摘要：在京劇劇目中有很多行當(dāng)各自負(fù)責(zé)不同的劇情表演任務(wù)?；樧鳛榫﹦∧恐惺荜P(guān)注較多的行當(dāng)之一，擁有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。京劇花臉具有自己的藝術(shù)特點(diǎn)，花臉人物也擁有相近的性格特點(diǎn)。本文主要針對(duì)京劇花臉的表演藝術(shù)進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：京劇;表演藝術(shù);花臉;特點(diǎn)

一、京劇花臉的藝術(shù)特點(diǎn)

花臉，凈行的通俗叫法，是京劇四大行當(dāng)之一，因需要在臉上畫(huà)各式油彩而得名。極具藝術(shù)性，對(duì)于京劇表演的完整性有著十分重要的貢獻(xiàn)。在京劇中，花臉主要有以下幾種特點(diǎn)。

（一）京劇花臉具有較強(qiáng)的類(lèi)型化特征。在眾多的京劇劇目中，花臉都是作為具有較大風(fēng)格差異的男性形象出現(xiàn)，多魁梧粗獷，從人物的語(yǔ)言、裝扮、行為等方面體出現(xiàn)出于常人的差距。風(fēng)格明顯較容易辨認(rèn)。類(lèi)型化的特征使得觀眾在觀看到花臉的扮相時(shí)就可以對(duì)人物的形象和風(fēng)格有一個(gè)基礎(chǔ)的判斷。花臉在京劇中的扮相、語(yǔ)言、唱詞、身段等方面特點(diǎn)鮮明。通常情況下會(huì)在服裝里墊厚厚的肩膀，或在重型武器如刀、錘等的襯托下更顯得威風(fēng)凜凜。

（二）京劇花臉在表演上會(huì)出現(xiàn)差異化。在京劇中花臉通常分為銅錘和架子花臉、武花臉三種類(lèi)型。這三種類(lèi)型在表演方式上會(huì)存在明顯的差異化。三者的區(qū)別是，銅錘花臉主要以精彩的唱段作為表演形式，念白和身段較少;架子花臉則以夸張的程式化表演和念白的表現(xiàn)形式為主。而武花臉主要以武打和摔打?yàn)橹?。三者之間架子花臉要承擔(dān)的表演任務(wù)比銅錘花臉更多，戲份比例也就越多。這就意味著架子花臉的扮演者在表演中要投入的體力、精力更多，前期的必要準(zhǔn)備也就更多。從立體的角度來(lái)看，花臉在整個(gè)京劇曲目中主角的戲份非常少，大部分時(shí)間都作為“硬二路”出現(xiàn)，但是由于其外表粗狂豪爽的風(fēng)格特點(diǎn)，表現(xiàn)形式上反差萌的表演形式，贏得了廣大群眾的喜愛(ài)。

（三）接地氣的藝術(shù)表現(xiàn)形式。京劇花臉表演的人物形象十分生動(dòng)，花臉人物性格大多數(shù)也較為貼近人民基礎(chǔ)生活，通常以樸實(shí)、忠厚等形象出現(xiàn)。不難發(fā)現(xiàn)，絕大部分的花臉人物都富含堅(jiān)毅勇敢、真誠(chéng)善良、積極樂(lè)觀等良好的人物品格。這些品格往往使其形象更為立體，觀眾也更容易與人物產(chǎn)生共鳴。花臉也因此立足于京劇系統(tǒng)之中，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中依舊散發(fā)著獨(dú)特的戲劇魅力。

（四）花臉人物在京劇劇目中有按照顏色區(qū)分性格的特點(diǎn)，因此在塑造人物性格方面，同顏色扮相的性格相似性較高。著名劇作家翁偶虹曾經(jīng)就京劇臉譜的顏色所代表的性格寫(xiě)過(guò)一個(gè)順口溜： 紅忠紫孝，黑正粉老，水白奸邪，油白狂傲。

黃狠灰貪，藍(lán)勇綠暴。神佛精靈，金銀普照。因此我們可以通過(guò)臉上不同顏色的油彩非常直觀的區(qū)分出這個(gè)他們的性格特點(diǎn)。因此在不同的京劇劇目中，花臉人物或多或少的都會(huì)存在一定的性格相似性。鮮明的人物特點(diǎn)讓花臉人物經(jīng)常成為詼諧事件的主導(dǎo)者，也更容易得到大眾的歡迎與熱愛(ài)。

二、京劇花臉的人物特征分析

傳統(tǒng)的京劇劇目為了劇情能夠展現(xiàn)得更加生動(dòng)，通常離不開(kāi)花臉人物的襯托。前文中總結(jié)了花臉具有較強(qiáng)的類(lèi)型化特征，花臉能夠作為京劇四大行當(dāng)之一，鮮明的性格特點(diǎn)，剛中有柔的表現(xiàn)風(fēng)格，其獨(dú)特的表演形式，是保證京劇系統(tǒng)完整的重要組成。盡管演職人員的表情已經(jīng)被厚重的油彩掩蓋，但觀眾也能夠在充滿(mǎn)張力的表演中感受到花臉人物獨(dú)有的人格魅力。

京劇中典型的花臉人物有張飛、曹操、孟良、李逵等。他們的性格特征明顯，外貌和語(yǔ)言鮮明好辨認(rèn)。張飛身材魁梧，李逵虎背熊腰都具有突出的形象特點(diǎn)，但花臉扮相依舊是觀眾最為追捧的對(duì)象。當(dāng)然為了更好地塑造形象，也會(huì)根據(jù)人物的特點(diǎn)在服裝道具上也會(huì)有所考量。李逵、張飛這種魯莽粗野的男性形象所穿的衣服多半也以灰色和黑色等顏色為主，手拿重型兵器以威猛的形象給觀眾帶來(lái)更具沖擊力的視覺(jué)體驗(yàn)。

三、京劇花臉受到人們喜愛(ài)的原因

上文對(duì)京劇花臉的特點(diǎn)和人物特征進(jìn)行了分析，通過(guò)分析可知花臉在京劇劇目中大部分時(shí)間以非常重要的配角形式出現(xiàn)，且人物性格特征明顯。花臉具有自己的藝術(shù)表演規(guī)律，這使其在京劇傳承和發(fā)展的過(guò)程中可以堅(jiān)定傳承基礎(chǔ)。

總的來(lái)說(shuō)，京劇花臉人物多半出身貧民，貼近觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，更容易與觀眾形成共鳴。任何一種藝術(shù)的傳承都離不開(kāi)群眾的支持，在京劇發(fā)揚(yáng)的初期，我國(guó)貧苦人民數(shù)量占全國(guó)人民的大多數(shù)，這樣富有帶入感的角色讓最初的京劇發(fā)展奠定基礎(chǔ)。來(lái)自底層人民的好感讓花臉在京劇系統(tǒng)內(nèi)得以傳承和發(fā)揚(yáng)?；樔宋镄愿裆屏加赂?，具有強(qiáng)大的反抗精神。行為坦率直接，勇于同不公斗爭(zhēng)。這樣的人物形象在劇目中的事跡往往大快人心，更容易收獲觀眾的青睞。在那個(gè)國(guó)家動(dòng)蕩、戰(zhàn)爭(zhēng)頻發(fā)的年代，花臉人物形象成了人們反抗剝削和壓迫的精神寄托。讓觀眾們?cè)跐M(mǎn)足反抗剝削的精神需求同時(shí)，還能夠得到一定程度的心理安慰。其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，京劇劇目中花臉人物無(wú)論是張飛還是李逵，都是以十分忠義正直的形象出現(xiàn)。忠義又是我國(guó)文明傳承中重要的組成部分?；樔宋镄愿裰小吧啤钡囊徊糠衷诔錆M(mǎn)張力的表演下更容易被觀眾感悟，更容易與觀眾形成共鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

花臉雖然以配角的身份出現(xiàn)較多，但人物立體，形象夸張，更容易刺激觀眾預(yù)支形成共鳴，因此在京劇劇目中依舊扮演著重要角色。是很多劇目劇情的推動(dòng)者和引導(dǎo)者。相較于其他行當(dāng)，花臉更容易獲得觀眾的喜愛(ài)，這對(duì)擴(kuò)大京劇影響力，傳承京劇文化魅力擁有著十分重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]牛騰.京劇花臉的人物特征的系統(tǒng)歸納[J].大眾文藝，2019（01）：148.

作者簡(jiǎn)介：田冠野，北京市豐臺(tái)區(qū)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。