趙安輝

摘 要：戲曲是劇場(chǎng)藝術(shù)，劇場(chǎng)有著某種“氣場(chǎng)”，現(xiàn)場(chǎng)有著電視或視頻難以替代的氛圍感。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，這種劇場(chǎng)氛圍的創(chuàng)造更多的來(lái)自于電腦燈系列，電腦燈具具有色彩豐富、分光清晰、表達(dá)震撼等優(yōu)點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：戲劇氛圍;氣質(zhì);越劇《丁香》;燈光設(shè)計(jì)

氣質(zhì)是一個(gè)直觀的、整體的感受，是一個(gè)瞬間即可俘獲你的眼睛和心靈的東西?！耙灰?jiàn)鐘情”就是這么個(gè)道理。在氣質(zhì)上，人、物、建筑、園林都很重要。一出戲亦如此。兩三個(gè)鐘頭內(nèi)，這出戲能否讓你坐得住，能否是“一見(jiàn)傾心”，氣質(zhì)很重要。越劇《丁香》的氣質(zhì)主要在于燈光的構(gòu)造。電腦燈系列是指電腦切割成像燈、電腦圖案燈、電腦染色燈、LED燈等。電腦燈具具有色彩豐富、分光清晰、震撼表達(dá)等優(yōu)點(diǎn)。

首先：色彩豐富，染色均勻。如《丁香》劇中，丁香燒信一段。設(shè)計(jì)師運(yùn)用了LED燈深藍(lán)光壓住舞臺(tái)后區(qū)環(huán)境光，前區(qū)運(yùn)用高亮電腦圖案燈對(duì)火盆進(jìn)行紅光勾勒。一前一后，一冷一暖，把舞臺(tái)渲染得淋漓盡致，讓觀眾置身于水與火的碰撞當(dāng)中，直接感受到主人翁此時(shí)此刻的煎熬。一邊是自己的信仰，對(duì)黨的忠誠(chéng)，一邊是自己的愛(ài)人和未出生孩子，左右為難，艱難抉擇的復(fù)雜情緒。該劇營(yíng)造了濃濃的氛圍，節(jié)奏松緊分明，無(wú)論獨(dú)戲還是兩三人的對(duì)手戲，幕幕都精彩，幾乎就沒(méi)有讓人覺(jué)得“溫”的時(shí)候，實(shí)在難得。開(kāi)場(chǎng)時(shí)老年阿樂(lè)的回憶及歌舞是舒緩、深情的，讓人心中充滿了憂傷感。很快場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到1932年圣誕節(jié)前日的上午，教會(huì)學(xué)校，圣母像、蠟燭，活潑善良的學(xué)生們，懷孕的22歲音樂(lè)教師丁香，暖暖的色調(diào)，歡快的旋律，一切都是那么的溫暖美好。吳衛(wèi)國(guó)的到來(lái)讓氛圍驟然變得緊張，色調(diào)也冷了下來(lái)。當(dāng)吳衛(wèi)國(guó)指出募捐實(shí)為資助抗日、點(diǎn)出公告牌的秘密后，更是讓丁香的心頭黑云壓頂，電閃雷鳴，風(fēng)狂雨驟。阿樂(lè)的到來(lái)讓有些驚慌失措的丁香慢慢平靜下來(lái)。在這短暫的午后時(shí)光里，兩人享受了最后的溫情。他們憧憬著未來(lái)的幸福生活：有了孩子，阿樂(lè)教他子曰詩(shī)云和拉胡琴，丁香教他ABCD和彈鋼琴，一家三口親親熱熱的。在這一段對(duì)手戲中，各種親密、擁抱非常契合人物需要。約好晚上六點(diǎn)一起吃晚飯后，阿樂(lè)去上班，兩人依依不舍地分開(kāi)了。注意到一個(gè)小細(xì)節(jié)，在兩人的手分離的一剎那，阿樂(lè)微微地趔趄了一下。想到這一分開(kāi)、一趔趄，就是永別，心中真是莫名的痛楚。這是LED燈的柔與電腦圖案燈的完美結(jié)合，營(yíng)造的完美氛圍。

其次：光區(qū)分割清晰。《丁香》劇中在紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花中，在白衣少女的舞蹈中，丁香一步步走向雨花臺(tái)。好堅(jiān)定、好美的背影。老年的阿樂(lè)再次出來(lái)，與開(kāi)場(chǎng)呼應(yīng)。在胡琴聲中，燈暗。突然，“嘣”的一聲，弦斷了……既在意料之外也在情理之中。審訊一場(chǎng)，燈一亮就讓人眼前一亮，舞美燈光設(shè)計(jì)太大氣了！丁香、吳衛(wèi)國(guó)的交鋒精彩至極，還有些懸疑牽動(dòng)觀眾的好奇，讓人始終提著一口氣看著。懸念揭開(kāi)時(shí)，又讓觀眾頗感意外。本劇沒(méi)有真正的反派，吳衛(wèi)國(guó)并非臉譜化的壞人。兩人的交鋒不是好人與壞人的交鋒，而是兩種信念、兩種路線的交鋒。舞臺(tái)上一左一右的幕墻設(shè)計(jì)很巧妙。母女二人的相見(jiàn)又是極其感人的一段對(duì)手戲。最后，丁香以一段長(zhǎng)達(dá)八分多鐘的“你皈依了上帝的光焰”的獨(dú)唱將全劇推向了最高潮。當(dāng)幕墻打開(kāi)，露出一片通紅的背景時(shí)，給觀眾熱血沸騰的感覺(jué)。三場(chǎng)尾，吳衛(wèi)國(guó)來(lái)抓捕丁香時(shí)，丁香巧妙的運(yùn)用鋼琴曲來(lái)向自己的愛(ài)人報(bào)信。一場(chǎng)穿越時(shí)空的愛(ài)在舞臺(tái)上，讓人心碎的上演著。設(shè)計(jì)師運(yùn)用了電腦成像燈做了3個(gè)光區(qū)，上場(chǎng)門(mén)一個(gè)，下場(chǎng)門(mén)一個(gè)，后區(qū)一個(gè)，前面兩個(gè)是一條首尾不相連的路，預(yù)示著兩個(gè)相愛(ài)的人，近在咫尺，卻又遠(yuǎn)在天邊。兩個(gè)主人翁不斷交叉在兩個(gè)光區(qū)里，卻又不能相見(jiàn)，讓觀眾切實(shí)地感受到揪心，為兩個(gè)相愛(ài)的人惋惜。后區(qū)的定點(diǎn)給吳衛(wèi)國(guó)，隱隱地輪廓光，像一雙暗處的眼睛，讓人不能忽視他的存在。舞臺(tái)上3個(gè)光區(qū)層次分明，立體感十足。

再次：表現(xiàn)力震撼。《丁香》的舞美善于在動(dòng)作中尋找布景的內(nèi)在表現(xiàn)力，也就是要在視覺(jué)上表現(xiàn)戲劇的內(nèi)在精神。該劇一共有七個(gè)場(chǎng)景，丁香樹(shù)下的回憶、教會(huì)學(xué)校的捐款、學(xué)校門(mén)口的試探、丁香家里的情感流露、審訊室的敵我對(duì)峙、牢房的依依話別和慷慨就義的刑場(chǎng)。劇中把布景與戲劇動(dòng)作有機(jī)地結(jié)合在一起，以布景之間合情合理的動(dòng)態(tài)變化來(lái)升華戲劇情感。第二場(chǎng)戲發(fā)生在圣誕夜的教會(huì)學(xué)校，舞臺(tái)上空懸吊的兩盞枝形燭燈發(fā)出的點(diǎn)點(diǎn)暖光、中后區(qū)三扇彩色玻璃窗上半部分透出的小片金黃和包圍著鋼琴教師丁香和學(xué)生們的純潔藍(lán)色，讓觀眾看到了這是一個(gè)溫暖、溫馨的圣誕節(jié)，也符合主人公丁香那柔情似水卻也堅(jiān)強(qiáng)如鋼的性格。舞臺(tái)上場(chǎng)門(mén)二道幕區(qū)域的斜磚墻造型的景片緩緩?fù)瞥觥?chǎng)景轉(zhuǎn)換到了教會(huì)學(xué)校外面，接近平面的景片一下子打破了剛才那詩(shī)化的、唯美的教堂場(chǎng)景，將觀眾拉回到現(xiàn)實(shí)的殘酷中。簡(jiǎn)單的幾何形狀的磚墻景片顯得有些冷淡和尖銳。吳衛(wèi)國(guó)對(duì)丁香旁敲側(cè)擊的試探，讓情形緊張起來(lái)了。第五場(chǎng)審訊室的敵我對(duì)峙，場(chǎng)景的呈現(xiàn)是震撼的：幾乎橫跨舞臺(tái)的鐵窗，放大了的審訊桌以及鐵窗投下的陰影。這些視覺(jué)元素都加重了審訊的沉重，也襯托了丁香的穩(wěn)重和對(duì)黨的信仰的堅(jiān)貞。第六場(chǎng)中丁香向母親依依話別，最終丁香面對(duì)國(guó)家民族大義，毅然舍棄了親情，不舍地婉拒了母親帶她去美國(guó)的請(qǐng)求。兩大片磚墻景片的開(kāi)合一方面是牢門(mén)的替代物，一方面也象征著丁香對(duì)黨和國(guó)家的大愛(ài)，她把對(duì)母親的愛(ài)、對(duì)丈夫的愛(ài)和對(duì)孩子的愛(ài)都關(guān)在了大門(mén)之外，雖然帶著無(wú)盡的不舍。終場(chǎng)前磚墻景片再次打開(kāi)。迎著漫天飄舞的雪花，丁香毅然決然地走向刑場(chǎng)。用電腦光束燈做成一縷縷陽(yáng)光，灑在已經(jīng)被LED染紅的整幅天幕上，那是希望的曙光，是內(nèi)心的火種，預(yù)示著黑暗終將過(guò)去，太陽(yáng)終究是要升起來(lái)的。視覺(jué)空間對(duì)人物心理的描寫(xiě)充滿了詩(shī)化語(yǔ)言的意境。從時(shí)間、地點(diǎn)的描述，到情緒、心境的表現(xiàn)，再到內(nèi)在精神的視覺(jué)形象的凝聚和富有意蘊(yùn)的表達(dá)，舞臺(tái)美術(shù)在思想和美學(xué)意義上對(duì)劇本做出了質(zhì)的升華。

總之，電腦燈在戲曲舞臺(tái)上的出現(xiàn)，極大的改變了舞臺(tái)本身的樣式感，為設(shè)計(jì)師們提供了靈活多變的設(shè)計(jì)方案，為觀眾們帶來(lái)了更加賞心悅目的視覺(jué)享受。舞臺(tái)設(shè)計(jì)對(duì)意境的表現(xiàn)在于設(shè)計(jì)師對(duì)劇作精神的理解和把握，以及在此基礎(chǔ)上的情景升華。新鮮事物的出現(xiàn)并被運(yùn)用，必然有它的存在價(jià)值。