【摘要】浪漫主義時期興起了標題鋼琴音樂這一新題材，本文以此時期音樂巨匠舒曼為主，就標題音樂、舒曼音樂事跡、生平、音樂作品等進行展開說明，試從舒曼鋼琴作品的節(jié)奏、旋律和織體三個方面出發(fā)，結(jié)合具體作品，對舒曼標題鋼琴音樂做一個簡要的概括。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義;標題音樂;舒曼

【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A

鋼琴標題音樂也是用大標題或小標題闡述作品需要表達的內(nèi)容，作曲家按照題材的不同創(chuàng)作出來的，不同的作品有著不同的標題，通過各種不同的意境繪制成完美的鋼琴作品。下面就從舒曼的生平、音樂事跡、鋼琴音樂作品等方面分析舒曼的標題鋼琴音樂。

一、浪漫主義時期標題音樂

“藝術(shù)哲學”這一詞始于十九世紀初葉，音樂作曲家將藝術(shù)與哲學相結(jié)合認為藝術(shù)可以給予人們思想，不同的藝術(shù)具有共同性。通過文學語言的編排、概括、引導、啟發(fā)，使得音樂更加的繪聲繪色、栩栩如生，展現(xiàn)獨特的意境和唯美的風更藝術(shù)。標題音樂換種說法就是表達作曲家內(nèi)心情感的橋梁，是作曲家根據(jù)文學作品、歷史傳說、民間詩歌、戲劇又或是作曲家內(nèi)心早已擬定好的文學獨白而創(chuàng)作的音樂作品。有的作曲家講究韻律有的講究音樂色彩，不同的人身背景性格特點不同的音樂風格。與純音樂相比的話，就是為器樂音樂加上一個標題，以便聽眾可以順延作曲者的思路感受音樂理解音樂。

二、舒曼及標題音樂

（一）舒曼的生平

舒曼是德國著名的作曲家，音樂評論家，生于十九世紀初到十九世紀中期（1810-1856共46年）的考城書商的家庭，由于家庭背景的影響，促使他從小偏愛文學和音樂，后來大學又因家庭的原因迫不得已選擇法律專業(yè)進行研讀，但是并沒有阻斷他對音樂的熱愛與追求，舒曼利用業(yè)余時間去學習音樂，當突破重圍專攻音樂時，手指受損使他與鋼琴演奏家失之交臂，這都歸因于不科學的聯(lián)系方法和急于求成的心情。雖然鋼琴演奏的路途被阻斷，但是另一扇門又為其所打開，轉(zhuǎn)向音樂創(chuàng)作和音樂評論。之所以稱舒曼為浪漫主義的重要代表人，是有原因的，舒曼在24歲的時候創(chuàng)辦了《新音樂雜志》，這為他在浪漫主義時期音樂所作的貢獻奠定了基礎。28歲時由于維也納動亂無法安心工作，迫使舒曼一年后回到了家鄉(xiāng)萊比錫。30歲是舒曼人生中、音樂生涯中的至關(guān)重要的一年，這一年他與當時頗有名氣的鋼琴音樂家克拉拉結(jié)婚，并充沛了自己的音樂庫囊，作出很多優(yōu)秀的作品。33歲時（1843），舒曼開始在萊比錫音樂學院任教，1856年是人生終結(jié)期，不幸患上了精神病而逝世，結(jié)束了自己的完美人生。

（二）舒曼的音樂事跡

舒曼被很多人稱為“詩人音樂家”，他把文學與音樂相結(jié)合，他的音樂創(chuàng)作不單局限于傳統(tǒng)，還巧妙地將文人的雅趣帶入到音樂中，豐富了音樂形式，增添了藝術(shù)色彩。鋼琴音樂是舒曼的主要創(chuàng)作領(lǐng)域，其中較為著名且常被現(xiàn)代音樂會所彈奏的曲子有《童年情景》《蝴蝶》《狂歡節(jié)》《幻想曲》等，這些鋼琴套曲都屬于標題性的音樂小品，發(fā)展技法為變奏貫穿手法。1838年創(chuàng)作了由13首小品組成的的鋼琴套曲《童年情景》，曲子形態(tài)各異，表情生動，采用變奏的技法。舒曼的鋼琴音樂之所以被稱為爛漫主義時期的典型特征，是因為其鋼琴音樂作品含有豐富多變的旋律、突變有特色的節(jié)奏等。舒曼偏愛海涅的詩作，創(chuàng)作更具有自然景物的主觀性，對人物內(nèi)心世界的描繪細膩而豐富。

（三）舒曼的鋼琴標題音樂

舒曼的鋼琴標題音樂大部分都是關(guān)于人而非物，且音樂創(chuàng)作上較重視人們生活中的多彩場景不太注重哲理思想的表達，注重內(nèi)心世界的描繪和世界的描述，可以讓欣賞者正確理解音樂所要表達的內(nèi)容。筆者通過對舒曼作品的分析以及其他學者對其作品的研究，整合與梳理出了部分舒曼鋼琴標題音樂的創(chuàng)作特征。

旋律。較自由，不受拘束和限制，具有靈活多變的特點。

節(jié)奏。喜歡豐富多彩的節(jié)奏，時而澎湃激昂、時而多愁善感、時而黯淡憂傷，以附點音符來延長音的時長，使音樂呈現(xiàn)出神秘之感。

和聲。善用傳統(tǒng)功能性的和聲，為了增幅和聲色彩性大量的使用半音和弦，還會為了樂曲的流暢性，生動性而加入旋律性和聲。

曲式結(jié)構(gòu)。汲取古典主義短小精簡的小型樂曲組成套曲的精髓，這樣可以更加準確地表達鋼琴標題音樂的內(nèi)容和主題。

標題是一個方向和預知，是向聽眾傳遞作曲者的內(nèi)心情感，在欣賞標題鋼琴音樂時，一定不能只拘泥于曲作者所給的標題內(nèi)容，要投入自己的感情去學會聯(lián)想，與曲作者構(gòu)建心靈的橋梁。

三、舒曼標題音樂的作品詮釋

《童年情景》創(chuàng)作于1938年，它描寫的是以成人的視角去回憶兒時的趣事，喚醒兒時記憶，以音樂的方式呈現(xiàn)出無法用語言所表達的內(nèi)心情感世界。從標題音樂的角度分析，此曲的大部分靈感源于舒曼對克拉拉的兒時回憶，是一個反應成年人回憶童年的鋼琴套曲，全曲共有13段，每段都會有一個生動的小標題，筆者抽取其中一段來分析作者的內(nèi)心情感與曲子及其標題的完美結(jié)合。

《夢幻曲》是整個套取中最具影響力、最有影響、最受人喜愛的一首，作者以浪漫主義的創(chuàng)作手法，打造了一個迷幻世界給聽眾。這首曲子是以A段B段A'段三部分組成的單三部曲式。

A段，以弱起開頭，F(xiàn)大調(diào)的低聲部主持續(xù)作為背景音樂進入，構(gòu)成了兩個方整且開放的樂句作為開頭，此句同時構(gòu)成了從屬音到主音為上行純四度作為音樂的動機，連續(xù)的上行達到了此句的最高音（小字二組的f），從而構(gòu)成了此句的第一樂節(jié)，并與波浪式下行的第二樂節(jié)形成呼應。 并且這一句內(nèi)含疏密適宜的織體、錯綜復雜的節(jié)奏、跌宕起伏的旋律。a1是a的變化重復，樂段結(jié)束在C大調(diào)上，為下面的音樂做鋪墊。

B段，此樂段也是由兩句構(gòu)成，由主題材料發(fā)展而成的展開性段落。第一句仍以F大調(diào)開始進行主題旋律的進行，營造一個樂段重復的假象，接著向下屬g小調(diào)進行離調(diào)，制高點為小字二組的降e。第二句又向g小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降B上離調(diào)，中間以d小調(diào)進行過渡，接著就到了全曲的高潮d小調(diào)屬九和弦，最終落在了F大調(diào)的屬準備上。此時的音樂的發(fā)展音也有之前的三度關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榱宋宥汝P(guān)系，給音樂帶來了生動的氣息。

A段，此段為再現(xiàn)段，調(diào)式重回F大調(diào)，首句與主句相同，第二句的和聲進行到了主調(diào)的重屬九和弦（D9/D）上，最終音樂以完滿終止結(jié)束。

四、結(jié)語

從上述分析中可以得出，舒曼的鋼琴標題音樂融入了浪漫主義色彩，與傳統(tǒng)音樂作品完全不同，不受傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的束縛，所以，舒曼的鋼琴音樂無論在節(jié)奏上還是旋律上都極具特色。舒曼的鋼琴標題音樂也是之前其他作曲家無法比擬的，在他鋼琴的作品中都有帶有文學特征的小標題，改變了以往音樂作品的單調(diào)性，讓音樂作品具有獨立性，也正是由于這一特點的出現(xiàn)，舒曼在音樂史上的地位得以體現(xiàn)，所以在演奏他的作品時也就有一定難度。演奏者想要在舞臺上真正演奏出他作品中所蘊含的故事，真正理解作品中的意蘊以及掌握好曲子中的技巧和精髓，恐怕是要花點功夫認真研讀分析曲子的本質(zhì)。舒曼的音樂不受傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的束縛。所以，舒曼的鋼琴音樂無論在節(jié)奏上還是旋律上都極具特色，與傳統(tǒng)音樂作品完全不同。本文對《童年情景》的研究只是舒曼眾多優(yōu)秀的鋼琴作品中的冰山一角，筆者一定會在今后的教學和研究中繼續(xù)發(fā)掘舒曼鋼琴音樂中的寶藏。

參考文獻

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作者簡介：張珂（1997—），女，漢族，河南新鄉(xiāng)，河南大學音樂學院，16級在讀本科生，研究方向：音樂學。