的筆風(fēng)，也蘊含著自我的思想和社會的現(xiàn)實?！都t樓夢》中通過展現(xiàn)賈寶玉與林黛玉唯美、浪漫、凄涼的愛情故事，向人們揭示了封建制度的無奈和對其的抗?fàn)帯?/p>

五、結(jié)語

從某種程度上講，畫與字所產(chǎn)生的意義是一樣的，故而就有了“書畫同源”之說。而從國畫與中國文學(xué)的發(fā)展起源來分析，兩者之間有著時間、形式上的差別，也有著作用和價值上的共通性。書畫的浪漫是通過線條、形象、濃墨淡彩來渲染詩情畫意，而文學(xué)的浪漫則是通過詩與詞與畫的交織來完成畫面的構(gòu)思和暢想，從而體現(xiàn)出“詩中有畫、畫中有詩”的意境。近現(xiàn)代以來，隨著“西風(fēng)東漸”中國畫的發(fā)展也受到外來沖擊，特別是當(dāng)代繪畫更講究繪畫的獨立性，更講究繪畫本身的形式美感，對中國畫的發(fā)展來說也是好現(xiàn)象，但在另一方面來說在創(chuàng)作上繪畫的故事性、文學(xué)性上有所削弱。在這個開放的時代，這個提倡文化自信的時代，詩情畫意的營造依然不失為中國畫一個有益的創(chuàng)作方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]王琴慧.基于詩情畫意下國畫與中國文學(xué)的浪漫性[J].藝術(shù)教育2014（9）：132.

作者簡介：段國鋒（1973.12-），男，漢族，籍貫河南省許昌市，學(xué)歷為大專，平頂山書畫院，研究方向為中國工筆畫創(chuàng)作。