趙安輝

摘 要：戲曲是劇場藝術，劇場有著某種“氣場”，現(xiàn)場有著電視或視頻難以替代的氛圍感。隨著科學技術的發(fā)展，這種劇場氛圍的創(chuàng)造更多的來自于電腦燈系列，電腦燈具具有色彩豐富、分光清晰、表達震撼等優(yōu)點。

關鍵詞：戲劇氛圍;氣質(zhì);越劇《丁香》;燈光設計

氣質(zhì)是一個直觀的、整體的感受，是一個瞬間即可俘獲你的眼睛和心靈的東西。“一見鐘情”就是這么個道理。在氣質(zhì)上，人、物、建筑、園林都很重要。一出戲亦如此。兩三個鐘頭內(nèi)，這出戲能否讓你坐得住，能否是“一見傾心”，氣質(zhì)很重要。越劇《丁香》的氣質(zhì)主要在于燈光的構造。電腦燈系列是指電腦切割成像燈、電腦圖案燈、電腦染色燈、LED燈等。電腦燈具具有色彩豐富、分光清晰、震撼表達等優(yōu)點。

首先：色彩豐富，染色均勻。如《丁香》劇中，丁香燒信一段。設計師運用了LED燈深藍光壓住舞臺后區(qū)環(huán)境光，前區(qū)運用高亮電腦圖案燈對火盆進行紅光勾勒。一前一后，一冷一暖，把舞臺渲染得淋漓盡致，讓觀眾置身于水與火的碰撞當中，直接感受到主人翁此時此刻的煎熬。一邊是自己的信仰，對黨的忠誠，一邊是自己的愛人和未出生孩子，左右為難，艱難抉擇的復雜情緒。該劇營造了濃濃的氛圍，節(jié)奏松緊分明，無論獨戲還是兩三人的對手戲，幕幕都精彩，幾乎就沒有讓人覺得“溫”的時候，實在難得。開場時老年阿樂的回憶及歌舞是舒緩、深情的，讓人心中充滿了憂傷感。很快場景轉換到1932年圣誕節(jié)前日的上午，教會學校，圣母像、蠟燭，活潑善良的學生們，懷孕的22歲音樂教師丁香，暖暖的色調(diào)，歡快的旋律，一切都是那么的溫暖美好。吳衛(wèi)國的到來讓氛圍驟然變得緊張，色調(diào)也冷了下來。當吳衛(wèi)國指出募捐實為資助抗日、點出公告牌的秘密后，更是讓丁香的心頭黑云壓頂，電閃雷鳴，風狂雨驟。阿樂的到來讓有些驚慌失措的丁香慢慢平靜下來。在這短暫的午后時光里，兩人享受了最后的溫情。他們憧憬著未來的幸福生活：有了孩子，阿樂教他子曰詩云和拉胡琴，丁香教他ABCD和彈鋼琴，一家三口親親熱熱的。在這一段對手戲中，各種親密、擁抱非常契合人物需要。約好晚上六點一起吃晚飯后，阿樂去上班，兩人依依不舍地分開了。注意到一個小細節(jié)，在兩人的手分離的一剎那，阿樂微微地趔趄了一下。想到這一分開、一趔趄，就是永別，心中真是莫名的痛楚。這是LED燈的柔與電腦圖案燈的完美結合，營造的完美氛圍。

其次：光區(qū)分割清晰?！抖∠恪穭≈性诩娂姄P揚的雪花中，在白衣少女的舞蹈中，丁香一步步走向雨花臺。好堅定、好美的背影。老年的阿樂再次出來，與開場呼應。在胡琴聲中，燈暗。突然，“嘣”的一聲，弦斷了……既在意料之外也在情理之中。審訊一場，燈一亮就讓人眼前一亮，舞美燈光設計太大氣了！丁香、吳衛(wèi)國的交鋒精彩至極，還有些懸疑牽動觀眾的好奇，讓人始終提著一口氣看著。懸念揭開時，又讓觀眾頗感意外。本劇沒有真正的反派，吳衛(wèi)國并非臉譜化的壞人。兩人的交鋒不是好人與壞人的交鋒，而是兩種信念、兩種路線的交鋒。舞臺上一左一右的幕墻設計很巧妙。母女二人的相見又是極其感人的一段對手戲。最后，丁香以一段長達八分多鐘的“你皈依了上帝的光焰”的獨唱將全劇推向了最高潮。當幕墻打開，露出一片通紅的背景時，給觀眾熱血沸騰的感覺。三場尾，吳衛(wèi)國來抓捕丁香時，丁香巧妙的運用鋼琴曲來向自己的愛人報信。一場穿越時空的愛在舞臺上，讓人心碎的上演著。設計師運用了電腦成像燈做了3個光區(qū)，上場門一個，下場門一個，后區(qū)一個，前面兩個是一條首尾不相連的路，預示著兩個相愛的人，近在咫尺，卻又遠在天邊。兩個主人翁不斷交叉在兩個光區(qū)里，卻又不能相見，讓觀眾切實地感受到揪心，為兩個相愛的人惋惜。后區(qū)的定點給吳衛(wèi)國，隱隱地輪廓光，像一雙暗處的眼睛，讓人不能忽視他的存在。舞臺上3個光區(qū)層次分明，立體感十足。

再次：表現(xiàn)力震撼?！抖∠恪返奈杳郎朴谠趧幼髦袑ふ也季暗膬?nèi)在表現(xiàn)力，也就是要在視覺上表現(xiàn)戲劇的內(nèi)在精神。該劇一共有七個場景，丁香樹下的回憶、教會學校的捐款、學校門口的試探、丁香家里的情感流露、審訊室的敵我對峙、牢房的依依話別和慷慨就義的刑場。劇中把布景與戲劇動作有機地結合在一起，以布景之間合情合理的動態(tài)變化來升華戲劇情感。第二場戲發(fā)生在圣誕夜的教會學校，舞臺上空懸吊的兩盞枝形燭燈發(fā)出的點點暖光、中后區(qū)三扇彩色玻璃窗上半部分透出的小片金黃和包圍著鋼琴教師丁香和學生們的純潔藍色，讓觀眾看到了這是一個溫暖、溫馨的圣誕節(jié)，也符合主人公丁香那柔情似水卻也堅強如鋼的性格。舞臺上場門二道幕區(qū)域的斜磚墻造型的景片緩緩推出。將場景轉換到了教會學校外面，接近平面的景片一下子打破了剛才那詩化的、唯美的教堂場景，將觀眾拉回到現(xiàn)實的殘酷中。簡單的幾何形狀的磚墻景片顯得有些冷淡和尖銳。吳衛(wèi)國對丁香旁敲側擊的試探，讓情形緊張起來了。第五場審訊室的敵我對峙，場景的呈現(xiàn)是震撼的：幾乎橫跨舞臺的鐵窗，放大了的審訊桌以及鐵窗投下的陰影。這些視覺元素都加重了審訊的沉重，也襯托了丁香的穩(wěn)重和對黨的信仰的堅貞。第六場中丁香向母親依依話別，最終丁香面對國家民族大義，毅然舍棄了親情，不舍地婉拒了母親帶她去美國的請求。兩大片磚墻景片的開合一方面是牢門的替代物，一方面也象征著丁香對黨和國家的大愛，她把對母親的愛、對丈夫的愛和對孩子的愛都關在了大門之外，雖然帶著無盡的不舍。終場前磚墻景片再次打開。迎著漫天飄舞的雪花，丁香毅然決然地走向刑場。用電腦光束燈做成一縷縷陽光，灑在已經(jīng)被LED染紅的整幅天幕上，那是希望的曙光，是內(nèi)心的火種，預示著黑暗終將過去，太陽終究是要升起來的。視覺空間對人物心理的描寫充滿了詩化語言的意境。從時間、地點的描述，到情緒、心境的表現(xiàn)，再到內(nèi)在精神的視覺形象的凝聚和富有意蘊的表達，舞臺美術在思想和美學意義上對劇本做出了質(zhì)的升華。

總之，電腦燈在戲曲舞臺上的出現(xiàn)，極大的改變了舞臺本身的樣式感，為設計師們提供了靈活多變的設計方案，為觀眾們帶來了更加賞心悅目的視覺享受。舞臺設計對意境的表現(xiàn)在于設計師對劇作精神的理解和把握，以及在此基礎上的情景升華。新鮮事物的出現(xiàn)并被運用，必然有它的存在價值。