【摘要】有人認(rèn)為汪蘇瀧的歌曲是給小朋友的;也有人認(rèn)為他只是網(wǎng)絡(luò)歌手，但他只用自己的作品說話，讓大家真正認(rèn)識他。他在某音樂綜藝節(jié)目中的出色表現(xiàn)，讓筆者開始關(guān)注他?！稛o名之輩》這個(gè)作品讓他的聽眾認(rèn)識到他還可以唱這種類型的歌曲。他用實(shí)力發(fā)音，唱進(jìn)大家的心。

【關(guān)鍵詞】音樂;創(chuàng)作;《無名之輩》

【中圖分類號】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、風(fēng)格的養(yǎng)成

汪蘇瀧小時(shí)候?qū)W習(xí)古典音樂，對他后來創(chuàng)作流行音樂起到了很大的幫助。大學(xué)學(xué)習(xí)專業(yè)作曲系，因受陶喆的影響走上創(chuàng)作之路。在校期間在網(wǎng)上公開分享自己的作品，并獲得多個(gè)音樂排行榜首位。

聽眾們對他剛出道的作品的評價(jià)并不高，但這并沒有影響他對音樂的追求和自己音樂風(fēng)格的肯定。他通過一張張專輯和演唱電視劇、電影的主題曲向我們證明了，他能夠創(chuàng)作出大家喜愛，并且符合時(shí)代背景下需要的歌曲。無論是翻唱作品還是原創(chuàng)作品，他都有準(zhǔn)確的把握情感，并帶有自己風(fēng)格的能力。他的歌曲多為情歌，有戀愛的甜蜜《有點(diǎn)甜》《一笑傾城》;有戀愛的苦澀《忽而今夏》;有分手后的糾結(jié)《晴》等等，歌詞貼近戀愛的心情，能與相同經(jīng)歷的聽眾產(chǎn)生共鳴，旋律與歌詞呼應(yīng)，百聽不厭。

二、《無名之輩》音樂風(fēng)格特點(diǎn)分析

在某知名音樂節(jié)目上，汪蘇瀧翻唱的金曲讓筆者喜歡他的同時(shí)也喜歡上了這個(gè)節(jié)目。節(jié)目中他翻唱了《人情世故》、《東京鐵塔的幸福》等，能夠聽出他駕馭各種不同風(fēng)格的歌曲的能力很強(qiáng)?！稛o名之輩》作為同名電影《無名之輩》的片尾曲，筆者與喜歡這個(gè)作品的網(wǎng)友一樣，被他“震撼”到了。第一次在電影院聽到片尾曲，總覺得聽到的聲音很熟悉，歌曲完美地烘托表達(dá)了整部電影。在百度上查到《無名之輩》的歌曲演唱者，瞬間更加喜歡這個(gè)作品。這個(gè)作品的震撼點(diǎn)在于“吶喊式”的演唱直擊內(nèi)心，這與他之前的作品有所不同。整部作品層層遞進(jìn)，在伴奏的呼應(yīng)下，讓演唱者的聲音更加有韌性，表達(dá)出了與命運(yùn)抗?fàn)幍摹皠拧弊屓送纯炝芾?。?jīng)過時(shí)間的磨練，他對旋律走向的判斷及處理，情緒的掌握，都有其特別的表現(xiàn)。他的聲音很干凈，有磁性，聽他的情歌會認(rèn)為他的聲音偏單薄，對這種大跨度的演唱能否唱好，會畫上一個(gè)問號，但聽到這首歌，讓筆者和聽眾刮目相看，他把這首歌演唱得非常精彩?！稛o名之輩》讓人們重新認(rèn)識了演唱者的實(shí)力。

三、作與唱的結(jié)合

（一）關(guān)于《我是唱作人》

新人選秀、金曲再現(xiàn)、聽歌識人等音樂節(jié)目中翻唱居多，從詞到歌都是出自一個(gè)人的幾乎沒有?！半m然華語歌曲眾多，但沒有新的歌曲出現(xiàn)會造成欣賞疲勞。”愛奇藝出品的《我是唱作人》把視線轉(zhuǎn)向創(chuàng)作唱歌于一身的音樂人，如汪蘇瀧、王源、梁博等?！霸摴?jié)目回歸音樂最本質(zhì)的模樣，進(jìn)行詞曲創(chuàng)作的舞臺比拼，無關(guān)流派，無關(guān)咖位，拋開一切標(biāo)簽與束縛，為原創(chuàng)助力，見證華語樂壇原創(chuàng)音樂的覺醒與復(fù)蘇?！?/p>

《我是唱作人》分為上下兩季，每季有八位唱作人。根據(jù)原創(chuàng)歌曲小樣互聽，根據(jù)內(nèi)投排名分為上中下位區(qū)，形成初始排名。唱作人自行發(fā)起挑戰(zhàn)，進(jìn)行一對一對戰(zhàn)。根據(jù)101位大眾評審的投票結(jié)果，唱作人重新排名，末位淘汰。

汪蘇瀧參加《我是唱作人》的初衷和其他嘉賓一樣，也是希望通過這個(gè)節(jié)目能夠改變自己在聽眾心里的印象，希望能夠用作品打動聽眾。

（二）創(chuàng)作

他演唱的作品有《種子》《古怪》《不服》。這三首歌曲表達(dá)了不同的情感，在音樂競技的舞臺上展現(xiàn)都具有一定的競爭力。

三首歌曲的詞通俗易懂，情感表達(dá)非常直接。

《種子》的歌詞句句戳心。從自嘲開始，然后“什么是夢想？一瞬間的空想;什么是回憶？回不去的曾經(jīng);什么是清醒？是平凡的命運(yùn)?！币粏栆淮穑咽涞?、負(fù)面的情緒發(fā)泄出來。隨著歌曲的進(jìn)行，歌詞中的力量展現(xiàn)出來，如“推開黑夜朝著陽光”。歌詞中也有互動“我想我們一樣，渺小卻又力量”，這種表達(dá)讓歌手與觀眾的距離拉近。整首歌的歌詞表達(dá)就像汪蘇瀧說的，“希望自己像一顆種子，小小的卻充滿能量，能夠長成參天大樹?！?/p>

《古怪》的詞是汪蘇瀧寫自己的，這讓筆者了解到汪蘇瀧談過幾場戀愛，但全部宣告失敗。到了夜晚他的心情多不愉快等。節(jié)目中有大眾評論說歌詞里的“分開的話說的多自然?！焙艽騽尤恕?/p>

《不服》，說自己不服就是不服，沒有打比方，沒有試探，直截了當(dāng)?shù)恼f我一身傲骨，我永遠(yuǎn)不知足，反正我不怕輸，我忍不住怒吼，不服。但不是盲目的不服，是我從不歌頌悲愴，知道自己曾經(jīng)的懦弱與退縮，不想再這樣走下去，調(diào)整自己的狀態(tài)來改寫結(jié)局。

三首歌曲的音樂風(fēng)格不一。

《種子》和《不服》都是帶前奏的，前奏把聽眾帶入到了歌曲情緒里面，前奏的音樂發(fā)展手法一樣，都是用反復(fù)的手法。反復(fù)的音樂容易讓聽眾不耐煩，但這兩首歌曲反復(fù)得恰到好處，能夠把情緒一點(diǎn)點(diǎn)推起來?！斗N子》的前奏用寬音域給人空曠的感覺，在這種空曠的地方引出后面詞中的問題十分呼應(yīng)?！恫环返那白嗨坪踉谡f“我不行嗎，我不夠好嗎？”一遍一遍地掙扎著問，先抑的前奏為后面的爆發(fā)做準(zhǔn)備。

《種子》的旋律開始透露出孤獨(dú)感，平靜陳述，自問自答，架子鼓的鼓點(diǎn)的加入不僅僅是在打節(jié)奏，也給歌曲增加了振奮精神，鼓起勇氣的感覺。旋律漸漸地充滿力量，慢慢融化聽眾的心。

《古怪》這首歌的調(diào)與《晴》一樣，開頭旋律也是《晴》改編的。整首歌有一種熟悉的感覺。

《不服》由說唱和唱兩個(gè)部分組成。開頭的說唱與伴奏同時(shí)不斷的加強(qiáng)，一點(diǎn)點(diǎn)增加憤怒的情感。當(dāng)說唱再次出現(xiàn)是全曲完全爆發(fā)的開始，一句句強(qiáng)有力的說唱發(fā)展到后面的唱，把自己的不服的情緒宣泄到極點(diǎn)。

（三）他《我是唱作人》中的演唱

創(chuàng)是基礎(chǔ)，而呈現(xiàn)給觀眾的是唱。觀眾聽的是情緒，看的是現(xiàn)場“炸裂”程度。唱得好就是汪蘇瀧的優(yōu)勢。他能夠準(zhǔn)確地表達(dá)自己創(chuàng)作的情緒，吐字清晰，能夠把歌唱進(jìn)觀眾的心里。在《我是唱作人》已播的三期里，汪蘇瀧已經(jīng)呈現(xiàn)了不同風(fēng)格的歌曲。《種子》讓聽眾暖心，《古怪》能讓聽眾感傷，《不服》能激起聽眾的上進(jìn)心。在節(jié)目里《種子》《古怪》票數(shù)偏少，有一定原因是因?yàn)楦罢选钡母枨c觀眾走的更近，更能把現(xiàn)場氣氛帶動起來。《我是唱作人》的嘉賓，每個(gè)人都有自己鮮明的音樂風(fēng)格，并且每一期都會在內(nèi)容上、音樂表達(dá)上有所突破。汪蘇瀧第一期《種子》讓人耳目一新;第二期《古怪》唱自己，與觀眾產(chǎn)生共鳴;第三期《不服》發(fā)泄近期的困惑，“點(diǎn)燃”現(xiàn)場。

這個(gè)節(jié)目持續(xù)更新，相信汪蘇瀧的表現(xiàn)也會越來越好。

四、總結(jié)

在音樂綜藝節(jié)目中的出色表現(xiàn)，讓筆者開始關(guān)注他。《無名之輩》這個(gè)作品讓大家意識到汪蘇瀧還可以唱這種類型的歌曲?，F(xiàn)在《我是唱作人》正在熱播，汪蘇瀧用實(shí)力發(fā)音，唱進(jìn)大家的心。筆者非常欣賞他的聲音表現(xiàn)力。他的聲音的辨識度很高，具有感染力，咬字偏重。他愿意嘗試不同的音樂形式，驚艷四座。他掌控舞臺的能力很強(qiáng)。他是新生代的創(chuàng)作天才，也將會成為華語樂壇有影響力的唱作人。

參考文獻(xiàn)

[1]李晨.音樂綜藝節(jié)目《金曲撈》的突破與創(chuàng)新[J].視聽界，2017.

[2]藍(lán)蝴蝶.汪蘇瀧——隨著自己的性子，寫任性的歌[J].音樂時(shí)空，2014.

作者簡介：張靜怡（1994—），女，漢族，河南省，研究生在讀，云南師范大學(xué)，研究方向：音樂。