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        《歌劇魅影》音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)特征

        2019-10-09 03:49:54翟書藝
        北方音樂 2019年15期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)特征音樂劇

        【摘要】《歌劇魅影》音樂劇是一部經(jīng)典著作,出自英國音樂劇大師韋伯之手。在《歌劇魅影》音樂劇中,韋伯融入了許多創(chuàng)新之舉,使音樂風格、題材、表現(xiàn)形式較為新穎,令音樂劇呈現(xiàn)與眾不同的藝術(shù)特征,迎合了大眾的審美特性,使其成為世界最受歡迎的一部音樂劇。在此,本文著重分析《歌劇魅影》音樂劇的的內(nèi)容簡介,提出《歌劇魅影》音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)特征。

        【關(guān)鍵詞】《歌劇魅影》;音樂劇;藝術(shù)特征

        【中圖分類號】J822 【文獻標識碼】A

        引言

        韋伯在音樂劇創(chuàng)作中具有較高的天賦,《歌劇魅影》音樂劇是韋伯的一部代表作,該部作品對后世具有深遠的影響價值。韋伯在《歌劇魅影》音樂劇中的創(chuàng)新意識與獨特的藝術(shù)特征是該部劇的亮點,為該劇的成功做出較大的貢獻,使之成為風靡世界的一部經(jīng)典音樂劇。因采取的多元化藝術(shù)手段,迎合了人們的審美特性,使《歌劇魅影》音樂劇很多受到大眾的認可與青睞??梢哉f,《歌劇魅影》音樂劇的生成,為廣大人民具有深遠的藝術(shù)影響。因此,本文做出一些論述,進一步了解《歌劇魅影》音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)特征。

        一、《歌劇魅影》音樂劇的內(nèi)容簡介

        《歌劇魅影》音樂劇是藝術(shù)家韋伯的一部代表作品,這部作品中無論是音樂還是人物特征、形象都表現(xiàn)的十分卓越,值得深入學習與研究。《歌劇魅影》音樂劇主要講述的是Cristina與魅影的愛情故事,他們之間的浪漫、坎坷、詭異的愛情故事在描述與呈現(xiàn)中具有較強的藝術(shù)魅力,為該劇增添較多的色彩。魅影是一個長相丑陋的男孩,因其丑陋,眾人都稱之為惡魔之子,在生活中一直受到不平等的待遇,受人歧視的他一直隱藏在歌劇院的一間密室之中。女主Cristina也是被遺棄的孩子,生活在歌劇院,與魅影不同的是Cristina較為善良,并且具有一副天使般的美麗面孔。Cristina的出現(xiàn)給魅影帶來很多的改變,使魅影黯淡無光的生活出現(xiàn)光明與色彩,他們在黑夜中相互交談,魅影教授Cristina唱歌,在兩人日復一日相處中,魅影成為Cristina最為尊敬的人,魅影漸漸地愛上了Cristina,那段時光是美麗幸福的,然而幸福的時光不會太長久,勞爾子爵的出現(xiàn)打破這種美好,他是Cristina小時候的朋友,在與Cristina相處中也愛上了Cristina,從此一段三角戀開始了。

        《歌劇魅影》音樂劇劇情跌落起伏,故事結(jié)局很出乎大家的預料,男主與女主的愛情更牽動者觀眾的心,一面是長相丑陋的音樂天才魅影,一面是能夠滿足女孩愛情愿望的勞爾子爵,女主在愛情中難以抉擇,這讓觀眾對這部劇充滿了想象與好奇,加之整部劇的藝術(shù)渲染魅力,更加得到觀眾的青睞??偨Y(jié)《歌劇魅影》音樂劇分為以下幾部分。其一,男主與女主的關(guān)系較為密切,在相處之中男主愛上了女主,女主為男主的生活增添了色彩;其二,勞爾子爵的出現(xiàn),女主漸漸的遠離男主,男主的生活較為暗淡;其三,男主主動追求自己的愛情,對勞爾子爵與女主進行宣戰(zhàn);最后是女主做出了選擇,以自身愛情真實的感受選擇愛人?!陡鑴△扔啊芬魳穭〉拿恳徊糠侄季哂絮r明的特性,牽動這觀眾的心,容易引起觀眾的共鳴,具有較強的情感帶入感?;诖?,《歌劇魅影》音樂劇受到廣大人民的青睞,并且對人們愛情觀、生活觀產(chǎn)生一定的影響。

        二、《歌劇魅影》音樂劇的藝術(shù)表現(xiàn)特征

        (一)開放的題材

        在《歌劇魅影》音樂劇的創(chuàng)作過程中,韋伯始終堅持開放性、多元化,并且在以往音樂劇的創(chuàng)作基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,融入較多的藝術(shù)審美特征,使其適應大眾審美需要?!陡鑴△扔啊芬魳穭≈械拈_放性與多樣性藝術(shù)表現(xiàn)特征,能夠在其音樂題材創(chuàng)作中看到。韋伯在音樂劇中題材創(chuàng)作較為廣泛,諸如童話題材、愛情題材、政治題材、宗教題材等?!陡鑴△扔啊芬魳穭☆}材是改編懸念小說《歌劇魅影》作品,在此作品中進行創(chuàng)新,融入開放性藝術(shù)題材特征,使其不僅兼顧懸疑題材,又包含愛情題材,使音樂劇劇情較為緊湊,吸引大眾。一直以來韋伯在音樂劇創(chuàng)作中,較為追求創(chuàng)新,想將愛情故事元素融入到音樂劇中,當他看到《歌劇魅影》作品時,深深地被吸引住,激發(fā)其創(chuàng)作靈感,經(jīng)過其反反復復的研究與實踐,最終《歌劇魅影》音樂劇作品生成。韋伯在《歌劇魅影》作品的基礎(chǔ)上,融入開放性的音樂題材,以愛情故事為音樂劇創(chuàng)作主線,融入一些詭異的題材情節(jié),豐富愛情故事內(nèi)容,為人們呈現(xiàn)音樂劇的神秘色彩,以此彰顯《歌劇魅影》音樂劇中的藝術(shù)魅力。

        (二)多元化表現(xiàn)手法

        在《歌劇魅影》音樂劇作品中,韋伯在表現(xiàn)手法中融入了創(chuàng)新元素,使表現(xiàn)手法呈現(xiàn)多元化,進而使該部劇在具有較高的藝術(shù)性。在欣賞《歌劇魅影》音樂劇作品中,能夠了解到韋伯在作品創(chuàng)作中融入民間、流行、古典等創(chuàng)作手法,在美聲與通俗演唱形式中進行創(chuàng)新,實現(xiàn)了傳統(tǒng)進行曲與現(xiàn)代流行電聲演奏的相融合表現(xiàn)形式,而這些多元化創(chuàng)作表現(xiàn)形式,為《歌劇魅影》音樂劇作品增添新的審美藝術(shù)特性。在《歌劇魅影》音樂劇作品創(chuàng)作中,韋伯運用音樂劇元素與歌劇元素,實現(xiàn)流行音樂與古典音樂的融合,將大量的古典音樂表現(xiàn)形式融入到《歌劇魅影》音樂劇中,呈現(xiàn)以通俗唱法為主的演唱形式,以美聲成分為輔的演唱形式,彰顯《歌劇魅影》音樂劇獨具一格的審美特性,這些表現(xiàn)手法的融入,為《歌劇魅影》音樂劇舞臺表現(xiàn)形式增添了魅力。

        (三)特有的音樂藝術(shù)風格

        在歐洲音樂史中,音樂藝術(shù)風格包含三大類,一是古典主義風格,二是流行主義風格,三是浪漫主義風格。《歌劇魅影》音樂劇作品創(chuàng)作過程中,韋伯借鑒這三類音樂藝術(shù)風格,將這三類藝術(shù)風格進行整合,結(jié)合《歌劇魅影》音樂劇創(chuàng)作需要,都融入到其中,實現(xiàn)三者的相互融合與相互協(xié)調(diào)作用,使作品成效獨具一格的音樂藝術(shù)風格。可以說,《歌劇魅影》音樂劇作品風格是韋伯在音樂劇創(chuàng)作中的一個重大之舉,他大膽創(chuàng)作、大膽嘗試、大膽創(chuàng)新,實現(xiàn)多元化音樂藝術(shù)風格的融入,綜合這三大類音樂風格的優(yōu)勢,在研究與實踐中,使《歌劇魅影》音樂劇作品更加獨特的藝術(shù)魅力。在《歌劇魅影》音樂劇作品中,韋伯創(chuàng)作較多的經(jīng)典曲目,如三重唱《All I Ask of You》等,融入了流行音樂、古典音樂、浪漫音樂風格,使《歌劇魅影》音樂劇作品具有特有的藝術(shù)審美風格,這也是《歌劇魅影》音樂劇作品與其他音樂區(qū)分的重要依據(jù)。

        三、結(jié)語

        綜上所述,韋伯的《歌劇魅影》音樂劇作品,具有開放性題材,融入詭異情節(jié),加之女演員的歌唱魅力,烘托音樂氛圍,呈現(xiàn)悲劇、癡迷的氛圍,帶動大眾情感,吸引觀眾與之一同探究其中的藝術(shù)魅力。該音樂劇在風格與表現(xiàn)形式上,大都以創(chuàng)新為主,融入較多的音樂元素與藝術(shù)表現(xiàn)形式,使其在藝術(shù)表現(xiàn)形式上具有獨特的魅力,值得后人推廣與借鑒其中的創(chuàng)作手段。

        參考文獻

        [1]侯瑩瑩.音樂劇《歌劇魅影》中主要人物形象塑造與唱段分析[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2018,36(3):148-157.

        [2]李花.音樂劇中聲樂演唱特征及教學研究——以《歌劇魅影》為例[J].名作欣賞,2018(6):170-172.

        [3]翁曉宇.《歌劇魅影》中唱段分析下的音樂劇聲樂演唱特征分析[J].大眾文藝,2017(8):177.

        [4]鄭昭玥.淺談美聲唱法與流行唱法的融合——以音樂劇《歌劇魅影》為例[J].北方音樂,2015,35(6):71-72.

        作者簡介:翟書藝(1980—),女,漢族,研究生,講師,蘭州文理學院音樂舞蹈學院,研究方向:中西方音樂文化比較研究、鋼琴藝術(shù)教育。

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