王曉彤，王 綱

(安徽財(cái)經(jīng)大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，安徽 蚌埠 233000)

為了慶祝改革開放這一重大歷史事件，2018年第四季度，各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站都以不同的節(jié)目形式和電視劇來呈現(xiàn)改革開放40年來的歷史進(jìn)程和人民群眾的精神面貌。以下就以北京、東方、江蘇、浙江、湖南五大省級(jí)衛(wèi)視在2018年10月至12月播出的11部(如表1所示)“改革開放獻(xiàn)禮劇”為例，探討此類題材的類型特點(diǎn)、人物形象和主題表達(dá)。

表1 五大衛(wèi)視播出的改革開放獻(xiàn)禮題材電視劇總覽表(2018.10-12)

1 以商業(yè)類型為主的多元化表達(dá)

有學(xué)者曾指出：“不少電影都有經(jīng)典電影的模式，有類型化的追求，有較高的審美標(biāo)準(zhǔn)，昭示著主旋律電影有著廣闊的藝術(shù)空間。”[1]實(shí)際上，獻(xiàn)禮電視劇也如獻(xiàn)禮電影一般，遵循了一定的類型化追求。由于此類題材主要講述當(dāng)代故事，因此在這11部“獻(xiàn)禮片”中，以表現(xiàn)當(dāng)代生活的家庭倫理劇、情感劇和偶像劇三種類型居多。不難發(fā)現(xiàn)，這三種類型也是受眾面最為廣泛、發(fā)展相對(duì)成熟的劇型。觀眾基于較為頻繁的觀看經(jīng)驗(yàn)，已對(duì)這些劇型的敘事套路有所熟悉，進(jìn)而能夠較快地融入故事。

“所謂家庭倫理劇，就是以家庭為表現(xiàn)對(duì)象，以社會(huì)和時(shí)代為故事背景，以倫理道德為主要內(nèi)容，透過一個(gè)或一組家庭中發(fā)生的錯(cuò)綜復(fù)雜的事件，探討社會(huì)傳統(tǒng)倫理道德的傳承、裂變與升華，在還原個(gè)體家庭生活的過程中，藝術(shù)地映射整個(gè)社會(huì)的發(fā)展與變遷?！盵2]《正陽門下小女人》是這一批獻(xiàn)禮劇中有著較高收視表現(xiàn)的家庭倫理劇，該劇以主人公徐慧真及其家庭的故事為主要線索，將視角對(duì)準(zhǔn)了小酒館從20世紀(jì)50年代的公私合營(yíng)到改革開放后幾十年間的變遷。劇中除了講述徐慧真在不同時(shí)代的創(chuàng)業(yè)經(jīng)營(yíng)事跡，全劇貫穿了徐慧真與前夫、丈夫、子女、親家等人的恩怨情仇，創(chuàng)業(yè)史與家族倫理沖突交織在了一起。徐慧真自強(qiáng)自立，無論是婚姻選擇、事業(yè)發(fā)展還是家庭關(guān)系，都極具自主意識(shí)，使得觀眾能夠迅速建立起對(duì)女主角的心理認(rèn)同。同時(shí)，該劇還帶有濃郁的“京味”特色，無論是片頭曲的曲調(diào)，演員的臺(tái)詞、面貌，還是片中頗為考究的布景、道具等細(xì)節(jié)，都體現(xiàn)出了“京味”題材電視劇的一貫風(fēng)格，對(duì)熟悉北京文化的觀眾而言有著較強(qiáng)的吸引力?！缎腋Ｒ患胰恕贩淖皂n劇《家人之間別這樣》，圍繞房家三姐弟與父親的故事展開，展現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)于事業(yè)、親情、愛情與婚姻的態(tài)度，突出了金錢、階級(jí)與親情之間的矛盾，并得到想象式的解決?！锻鉃╃娐暋芬陨虾Ｎ嗤├锒偶业墓适聻橹骶€，描述了從文化大革命時(shí)期到改革開放之后普通人家的瑣碎生活以及杜家孩子們的成長(zhǎng)軌跡?！赌亲沁@家人》則將視角投向唐山大地震后一家人艱難的家庭重建，傳遞出一個(gè)中國(guó)最普通的家庭在面對(duì)困難不屈不撓的精神以及重建家園的信心與凝聚力，進(jìn)而象征著整個(gè)國(guó)家與民族40年來頑強(qiáng)奮斗的生活信念。作為國(guó)產(chǎn)劇中長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典劇型，家庭倫理劇提供了較為穩(wěn)定的人物關(guān)系和戲劇沖突，時(shí)代的變遷也比較容易融入到家庭敘事的范圍中。

作為一個(gè)概念范圍較廣的重要類型，現(xiàn)實(shí)主義的敘事基調(diào)和主題呈現(xiàn)是現(xiàn)實(shí)情感劇的重要特征之一?！洞蠼蠛印犯木幾园⒛偷男≌f《大江東去》，宋運(yùn)輝、雷東寶和楊巡分別是國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)以及個(gè)體經(jīng)濟(jì)的代表，在講述不同人物沖破舊制度、開啟新時(shí)代的勇氣的同時(shí)，也將一部分篇幅用于展現(xiàn)宋運(yùn)輝、宋運(yùn)萍、雷東寶等人的情感糾葛上，引發(fā)觀眾對(duì)過去時(shí)代的集體回憶。同樣能夠引起這種回憶的還有根據(jù)嚴(yán)歌苓小說改編的《你遲到的許多年》。在這部劇中，主人公轉(zhuǎn)業(yè)軍人沐建峰與女主角莫莉在不同的時(shí)期多次相遇并產(chǎn)生感情，在經(jīng)歷各自人生的重重波折之后有情人終成眷屬。以現(xiàn)實(shí)為基調(diào)，將40年翻天覆地的變化濃縮至主要人物的命運(yùn)與情感之中，嚴(yán)肅的社會(huì)歷史話題與個(gè)人情感表達(dá)相互滲透，使觀眾在體會(huì)劇中角色的同時(shí)，也能感受到現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)代造成的影響。

這一批獻(xiàn)禮劇中還有2部劇具有偶像劇的色彩?！赌愫臀业膬A城時(shí)光》根據(jù)知名作家丁墨的同名小說改編，講述了都市白領(lǐng)林淺與溫達(dá)集團(tuán)總裁厲致誠(chéng)的情感之路，在“霸道總裁愛上我”的經(jīng)典瑪麗蘇敘事的基礎(chǔ)上，增加了帶有樂觀、向上情緒的創(chuàng)業(yè)元素?！秳?chuàng)業(yè)時(shí)代》在關(guān)注科技創(chuàng)業(yè)、職場(chǎng)斗爭(zhēng)的同時(shí)也展開了多條線索的情感沖突。2部電視劇的主演趙麗穎、楊穎、黃軒均為近年來人氣較高的偶像演員，《傾城時(shí)光》聚焦的時(shí)裝行業(yè)與《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》聚焦的互聯(lián)網(wǎng)即時(shí)通訊行業(yè)，均為城市中產(chǎn)階級(jí)較為熟悉的職業(yè)領(lǐng)域，制作團(tuán)隊(duì)塑造出了強(qiáng)烈的“都市感”“時(shí)尚感”，對(duì)中青年觀眾產(chǎn)生了較強(qiáng)的吸引力。

習(xí)近平總書記在慶祝改革開放40周年大會(huì)上的講話中指出，“必須堅(jiān)持以人民為中心，不斷實(shí)現(xiàn)人民對(duì)美好生活的向往”。縱觀這11部電視劇的敘事特征可以發(fā)現(xiàn)，“改革開放”精神主題與市場(chǎng)流行的電視劇類型并行不悖，從不同角度展現(xiàn)了40年來人民群眾在追尋幸福生活、實(shí)現(xiàn)個(gè)人理想中積極向上的精神面貌。

2 人物個(gè)性塑造展現(xiàn)價(jià)值取向

在這11部電視劇中，絕大多數(shù)都將主要角色塑造成一位“創(chuàng)業(yè)者”。這種設(shè)定絕不是偶然和巧合，在較為成熟的類型劇中融入改革開放的敘事元素，也必然要求對(duì)主人公的形象在導(dǎo)向?qū)用嫔霞右钥坍嫛Ｕ鐒?chuàng)業(yè)本身需要一個(gè)人擁有多方面的品質(zhì)，電視劇由于其主題定位和表達(dá)傾向的不同，也塑造出了一批性格特點(diǎn)各不相同的創(chuàng)業(yè)者形象。

在一些電視劇中，創(chuàng)作者凸顯了“誠(chéng)信”原則對(duì)于創(chuàng)業(yè)的重要性?！墩栭T下小女人》中，創(chuàng)作者突出了女主角徐慧真較真、明理又講誠(chéng)信的人物形象。無論在哪個(gè)時(shí)代，徐慧真都謹(jǐn)守誠(chéng)信原則，并在管理中顯現(xiàn)出極強(qiáng)的現(xiàn)代經(jīng)營(yíng)意識(shí)。50年代初，她接下了經(jīng)營(yíng)小酒館的生意，從不在酒中摻水，不坑人不騙人，記住小酒館所有客戶的喜好與性格，服務(wù)中以客為本，漸漸地為小酒館積累了人氣。在公私合營(yíng)的過程中，她找準(zhǔn)小酒館的市場(chǎng)定位，不斷出謀劃策，幾次將被公方經(jīng)理經(jīng)營(yíng)失敗的酒館進(jìn)行改制，最終重獲盈利。她不斷響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，思想開明活絡(luò)，具備進(jìn)步思想和創(chuàng)新意識(shí)。在處理家庭關(guān)系中，創(chuàng)作者凸顯了女性的主體意識(shí)，破除了傳統(tǒng)觀念“男主外女主內(nèi)”的家庭分工模式，女性家庭成員變成家庭與事業(yè)的主導(dǎo)者。徐慧真既是掌控全局獨(dú)當(dāng)一面的女企業(yè)家，也是善解人意明事理的妻子與母親，能夠妥善地處理好企業(yè)與家庭內(nèi)部的關(guān)系。

另一些電視劇則重視描繪主人公的理想主義精神。《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》塑造了一個(gè)善于發(fā)現(xiàn)、充滿想法的科技創(chuàng)業(yè)者的形象。軟件工程師郭鑫年在偶然中找到了靈感，決心發(fā)明一款新的手機(jī)即時(shí)通訊應(yīng)用，在創(chuàng)業(yè)的過程中屢遭坎坷并最終收獲成功。對(duì)高新技術(shù)的大膽創(chuàng)新和對(duì)市場(chǎng)前沿的敏銳捕捉，一直以來都是改革精神的重要組成部分。該劇在創(chuàng)作過程中結(jié)合了國(guó)內(nèi)知名通訊企業(yè)的真實(shí)創(chuàng)業(yè)故事，使得該劇極具時(shí)代精神與現(xiàn)代氣質(zhì)?！督铀肥沁@些劇集中僅有的反腐涉案題材劇。主人公江河原為公安局局長(zhǎng)，轉(zhuǎn)任港務(wù)局局長(zhǎng)后利用他原先警察職業(yè)的敏銳觀察力，逐漸破獲了一起隱藏至深的走私大案，破除了港務(wù)系統(tǒng)長(zhǎng)期存在的內(nèi)部問題，帶領(lǐng)東江港走上了正確的發(fā)展軌道?！洞蠼蠛印穼⒅魅斯芜\(yùn)輝塑造成一位極具改革精神、敢于向束縛企業(yè)發(fā)展的舊勢(shì)力進(jìn)行挑戰(zhàn)的“改革者”的形象，令人耳目一新?！段覀兊乃氖辍芬噪娨曅袠I(yè)的發(fā)展為主要線索，展現(xiàn)了主人公馮都從小癡迷電視，長(zhǎng)大之后為了追尋“電視夢(mèng)”而銷售電視機(jī)、做電視節(jié)目，最終在電視行業(yè)飽嘗了酸甜苦辣，實(shí)現(xiàn)了人生理想的奮斗歷程。

這一批獻(xiàn)禮劇的人物塑造，從政府官員、國(guó)企干部到個(gè)體商戶、科技達(dá)人，形形色色的創(chuàng)業(yè)者形象代表著在改革開放浪潮中不同背景、起點(diǎn)和階層的人們都可能擁有創(chuàng)業(yè)精神，并能實(shí)現(xiàn)事業(yè)上的成功。創(chuàng)業(yè)致富的理想為觀眾提供釋放想象的空間，同時(shí)也與“中國(guó)夢(mèng)”的內(nèi)涵不謀而合。

3 歷史與時(shí)代的多樣化表述

在這11部電視劇中，除了《幸福一家人》《江河水》《你和我的傾城時(shí)光》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等基本上以當(dāng)代生活作為故事背景外，其他劇集均存在較長(zhǎng)的時(shí)間跨度?！墩栭T下小女人》的故事開始于1955年，《外灘鐘聲》開始于“文革”時(shí)期，《那座城這家人》開始于唐山大地震前夕即1976年夏季，《大江大河》等劇集的敘事時(shí)間開始于70年代末、80年代初。盡管不同的電視劇對(duì)時(shí)代的表現(xiàn)大體相似，但由于其敘事側(cè)重點(diǎn)的不同，觀眾依然可以看出創(chuàng)作者對(duì)不同時(shí)代展現(xiàn)出的微妙態(tài)度。

《大江大河》中，主人公宋運(yùn)輝為了爭(zhēng)取上大學(xué)的機(jī)會(huì)，“公然”在鎮(zhèn)革委會(huì)大院里反復(fù)背誦中央文件和《人民日?qǐng)?bào)》文章，給敷衍塞責(zé)、不愿上報(bào)的李主任施加壓力?！赌氵t到的許多年》中，師部對(duì)偷看莫莉洗澡的嫌疑人的調(diào)查牽涉了無辜的戰(zhàn)士董向前，間接導(dǎo)致了董向前因公殉職。在這2部電視劇中，對(duì)“文革”后及改革開放初期的時(shí)代表述是較為壓抑的，“以階級(jí)斗爭(zhēng)為綱”的指導(dǎo)思想和缺乏法治精神的社會(huì)環(huán)境并沒有立刻得到糾正和消除，而是在故事發(fā)生的局部環(huán)境中繼續(xù)存在著內(nèi)部矛盾。這恰恰說明了對(duì)舊思想、舊制度的革新并不是一蹴而就的，打破束縛、開創(chuàng)新局的進(jìn)程也絕非一帆風(fēng)順?！叭嗣袷菤v史的創(chuàng)造者，人民是真正的英雄”，只有在人民群眾主體有了充分參與之后，改革開放的精神才能夠滲入到每一個(gè)人的生活之中，成為一場(chǎng)真正意義上的社會(huì)變革。

與此形成對(duì)比的是《正陽門下小女人》。這部電視劇的時(shí)間跨度更長(zhǎng)，花了不少篇幅講述了50年代公私合營(yíng)時(shí)的一些社會(huì)狀況。在形勢(shì)前景不明、眾多商戶紛紛觀望之時(shí)，主人公徐慧真敢于第一個(gè)“吃螃蟹”，聽從黨的號(hào)召，率先實(shí)現(xiàn)公私合營(yíng)。由于公方代表范金有片面理解黨的政策，在執(zhí)行過程產(chǎn)生了很多問題，而徐慧真總是能夠以她的經(jīng)驗(yàn)和素質(zhì)化解難題，并且在改革開放之后的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代中大顯身手。這部劇中對(duì)時(shí)代的描繪總體而言是較為輕松的，一定程度上回避了對(duì)社會(huì)制度、氣氛的展現(xiàn)和討論，而將矛盾限定在品德優(yōu)良、素質(zhì)出眾的徐慧真與自私小氣、卑鄙低劣的范金有的私人恩怨上。劇中小酒館所代表的市井文化也呈現(xiàn)出了樸素的價(jià)值觀念?！氨本┖讼矚g侃大山，但在酒館絕對(duì)是正能量，胡同里發(fā)生的事兒，丑的、歪的、斜的都立不住是為什么，因?yàn)槿罕娦睦?像)明鏡(似)的?！盵3]故事的結(jié)局以徐慧真的大獲全勝而告終，她不僅實(shí)現(xiàn)了商業(yè)上的成功，還將自己的大女兒培養(yǎng)成了企業(yè)接班人，實(shí)現(xiàn)了家族企業(yè)的“后繼有人”。

改革開放的40年，也是電視媒體迅猛發(fā)展的40年?！段覀兊乃氖辍芬噪娨晿I(yè)的發(fā)展來尋找觀眾的共同回憶，劇中反復(fù)出現(xiàn)的街坊鄰居一起看電視的場(chǎng)景，對(duì)80年代中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的逼真還原，以及倒賣電視機(jī)、電視劇制作等過程，使人們跳脫出看電視本身，而進(jìn)入到電視媒介自我指涉的場(chǎng)域之中。馮都、肖戰(zhàn)、西城等人由電視展開的創(chuàng)業(yè)之路更像是一場(chǎng)青春夢(mèng)想的冒險(xiǎn)，幾位“80年代的年輕人”在這40年中隨波逐流，創(chuàng)業(yè)公司不斷產(chǎn)生危機(jī)，理想、愛情破滅之后重新找回初心，重建對(duì)未來生活的希望。電視媒體從80年代初充滿活力到如今呈現(xiàn)疲態(tài)，與故事的主人公們從朝氣蓬勃到逐漸變老，兩者之間形成了巧妙的呼應(yīng)。該劇故事的結(jié)尾，馮都與肖戰(zhàn)來到西城的墓地并回憶與她的第一次見面，最后說道：“我們現(xiàn)在又迎接著新的時(shí)代開始?！边@一情節(jié)暗示著一代人的歷史使命已經(jīng)過去，未來的歷史又將展開嶄新的一頁。

4 結(jié)語

“獻(xiàn)禮劇”的制作結(jié)合了上層意志與市場(chǎng)參與，其最終目的是能夠?qū)⑸鐣?huì)主義核心價(jià)值觀與人民群眾的思想觀念充分融合起來，形成相對(duì)統(tǒng)一的主流認(rèn)同。這一批電視劇中有不少獲得了良好的口碑與傳播效果，也有部分電視劇在美學(xué)形態(tài)上不夠理想，藝術(shù)創(chuàng)作的水準(zhǔn)上有待提高。這需要電視劇從業(yè)者在藝術(shù)創(chuàng)作中更好地把握市場(chǎng)傾向和美學(xué)規(guī)范，同時(shí)深入細(xì)致地領(lǐng)會(huì)導(dǎo)向精神，以爭(zhēng)取創(chuàng)造出思想性、藝術(shù)性相統(tǒng)一的藝術(shù)作品。