摘要：2019年的“十二屆全國書法篆刻展覽”可謂是書法界的奧林匹克，本文從此次展覽的行書入展作品來討論其取法問題和對于作品形式的運用，以及作品形式和內(nèi)容之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：展覽;取法;形式;風(fēng)格;創(chuàng)作

2019年對于書法人最重要的事情，就是我們期待已久的“第十二屆全國書法篆刻展覽”大賽就要開始，每四年一屆的書法篆刻展可謂是書法界的奧林匹克，從篆、隸、行、楷、草、篆刻方方面面給我們上演了一次又一次的現(xiàn)當(dāng)代書法審美流變的視覺盛宴，此篇文章筆者從行書入展的作品來談?wù)剬Υ舜螄沟囊娊庖约翱捶ā?/p>

一、取法高古與多樣性和風(fēng)格之間的融會貫通

此次行書作品共有285件，整體來看，傳統(tǒng)功力較好，基本功扎實，取法風(fēng)格也不僅僅只是拘泥于二王一路鎏美精致的風(fēng)格，從顏真卿、蘇軾、黃庭堅、米芾、趙孟頫，何紹基、劉墉、康有為等書法風(fēng)格再到簡牘和碑學(xué)，取法可謂豐富多彩，不拘一格，當(dāng)然關(guān)于取法，我們深知：“取法乎上，得乎其中;取法乎中，得乎其下;取法乎下，無所得矣。”我們從這些行書作品中不難發(fā)現(xiàn)這幾年關(guān)于書法學(xué)習(xí)取法問題較以前好很多，以前我們的書者容易學(xué)現(xiàn)當(dāng)代書法名家，自己的審美追求也是迎合現(xiàn)當(dāng)代的審美，既不能得書法之奧妙，又僅僅只學(xué)習(xí)到皮毛，此次展覽中我們發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)新相比較，整體風(fēng)格還是以學(xué)古、擬古為主導(dǎo)，在繼承傳統(tǒng)的同時，行書的風(fēng)格也基本涵蓋了行書碑帖的經(jīng)典范本。一改從前一味學(xué)習(xí)現(xiàn)當(dāng)代書家的風(fēng)貌。當(dāng)然我們現(xiàn)當(dāng)代書法發(fā)展如此之百花齊放，也離不開印刷技術(shù)的發(fā)展，各種書籍碑帖的出版，使得我們能看到大量的精美法帖，從而也豐富了我們在學(xué)書之路的審美和取法的眼光。我們常聽到一句話叫“眼高手低”某種程度有貶低的含義在其中，可是筆者認(rèn)為在學(xué)習(xí)藝術(shù)乃至?xí)ǎ覀兤鋵崙?yīng)該要注重培養(yǎng)一個書家的審美，只有眼界的提升才能帶動手的進(jìn)步，反之，如果沒有對自己審美的培養(yǎng)和提高，喜俗書奴書，想必手上出來的作品也是好不到哪去。

我們在說到融會貫通，我們肯定首先想到的是碑帖的融合，在此次展覽的作品中我們看到的碑帖融合也好還是鉆研好幾家書家也好，我們能從中看出有不少作品的創(chuàng)新之舉，雖然相比較以前我們在融匯上有所擴(kuò)張，但是現(xiàn)階段隨著書法的發(fā)展我們還沒到達(dá)完全創(chuàng)新的階段，也有許多歷史問題和不足，有一部分作品只是在繼承傳統(tǒng)，學(xué)古擬古，當(dāng)然這也是書法發(fā)展的一個必要階段，不能說是問題或者不足，任何學(xué)科的發(fā)展是有一定的階段和規(guī)律的。所以我們應(yīng)該更多的給與鼓勵和關(guān)注。當(dāng)然也有一些作品，有將魏碑與顏行書的有機(jī)融合，不僅體勢更加寬博，線條既有魏碑的刀意，又有顏體行書線條之間的流暢和肆意，可謂耐人尋味;又有在魏碑中加入章草筆法的，整幅作品既高估又不失靈動，讓人身臨其境。這些成功的融合，能準(zhǔn)確的表達(dá)出自己的喜好和審美。不僅僅只是元素的相加、拼接、還是要經(jīng)過書家自己的思考進(jìn)行書寫語言的提煉，成為自己的書寫表達(dá)語言。這種融會貫通一方面是書家自己的審美取向，同時也是現(xiàn)當(dāng)代審美取向的表達(dá)。中國書協(xié)確定的宗旨就是“根植傳統(tǒng)，鼓勵創(chuàng)新，多樣包容，藝術(shù)兼?zhèn)洹钡氖址结?，所以，這也就是在評審的中間環(huán)節(jié)，評委還有一個復(fù)評階段，對于基本功扎實，但有個性色彩突出的作品，評選委員可以對此類作品提名兩件。從而可以看出此次展覽對于書法的創(chuàng)新是在積極的推進(jìn)當(dāng)中。

二、作品形式多樣與作品內(nèi)容的氣質(zhì)相統(tǒng)一

虞和在《論述表》中說到：新渝惠侯雅所愛重，懸金招買，不計貴賤，而輕薄之徒銳意摹學(xué)，以茅屋漏汁染變紙色，加以勞辱，使類久書，真?zhèn)蜗嗳?，莫之能別……我們在感嘆古人造假做舊的能力的時候，也感嘆現(xiàn)在的我們有何嘗不是呢？各種仿古紙、麻紙、絹類的大賣，不也正式反映了現(xiàn)在我們對形式的追求么？雖是和古人用處不同，但是都在學(xué)古仿古。所以在作品的形式上，大多數(shù)大字行書的紙張除了白宣以外一部分也都是仿古色的宣紙或者絹，還有一些顏色夸張的色粉紙，小子行書多用的形式大多都是拼接，還有一部分做出冊頁的效果，對紙張做舊，并加蓋很多印章，從而營造出古代字帖形式的效果，讓觀賞者有種讀古貼的感覺?？芍^是用心良苦?。‘?dāng)然形式上沒有往年的那種花哨為了出效果而煞費苦心，使得作品形式高于內(nèi)容，我們常常說內(nèi)容要高于形式，在筆者看來今年的國展還是抓住了書法作品好壞的主要方向，雖在形式上也是多種多樣，但是整體來說形式不是很復(fù)雜和繁瑣，拼接的顏色和用紙也沒有很突出，紙張的顏色和用紙的拼接最多也就是錦上添花而已。

我們深知展覽作品其實和平時書寫是有所區(qū)別的，因為我們的書法作品當(dāng)掛在展廳的時候我們有一定的觀賞距離，這個時候書法作品的呈現(xiàn)就必須有強(qiáng)烈的空間關(guān)系的對比，線條粗細(xì)之間的對比，字和字之間的連帶和大小的對比，因為只有加大這些矛盾之間的對比關(guān)系，我們在欣賞的時候給欣賞著的感覺也會更加強(qiáng)烈。小字行書給人靜氣溫柔的感覺，但是細(xì)看又氣象萬千，大字行書遠(yuǎn)看則氣勢恢宏，布白和空間的對比讓人驚嘆不已，近看則字字耐人尋味，雄渾又不失法度。同時我們在看一些作品的時候我們發(fā)現(xiàn)他所表現(xiàn)得內(nèi)容剛正磅礴，書寫書風(fēng)也就是雄強(qiáng)一路，在加上對紙張和漲墨的運用，字、文、形的高度統(tǒng)一，不失為一件優(yōu)秀的作品。

參考文獻(xiàn);

[1]歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：50.

[2]中國書法家協(xié)會編.全國第十二屆書法篆刻展覽作品集.

作者簡介：馬銘（1992年10月-），生于咸陽旬邑，西安美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院書法系碩士研究生;常春，教授，指導(dǎo)教師。