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        宋詞中《唐多令》的詞牌研究

        2019-10-10 08:55:10楊恩慧
        文化學(xué)刊 2019年9期
        關(guān)鍵詞:南樓羈旅詞牌

        楊恩慧

        一、詞牌追根溯源

        陶俊新先生在《歷代詞說》中云:“作為一種特殊的詩歌體裁,詞濫觴于隋唐,醞釀于五代,大盛于兩宋?!盵1]據(jù)記載,初唐曲調(diào)共三百二十四個,到五代詞調(diào)已多至四百六十七個,而宋代三百余年流傳至今有資料可查詞人達一千三百三十多家,詞作達一萬九千九百多首,足可見其規(guī)模。

        本文所探討的詞牌——《唐多令》,為南宋中期新聲,后成為南宋流行詞調(diào)。遍觀《全宋詞》,此調(diào)最早的一首是辛棄疾所作:“淑景斗清明。和風(fēng)拂面輕。小杯盤、同集郊垌。著個簥兒不肯上,須索要、大家行。 行步漸輕盈。行行笑語頻。鳳鞋兒、微褪些根。忽地倚人陪笑道,真?zhèn)€是、腳兒疼?!碧镉耒飨壬摹对~調(diào)史研究》認為此調(diào)始自辛棄疾。后來劉過一首“蘆葉滿汀洲。寒沙帶淺流。二十年、重過南樓。柳下系舟猶未穩(wěn),能幾日、又中秋。 黃鶴斷磯頭。故人今在不。舊江山、渾是新愁。欲買桂花同載酒,終不是、少年游”,使此調(diào)流傳開去。南宋末年,劉辰翁依此調(diào)作詞七首,足可見其影響。

        因劉過詞中有“重過南樓”一句,所以《唐多令》又名《南樓令》。而劉過此詞的詞序有云:“安遠樓小集,侑觴歌板之姬黃其姓者,乞詞于龍洲道人,為賦此《糖多令》……”所以,《唐多令》又名《糖多令》。元代張翥有詞:“花下鈿箜篌。尊前白雪謳。記懷中、朱李曾投。鏡約釵盟心已許,詩寫在、小紅樓。忍淚上云兜。斷魂隨彩舟。等閑閑、惹得離愁。欲寄長河魚信去,流不到、白鷺洲?!逼渲杏小盎ㄏ骡汅眢蟆币痪?,所以《唐多令》又名《箜篌曲》。因本文只探討宋詞中的《唐多令》,所以對其他朝代的此調(diào)不作過多贅述。

        以上便是《唐多令》詞牌名的由來以及其他別稱。據(jù)《全宋詞》所載,此調(diào)共五十一首詞,其中宋先生與王洧的兩首雖有缺字,但并未對整首詞有太大影響。這五十一首詞中,十九首以《糖多令》命名、十九首以《唐多令》命名、十三首以《南樓令》命名。

        二、詞牌句式格律

        謝桃坊先生在《唐宋詞譜校正》中言劉過《唐多令》“精深語俊、韻協(xié)音調(diào),為宋詞名篇,亦此調(diào)正體”[2],本文即以劉過《糖多令·安遠樓小集》為正體,雙片十句、六十字、屬中調(diào)、八平韻,上下兩片各五句、三十字小令、四平韻,其中上下片第四句不用韻。后僅有吳文英一首《唐多令·惜別》為六十一字,上片第四句多一字;周密一首《糖多令》為六十二字,上下片第四句各多一字,此二首為變體,其他皆依劉過《安遠樓小集》為常格而作。

        下文分列劉過正體及吳文英與周密之變體的句式及用韻情況,意在感受此調(diào)于流暢中又略有停頓的特征。

        正體:劉過《糖多令·安遠樓小集》

        蘆葉滿汀洲。寒沙帶淺流。二十年、重過南樓。柳下系舟猶未穩(wěn),能幾日、又中秋。

        黃鶴斷磯頭。故人今在不。舊江山、渾是新愁。欲買桂花同載酒,終不是、少年游。[3]

        變體一:吳文英《唐多令·惜別》

        何處合成愁。離人心上秋??v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好,有明月、怕登樓。

        年事夢中休。花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住,漫長是、系行舟。[4]

        用韻:平仄仄平平。平平平仄平。仄平平、仄仄仄平平。平仄仄平平仄仄,仄平仄、仄平平。

        平仄仄平平。平平平仄平。仄平平、仄仄平平。平仄仄平平仄仄,仄平仄、仄平平。

        變體二:周密《糖多令》

        絲雨織鶯梭。浮錢點細荷。燕風(fēng)輕、庭宇正清和。苔面唾茸堆繡徑,春去也、奈春何。

        宮柳老春娥。題紅隔翠波。扇鸞孤、塵暗合歡羅。門外綠陰深似海,應(yīng)未比、舊愁多。[5]

        用韻:平仄仄平平。平平仄仄平。仄平平、平仄仄平平。平仄仄平平仄仄,平仄仄、仄平平。

        平仄仄平平。平平仄仄平。仄平平、平仄仄平平。平仄仄平平仄仄,平仄仄、仄平平。

        《唐多令》變化不大,僅有六十字一個正體和六十一字、六十二字兩個變體,其余一些詞用韻情況雖與正體有所不同,但也基本依照正體的句式與用韻排序。作詞雖需遵守格律要求,但也應(yīng)隨心意和需要而定,偶有變化,屬情理之中,亦可突顯詞作者思慮之精深。

        三、詞牌內(nèi)容風(fēng)格

        《全宋詞》中的五十一首《唐多令》,較其他中調(diào)詞牌如《定風(fēng)波》《臨江仙》等雖不甚多,但較《蘇幕遮》《破陣子》等中調(diào)詞牌也不在少數(shù)。本文從這五十一首詞中提煉出以下幾種表現(xiàn)內(nèi)容,意在共同探究宋代詞人對此詞牌的運用情況。

        (一)登臨懷古

        王銳先生在《古代文人的登高情結(jié)》一文中講:“正因登高和古代文人心理的契合,不管是仕宦出游,還是羈旅漂泊,文人異地登高的渴望總是在所難免,登高一則可以飽覽異地風(fēng)光,盡情享受大自然的美感;一則可以放松身心,或抒發(fā)心志,或排遣郁悶,可謂一舉兩得。”[6]如劉學(xué)箕《糖多令·登多景樓》、李曾伯《糖多令·庚戌六月赴荊閫,宿江亭》都是登臨懷古、抒發(fā)憂愁之作;而張榘《唐多令·九日登平山和朱帥干》和王奕《唐多令·登淮安倚天樓》,這兩首詞都表現(xiàn)出詞人登高之后舒暢的心態(tài)和憂思之后開闊的心境,體現(xiàn)了作者豁達的人生態(tài)度。

        (二)羈旅憂思

        中國古代文人或因志在四方而離鄉(xiāng),或因異地為官而幕游,抑或因遭貶外放而遠行,種種原因使得文人們漂泊在外,恰恰是這種羈旅漂泊極容易引發(fā)古代文人的憂思之情,于是他們常常借助旅途中所見所想來抒發(fā)自己的孤獨漂泊之感。吳潛《糖多令·湖口道中》、鄧剡《唐多令》、張炎《南樓令·有懷西湖,且嘆客游之漂泊》等,都是抒發(fā)羈旅憂思之作。

        (三)送別懷人

        離別之情也是中國古代文人熱衷抒寫的一大主題。古代由于交通、通信等工具極為不便,人們也許分別后便是一生,為了表達自己心中對親人、朋友、愛人深深的眷念,常常習(xí)慣寫一些送別之作來寄托情感,或表達最真摯的祝福,或抒發(fā)難舍的離愁。《唐多令》這一詞牌中也有多篇送別之作,最著名的當(dāng)屬吳文英的《唐多令·惜別》,此詞抒發(fā)作者與所念之人分別后,由離愁又引發(fā)出漂泊的孤苦,讓人深深體會到難舍之情,可謂離別詞中的佳作。除此之外,還有張炎《南樓令·送韓竹閑歸杭,并寫未歸之意》和《南樓令·送杭友》,張炎的這兩首俱是表現(xiàn)了山高路遠,此一去不知何年何月再相逢,江湖風(fēng)雨,唯愿珍重的離別之情。

        (四)悲秋傷春

        《唐多令》這一詞牌中有多篇悲秋傷春之作,如汪元量《唐多令·吳江中秋》、周密《南樓令·次陳君衡韻》、陳允平《糖多令·秋暮有感》,都是寫悲秋之意,抒發(fā)自己的憂思。再如周密《糖多令·絲雨織鶯梭》,寫新愁舊恨,悲秋傷春,代復(fù)一代,總未休。

        (五)恬淡悠閑

        在《唐多令》這一詞牌中,并不盡是寫人生失意哀愁之作,也有一些情感歡快的作品。人應(yīng)是活在當(dāng)下的,而當(dāng)下一些愉悅的心情也激發(fā)著詞人們的創(chuàng)作,如尹煥《唐多令·苕溪有牧之之感》,該詩描繪了一幅富有青春活力的清新美好景象。還有魏了翁的《唐多令·中秋》寫出了中秋這一天從早到晚天氣晴好、人民和樂,一片其樂融融的景象。

        (六)其他

        除以上幾種題材內(nèi)容外,還有一些酬唱贈和之作,如吳潛《糖多令·答和梅府教》、陳允平《糖多令·吳江道上贈鄭可大》;還有詠物詞,如陳允平《糖多令·桂邊偶成》;以及蔣捷《糖多令·壽東軒》、張炎《南樓令·壽月溪》等幾首祝壽詞。

        四、結(jié)語

        總體來看,宋朝共有二十四位作家依此韻作詞,該詞牌所寫內(nèi)容多為沉郁孤苦悲涼之作,許是因此韻多作于南宋末期,家國動蕩,也讓詞人多有凄清憂愁之感,于是訴諸詞句,傷感之情便隨詞作而出了。此詞牌名作品數(shù)量不少,且涉及題材內(nèi)容廣泛,筆者粗略歸納出以上幾類寓意明顯的內(nèi)容方向,未盡完備之處,還請方家指正。

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