金藝洺

摘要：在鋼琴演奏中，不同時(shí)期的音樂(lè)作品有著獨(dú)特的音色，同時(shí)同一音樂(lè)作品，演奏者利用不同的演奏技巧會(huì)產(chǎn)生不同音樂(lè)效果，作為一種審美活動(dòng)，演奏者個(gè)人審美差異決定著樂(lè)曲的表達(dá)和處理方式，以及音樂(lè)的變化，因此鋼琴演奏中，音色的細(xì)微和豐富的變化，不僅體現(xiàn)了演奏者音樂(lè)感悟的差異性，也體現(xiàn)了演奏者自身的技巧和特色。本文就鋼琴演奏中，演奏者觸鍵方式的不同對(duì)音色所造成的影響，以及兩者的關(guān)系進(jìn)行分析和探討。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;觸鍵;音樂(lè)

一、引言

在鋼琴演奏中，通過(guò)演奏者觸鍵的速度、力度、角度的不同，會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生不同的影響，同時(shí)演奏時(shí)的每個(gè)音符都與上述觸鍵的三個(gè)層面有著密切的聯(lián)系，演奏者手指敲擊在琴鍵的速度、力度以及角度大小都直接決定著琴鍵的受力和受力面積的大小，也直接影響著音色和音量大小，演奏者通過(guò)熟悉掌握和有效運(yùn)用，能夠更好地體現(xiàn)音樂(lè)作品的內(nèi)涵。

二、觸鍵力度與音色的關(guān)系分析

在鋼琴演奏中，演奏者通過(guò)前臂和腕部手指部位敲擊琴鍵，并施加不同的力度，其所產(chǎn)生的音色和音量會(huì)存在差異性，其中觸鍵部位與音色兩者之間的關(guān)系主要表現(xiàn)在以下幾方面：

（一）手指觸鍵

在演奏過(guò)程中，通過(guò)運(yùn)用手指前三個(gè)關(guān)節(jié)的力量進(jìn)行觸鍵，其產(chǎn)生的音量較小，其主要包括水平和垂直手指觸鍵兩種。前者觸鍵方法速度較慢、力度較小，因此不會(huì)產(chǎn)生明顯的音頭，使音色細(xì)膩柔和，適合對(duì)印象派和浪漫主義的音樂(lè)作品的演奏;后者主要是指手指二關(guān)節(jié)以下與鍵盤呈直角狀方式觸鍵，具有觸感靈敏、速度較快、音色集中清脆明亮等特點(diǎn)，適合古典主義時(shí)期和巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂(lè)作品的演奏，在進(jìn)行這類作品的演奏時(shí)，需要與作品風(fēng)格相結(jié)合，對(duì)手指觸鍵方法與音色的關(guān)系予以充分掌握，并加強(qiáng)手指的獨(dú)立性，憑借手指本身重量和手腕力量的帶動(dòng)，使手指快速下落以及手指平穩(wěn)移動(dòng)[1]。

（二）手力觸鍵

利用手掌的力度，通過(guò)不同速度的運(yùn)用，與琴鍵有不同的接觸面積，從而產(chǎn)生不同的按鍵音色，其中音色清脆尖銳，適合運(yùn)用在浪漫主義和巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品中，另外在進(jìn)行速度較快的跳音演奏時(shí)，可以運(yùn)用此類方式，借助于手腕抖動(dòng)，利用手掌上下運(yùn)動(dòng)進(jìn)行清脆明亮的跳音演奏，這種表現(xiàn)方式常運(yùn)用于車爾尼鋼琴練習(xí)曲中，另外在彈奏維也納學(xué)派和巴洛克時(shí)期音樂(lè)作品時(shí)，其中普遍存在的較弱非連音，可以通過(guò)手掌力量的運(yùn)用，從而產(chǎn)生更加集中、整齊的雙音，音質(zhì)更加清脆悅耳，同時(shí)較弱、有節(jié)制、音符集中且相對(duì)較長(zhǎng)音程或和弦常出現(xiàn)在莫扎特和巴赫的作品中，只通過(guò)手指觸鍵無(wú)法實(shí)現(xiàn)，想到獲得此類音色，需要利用手力觸鍵，且確保合理運(yùn)用垂直觸鍵的技巧，使所需要的音質(zhì)和音色得以有效呈現(xiàn)。

（三）前臂觸鍵

前臂觸鍵即演奏者的手臂通過(guò)胳膊肘的運(yùn)動(dòng)予以帶動(dòng)，并通過(guò)手臂重量進(jìn)行演奏，其中在此類觸鍵方式中，速度較快的垂直觸鍵能夠產(chǎn)生洪亮尖銳的音色，以及速度較快的跳音或連音，同時(shí)通過(guò)琴鍵所產(chǎn)生的反作用，以及指尖抓鍵動(dòng)作的運(yùn)用，能夠產(chǎn)生明亮的跳音;速度較慢的垂直觸鍵常在多音和弦中加以運(yùn)用，較少用于單音的演奏，垂直觸鍵方式在單音演奏時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)觸鍵力度，慢速則會(huì)力度造成一定程度的削弱，因此在進(jìn)行單音演奏時(shí)，無(wú)法有效滿足力度的要求，在進(jìn)行強(qiáng)音和弦和弱奏和弦演奏時(shí)，由于前者更容易使多個(gè)音符的音色整齊集中，而后者較難控制兩個(gè)以上的音符，因此前者更容易進(jìn)行演奏[2]。另外在進(jìn)行單音演奏時(shí)，通過(guò)手臂觸鍵就使所需的音色和音質(zhì)得以實(shí)現(xiàn)，而在演奏和弦或者音程的弱奏中，才會(huì)采用前臂觸鍵的方式，呈現(xiàn)出的音色朦朧柔美，能夠?qū)O富詩(shī)意的浪漫氛圍進(jìn)行營(yíng)造。

三、觸鍵速度與音色的關(guān)系分析

在演奏過(guò)程中，當(dāng)手指接觸琴鍵到琴鍵到達(dá)底部所需的時(shí)間即為觸建速度，此速度對(duì)直接影響著演奏音色與音量的變化，其中根據(jù)速度可分為以下兩種：

（一）快速觸鍵

此類觸鍵方法是指手指接觸琴鍵到琴鍵被彈到底部的速度極快，所用時(shí)間非常短，同時(shí)產(chǎn)生的音色明亮干凈、清朗明快，同時(shí)也能夠產(chǎn)生尖銳強(qiáng)烈的音色。此類觸鍵方法中，垂直或水平的快速觸鍵所產(chǎn)生的音色存在差異，前者在鋼琴音樂(lè)作品中得到廣泛應(yīng)用，能夠?qū)焖偌ち业暮拖?、輕快地跳音、堅(jiān)定尖銳的或明亮細(xì)弱的音色進(jìn)行呈現(xiàn)。后者能夠產(chǎn)生柔中帶剛的音色，其音色具有詩(shī)意，并且柔美朦朧、富有韻味，在演奏時(shí)，能夠充分體現(xiàn)旋律節(jié)奏的行云流水，并常應(yīng)用浪漫主義時(shí)期以后鋼琴作品的演奏[3]。

（二）慢速觸鍵

相較對(duì)上述的快速觸鍵方式，慢速觸鍵對(duì)于速度沒(méi)有嚴(yán)格的要求，演奏力度也無(wú)須太大，通常在實(shí)際演奏過(guò)程中，需要對(duì)慢速觸鍵方式進(jìn)行控制，太慢琴鍵無(wú)法發(fā)出聲音，觸鍵較慢出產(chǎn)生柔和匯深沉的音色，同時(shí)如果一直按壓鋼琴，則會(huì)產(chǎn)生連綿不斷的音響效果，同時(shí)應(yīng)根據(jù)音樂(lè)作品的需求，對(duì)實(shí)際演奏方法進(jìn)行選擇和確定，通常運(yùn)用高批號(hào)手指的方式，使連綿悠長(zhǎng)的音色得以呈現(xiàn);運(yùn)用不抬手的彈奏方式，可以產(chǎn)生縹緲輕柔的音響效果，另外在演奏過(guò)程中，還應(yīng)注意貼鍵彈奏的運(yùn)用，要使動(dòng)作連貫性得以保持，防止出現(xiàn)踏空現(xiàn)象。在此類觸鍵方式中，垂直和水平方式所產(chǎn)生的音色和音響效果也存在著差異，前者能夠產(chǎn)生柔弱集中的音色，音響變化能夠由弱到強(qiáng)，主要運(yùn)用于古典主義和巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品的演奏;后者能夠產(chǎn)生如歌的連奏音符和柔美悠長(zhǎng)的音色，這種音色和表現(xiàn)方式常出現(xiàn)在抒情、細(xì)弱、如歌的單和弦或樂(lè)曲，主要用于印象派和浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品的演奏。

四、觸鍵角度與音色的關(guān)系分析

在鋼琴演奏過(guò)程中，演奏者手指與琴鍵接觸面積大小、與琴鍵之間形成的角度都決定著音色和音響的變化，其中接觸面越大、角度越小，其產(chǎn)生的音色越柔和;相反則音色越尖銳嘹亮，同時(shí)角度也存在著較多層次，其中主要有以下兩種：

（一）水平觸鍵

在演奏過(guò)程中，演奏者手指與琴鍵之間形成小于90度角度時(shí)，并主要運(yùn)用指尖和指肚之間的部位，采用水平觸鍵方式進(jìn)行彈奏，因手指與琴鍵之間的角度的不同層次，演奏者在作品演奏時(shí)，需要結(jié)合作品音色呈現(xiàn)的相關(guān)要求，對(duì)按鍵層次進(jìn)行合理選擇，在浪漫主義鋼琴音樂(lè)作品演奏時(shí)，通過(guò)指尖部位的運(yùn)用，呈現(xiàn)明快的音色，并確保角度在50-90度之間，或想呈現(xiàn)出朦朧、晦暗的音色，對(duì)印象派音樂(lè)作品進(jìn)行演奏時(shí)，應(yīng)保持角度在50度以下[4]。

（二）垂直觸鍵

在演奏過(guò)程中，演奏者手指與琴鍵之間形成90度時(shí)，利用手指頂端進(jìn)行觸鍵演奏的方式，能夠呈現(xiàn)出明亮集中的音色，同時(shí)手力、手指及前臂觸鍵，和垂直快速觸鍵相結(jié)合，能夠形成各種不同的音色和音響效果。采用垂直和快速方式，能夠使彈奏速度快速，產(chǎn)生較大的爆發(fā)力，通過(guò)手指90度直角形式觸鍵，呈現(xiàn)明亮清脆的音色，通常運(yùn)用于古典主義時(shí)期巴洛克時(shí)期和浪漫主義時(shí)期的鋼琴作品的演奏，通過(guò)手指垂直快速的觸鍵演奏方式，形成非連音、較弱的快速音符，采用獨(dú)立的手指觸鍵方式，能夠呈現(xiàn)出細(xì)微靈活的，并具有一定的顆粒性音色，另外運(yùn)用輕快的垂直觸鍵方式，利用最低程度的用力，對(duì)縹緲的意境進(jìn)行營(yíng)造。在現(xiàn)代的鋼琴作品演奏時(shí)，通常會(huì)運(yùn)用手腕和手指部位，通過(guò)集中于手指的力量用力猛烈地敲擊琴鍵，形成瘋狂粗暴的音色和強(qiáng)烈的音響效果，同時(shí)也可以利用快速垂直的前臂觸鍵或手指觸鍵，對(duì)音色柔和，且集中、時(shí)值較長(zhǎng)的音符和音程進(jìn)行演奏。

通常演奏者靈活利用五個(gè)手指的不同的觸鍵力度進(jìn)行音樂(lè)作品的演奏，在實(shí)際運(yùn)用中，通常無(wú)名指和小指的觸鍵力度較弱，因此應(yīng)有針對(duì)性地加強(qiáng)訓(xùn)練，使手指觸鍵的獨(dú)立性、支撐力和穩(wěn)定性得以保證。在日常練習(xí)中，需要對(duì)五個(gè)手指觸鍵所形成的不同音色進(jìn)行分辨，通過(guò)演奏中聲音不平均現(xiàn)象，對(duì)其中存在的力量不均勻情況予以辨別，并根據(jù)作品音色的需求，對(duì)指法進(jìn)行更好的編排[5]。另外需要呈現(xiàn)宏大音響效果時(shí)，演奏者需要運(yùn)用大臂的力量，甚至需要借助全身的力量，并將其聚集于指尖敲擊琴鍵，形成洪亮且具有爆發(fā)力的音色和音響效果，并對(duì)演奏者手指的支撐力、獨(dú)立性，以及手腕、手指、手臂之間的配合協(xié)調(diào)控制力和爆發(fā)力予以充分體現(xiàn)。

五、結(jié)束語(yǔ)

鋼琴需要通過(guò)音色的變化對(duì)作品所包含情感進(jìn)行表現(xiàn)，演奏者通過(guò)不同的觸鍵方式呈現(xiàn)出不同的音色，同時(shí)音樂(lè)作品的創(chuàng)作和表演形式?jīng)Q定了觸鍵方式的復(fù)雜性，在實(shí)際演奏過(guò)程中，演奏者需要通過(guò)多種觸鍵方式的靈活綜合運(yùn)用，根據(jù)作品的表現(xiàn)要求，對(duì)觸鍵方式進(jìn)行不斷合理調(diào)整，確保理想音色得以實(shí)現(xiàn)，另外鋼琴演奏者需要不斷加強(qiáng)訓(xùn)練，使手指觸鍵的獨(dú)立性、支撐力和穩(wěn)定性有效提升，并對(duì)鋼琴觸鍵技巧及其產(chǎn)生的音色進(jìn)行深入的了解和掌握，演奏時(shí)能夠更好地表現(xiàn)作品的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙微.淺析鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系[J].明日風(fēng)尚，2018（10）：165.

[2]馬毅.鋼琴演奏中觸鍵與音色的關(guān)系研究[J].藝術(shù)品鑒，2019（7Z）：126.

[3]栗琳.關(guān)于鋼琴演奏中觸鍵技巧及音色效果的分析研究[J].明日風(fēng)尚，2018（9）：183.

[4]胡馨予.鋼琴演奏過(guò)程中的觸鍵技巧及音色效果分析[J].明日風(fēng)尚，2018（16）：122.

[5]張藝凡.鋼琴演奏中高級(jí)練習(xí)曲的觸鍵技巧與音色效果[J].北方音樂(lè)，2019， 39（18）：64+225.